韓劇「因為不想吃虧」完結之後,出了衍生劇「社長的菜單」,其中的「社長」是男二李相二,而男一是飾演會長私生子的金永大。 為什麼是「社長的菜單」,而不是「會長私生子的菜單」呢?那就是主角與配角易了位的原故啊!也是每位作者、編劇最不樂見的情況。 當我在擬定大綱時,編寫人物傳記是重要的一環。
為了讓我自己更瞭解角色,我會幫他們每個人寫一份自我介紹,就是年紀、喜好、性格、背景、人生中的重要記事等等,再小的配角也都會寫。 然後,把男女主角獨立出來,想像所有的演員之中,誰適合演這個角色? 比方,如果我覺得肖戰適合演我的男主角,就會在男主角的後面備註肖戰,加強活化自己的印象,讓主角在腦中有具體形象,而不是面目模糊不清。
如果發現我過於喜愛一個角色,而他不是主角時,我會忍痛重新塑造那個角色,或者在寫的途中,我發現不知不覺把某個角色寫的太討人喜歡了,還蓋過了主角的鋒芒,我會砍掉重來,把他寫的討人厭一點,不讓他那麼令人喜愛。
在大言情時代,一個系列可能會有三、四、五、六、七、八、九、十本,可能是三姐妹、四兄弟、五好友、六鄰居、七同窗、八同事這種組合。 也就是說,同系列的主角們(男主角或者女主角,擇其一)會頻繁的出現在每本書裡,更經常會所有人到齊來互動。
如果寫五兄弟,五本都會有這五個人,那麼出場的次數、對話、場景就很重要,絕對不可以搶走主角風采,一定要點到即止,要讓人喜歡與期待(因為他們下本會出場,所以不能把他們寫的討人厭),但又不能讓讀者只想看他,不想看主角的戲,當中要拿捏的部份,考驗作者的功力。 當時,每本書只有七萬字,比較容易控制,不大會走鐘,後來變成十四萬字的長篇,角色太多,就會很容易寫著寫著,寫出一個特別討喜的人物來,就要踩煞車,千萬不能任由自己將一個配角寫活了。
如果讀者看完一本書,只記得配角,或者只想看那個配角發展出另一本書,那就是失敗的作品。 失敗的劇本就像是「因為不想吃虧」,我的眼球完全被男二女二給吸引住了,根本不管男女主角在幹嘛,甚至男女主角出現了還2倍速快轉,一點也感受不到主角的魅力,只感受到男二女二的魅力,我認真相信大家看完都只會喜歡社長,所以才會有「社長的菜單」。
這種情況履見不鮮,我看過最誇張的一部「主配易位」的劇是「歐若拉公主」,因為配角薛雪熙太帥太受歡迎了,編劇寫著寫著,居然讓經過一番戀愛波折,已經結成連理的男女主角離婚了!(我到底看了什麼?當時真的懷疑人生,這什麼劇情?) 這還不夠,為了讓女主角合情合理的琵琶別抱,還安排男主角黃瑪瑪車禍死掉!
沒有錯哦,男主角真的被編劇給寫死了,男二變成了男一,女主角再婚薛雪熙,兩個人還時不時一起懷念男主角啊哈哈哈,真的很瞎。 但是,我不否認我也是喜歡薛雪熙,當時我們一票在追此劇的老友,包含我家老太太,大家都喜歡薛雪熙!
所以,這自然不會是一部成功的劇。 題外~既然有「社長的菜單」,那就應該有「丈母娘為何這樣」啊!敲碗!(「請輸入檢索詞WWW」也是失敗的作品,男二女二太搶眼了啦,甚至泡菜都比主角搶眼!)