爲此,設計師张忠宇就使用了「劣質葫蘆」(inferior calabash)作為切入點。將其經過木材防腐的處理後,就有效生成皮革般的質感,表面顏色隨著時間的推移而變化,並採用竹編工藝連接。
這種複雜的工藝靈感來自竹花絲紐扣瓷,與景德鎮陶瓷的傳統包裝有相似之處。藤條可以有機地貼合在不規則的葫蘆上,不僅起到結構支撐的作用,而且縫合細節強調了葫蘆不同於木材的有節奏的呼吸。藤條本身並不是完全筆直的,因為緯線通常控制著編織的整體形式,整體裝置在尊重材料的設計原理的同時呈現出一種矛盾的張力。
而後,轉型為「居家」系列的葫蘆,就有了兩個新版本:Upright(直立式)和 Teatable (茶几)。它們倆代表了水平和垂直空間的轉換,而葫蘆已經不僅僅如 Ipū 版本作爲支撐和裝飾之用,反而成爲一種容器。「直立式」的升高空間可用於照明、植物,而茶几的凹槽可透過取代葫蘆製成的碗來呈現多種桌面系統。
「傳統的使用葫蘆的方式通常是切開來利用「內部」空間,無論是喝酒還是演奏音樂。然而,在新作品的精神上,我更關注它與其他材料和人的互動,為用戶參與各種場景開闢了可能性。」她提到。這樣一來,就能探索出葫蘆作爲「植物」和「工業產品」之間的關係。