在新一季的 Loewe Foundation Craft Prize （羅意威基金會工藝獎）候選人宣佈之際，去年的遺珠——加納陶藝家 Kobina Adusah——則重回業界現場……
在新一季的 Loewe Foundation Craft Prize （羅意威基金會工藝獎）候選人宣佈之際，去年的遺珠——加納陶藝家 Kobina Adusah——則重回業界現場……
介於有機與工業之間，正迎來成立工作室 10 周年的 Nikhil Paul 是否將能以 Hydra 的設計開創新未來？
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不知不覺地，布魯塞爾陶藝展會（Ceramic Brussels）已來到了第三屆。這個迅速地成為推廣和發現陶瓷的重要平台，不僅匯聚了來自世界各地的陶瓷愛好者、收藏家和專業人士，其獎項的頒賜也讓人意識到新星的誕生所在。
不知不覺地，布魯塞爾陶藝展會（Ceramic Brussels）已來到了第三屆。這個迅速地成為推廣和發現陶瓷的重要平台，不僅匯聚了來自世界各地的陶瓷愛好者、收藏家和專業人士，其獎項的頒賜也讓人意識到新星的誕生所在。
法國 Maison&Objet 展會的宗旨，就是商業、貿易、買賣。設計雖然可提供華麗的外觀，但是更重要的一點則是「氣氛」的營造——從潮流的預想，到年度設計師的策劃，都是在獨特的主題和流暢感中去取得好印象。移師到香港 Designinspire 展會中的第二年，商業與藝術的拔河還能創造雙贏？
法國 Maison&Objet 展會的宗旨，就是商業、貿易、買賣。設計雖然可提供華麗的外觀，但是更重要的一點則是「氣氛」的營造——從潮流的預想，到年度設計師的策劃，都是在獨特的主題和流暢感中去取得好印象。移師到香港 Designinspire 展會中的第二年，商業與藝術的拔河還能創造雙贏？
曾經有個時代，椅子還沒被冠上「設計師」之名——它們並不像今日如此地同質化，如此地「無聊」——個中的原因就來自於自稱「對椅子有著難以啟齒的熱愛」的他：Vico Magistretti。
曾經有個時代，椅子還沒被冠上「設計師」之名——它們並不像今日如此地同質化，如此地「無聊」——個中的原因就來自於自稱「對椅子有著難以啟齒的熱愛」的他：Vico Magistretti。
從米蘭家具展首次入駐利雅得，到收藏級設計展 NOMAD 空降阿布達比，還有 Isola 在杜拜設立起展覽空間——中東似乎成爲了義大利設計的新藍海，即使「政治不正確」……
從米蘭家具展首次入駐利雅得，到收藏級設計展 NOMAD 空降阿布達比，還有 Isola 在杜拜設立起展覽空間——中東似乎成爲了義大利設計的新藍海，即使「政治不正確」……
說尼菲米·馬庫斯-貝洛是「海歸派」絕對不爲過。但他何以被認定為奈及利亞的設計之光？
說尼菲米·馬庫斯-貝洛是「海歸派」絕對不爲過。但他何以被認定為奈及利亞的設計之光？
「口吸」玻璃是一種製造手法？在對傳統口吹技術進行了逆向思考後，玻璃竟然成功穿起「扁平」風格！
「口吸」玻璃是一種製造手法？在對傳統口吹技術進行了逆向思考後，玻璃竟然成功穿起「扁平」風格！
從波蘭「出海」到巴西，究竟豪爾赫·扎爾斯祖平（Jorge Zalszupin，1922-2020）是如何提醒著人們：現代設計家具中，巴西仍占有一席之地？多得生產商 ETEL，其經典之作也不再「一票難求」了。
從波蘭「出海」到巴西，究竟豪爾赫·扎爾斯祖平（Jorge Zalszupin，1922-2020）是如何提醒著人們：現代設計家具中，巴西仍占有一席之地？多得生產商 ETEL，其經典之作也不再「一票難求」了。
滑板+大理石 = 新家具？當大理石總給人莊重的感覺，通常與葬禮或歷史建築聯繫在一起時，Pierre Charrié 卻希望顛覆了人們的印象，探索了其物理和塑性的特徵。
滑板+大理石 = 新家具？當大理石總給人莊重的感覺，通常與葬禮或歷史建築聯繫在一起時，Pierre Charrié 卻希望顛覆了人們的印象，探索了其物理和塑性的特徵。
文明，讓我們的居家幾乎不再有「明火」。
但一場天災來襲，將生活還原至史前的黑暗境界時，
才終於理解到爲何小小的燭台，竟可成爲了救贖。
而爲其加分的，就是以人爲本的設計了。
文明，讓我們的居家幾乎不再有「明火」。
但一場天災來襲，將生活還原至史前的黑暗境界時，
才終於理解到爲何小小的燭台，竟可成爲了救贖。
而爲其加分的，就是以人爲本的設計了。
隨 5 月份的 Clerkenwell 設計周結束，9 月又連著倫敦設計節的舉行。也難怪獲得英國/波蘭創意季（UK/Poland Creative Season）跨國策劃的垂青，特設三場「策展連結」（Curated Connections）展覽，以彰顯出波蘭在全球設計舞台上日益增長的影響力。
隨 5 月份的 Clerkenwell 設計周結束，9 月又連著倫敦設計節的舉行。也難怪獲得英國/波蘭創意季（UK/Poland Creative Season）跨國策劃的垂青，特設三場「策展連結」（Curated Connections）展覽，以彰顯出波蘭在全球設計舞台上日益增長的影響力。
乍看像是英國設計師 James Shaw 的「軟性」塑料，又像是荷蘭設計師 Audrey Large 3D 打印設計的「揮灑」——但都誤會大了——這一「生長系列」的原料，實為「塑化定型」的布料！
乍看像是英國設計師 James Shaw 的「軟性」塑料，又像是荷蘭設計師 Audrey Large 3D 打印設計的「揮灑」——但都誤會大了——這一「生長系列」的原料，實為「塑化定型」的布料！
在新一季的 Loewe Foundation Craft Prize （羅意威基金會工藝獎）候選人宣佈之際，去年的遺珠——加納陶藝家 Kobina Adusah——則重回業界現場……
在新一季的 Loewe Foundation Craft Prize （羅意威基金會工藝獎）候選人宣佈之際，去年的遺珠——加納陶藝家 Kobina Adusah——則重回業界現場……
介於有機與工業之間，正迎來成立工作室 10 周年的 Nikhil Paul 是否將能以 Hydra 的設計開創新未來？
介於有機與工業之間，正迎來成立工作室 10 周年的 Nikhil Paul 是否將能以 Hydra 的設計開創新未來？
不知不覺地，布魯塞爾陶藝展會（Ceramic Brussels）已來到了第三屆。這個迅速地成為推廣和發現陶瓷的重要平台，不僅匯聚了來自世界各地的陶瓷愛好者、收藏家和專業人士，其獎項的頒賜也讓人意識到新星的誕生所在。
不知不覺地，布魯塞爾陶藝展會（Ceramic Brussels）已來到了第三屆。這個迅速地成為推廣和發現陶瓷的重要平台，不僅匯聚了來自世界各地的陶瓷愛好者、收藏家和專業人士，其獎項的頒賜也讓人意識到新星的誕生所在。
法國 Maison&Objet 展會的宗旨，就是商業、貿易、買賣。設計雖然可提供華麗的外觀，但是更重要的一點則是「氣氛」的營造——從潮流的預想，到年度設計師的策劃，都是在獨特的主題和流暢感中去取得好印象。移師到香港 Designinspire 展會中的第二年，商業與藝術的拔河還能創造雙贏？
法國 Maison&Objet 展會的宗旨，就是商業、貿易、買賣。設計雖然可提供華麗的外觀，但是更重要的一點則是「氣氛」的營造——從潮流的預想，到年度設計師的策劃，都是在獨特的主題和流暢感中去取得好印象。移師到香港 Designinspire 展會中的第二年，商業與藝術的拔河還能創造雙贏？
曾經有個時代，椅子還沒被冠上「設計師」之名——它們並不像今日如此地同質化，如此地「無聊」——個中的原因就來自於自稱「對椅子有著難以啟齒的熱愛」的他：Vico Magistretti。
曾經有個時代，椅子還沒被冠上「設計師」之名——它們並不像今日如此地同質化，如此地「無聊」——個中的原因就來自於自稱「對椅子有著難以啟齒的熱愛」的他：Vico Magistretti。
從米蘭家具展首次入駐利雅得，到收藏級設計展 NOMAD 空降阿布達比，還有 Isola 在杜拜設立起展覽空間——中東似乎成爲了義大利設計的新藍海，即使「政治不正確」……
從米蘭家具展首次入駐利雅得，到收藏級設計展 NOMAD 空降阿布達比，還有 Isola 在杜拜設立起展覽空間——中東似乎成爲了義大利設計的新藍海，即使「政治不正確」……
說尼菲米·馬庫斯-貝洛是「海歸派」絕對不爲過。但他何以被認定為奈及利亞的設計之光？
說尼菲米·馬庫斯-貝洛是「海歸派」絕對不爲過。但他何以被認定為奈及利亞的設計之光？
「口吸」玻璃是一種製造手法？在對傳統口吹技術進行了逆向思考後，玻璃竟然成功穿起「扁平」風格！
「口吸」玻璃是一種製造手法？在對傳統口吹技術進行了逆向思考後，玻璃竟然成功穿起「扁平」風格！
從波蘭「出海」到巴西，究竟豪爾赫·扎爾斯祖平（Jorge Zalszupin，1922-2020）是如何提醒著人們：現代設計家具中，巴西仍占有一席之地？多得生產商 ETEL，其經典之作也不再「一票難求」了。
從波蘭「出海」到巴西，究竟豪爾赫·扎爾斯祖平（Jorge Zalszupin，1922-2020）是如何提醒著人們：現代設計家具中，巴西仍占有一席之地？多得生產商 ETEL，其經典之作也不再「一票難求」了。
滑板+大理石 = 新家具？當大理石總給人莊重的感覺，通常與葬禮或歷史建築聯繫在一起時，Pierre Charrié 卻希望顛覆了人們的印象，探索了其物理和塑性的特徵。
滑板+大理石 = 新家具？當大理石總給人莊重的感覺，通常與葬禮或歷史建築聯繫在一起時，Pierre Charrié 卻希望顛覆了人們的印象，探索了其物理和塑性的特徵。
文明，讓我們的居家幾乎不再有「明火」。
但一場天災來襲，將生活還原至史前的黑暗境界時，
才終於理解到爲何小小的燭台，竟可成爲了救贖。
而爲其加分的，就是以人爲本的設計了。
文明，讓我們的居家幾乎不再有「明火」。
但一場天災來襲，將生活還原至史前的黑暗境界時，
才終於理解到爲何小小的燭台，竟可成爲了救贖。
而爲其加分的，就是以人爲本的設計了。
隨 5 月份的 Clerkenwell 設計周結束，9 月又連著倫敦設計節的舉行。也難怪獲得英國/波蘭創意季（UK/Poland Creative Season）跨國策劃的垂青，特設三場「策展連結」（Curated Connections）展覽，以彰顯出波蘭在全球設計舞台上日益增長的影響力。
隨 5 月份的 Clerkenwell 設計周結束，9 月又連著倫敦設計節的舉行。也難怪獲得英國/波蘭創意季（UK/Poland Creative Season）跨國策劃的垂青，特設三場「策展連結」（Curated Connections）展覽，以彰顯出波蘭在全球設計舞台上日益增長的影響力。
乍看像是英國設計師 James Shaw 的「軟性」塑料，又像是荷蘭設計師 Audrey Large 3D 打印設計的「揮灑」——但都誤會大了——這一「生長系列」的原料，實為「塑化定型」的布料！
乍看像是英國設計師 James Shaw 的「軟性」塑料，又像是荷蘭設計師 Audrey Large 3D 打印設計的「揮灑」——但都誤會大了——這一「生長系列」的原料，實為「塑化定型」的布料！