韓劇「因為不想吃虧」完結之後，出了衍生劇「社長的菜單」，其中的「社長」是男二李相二，而男一是飾演會長私生子的金永大。 為什麼是「社長的菜單」，而不是「會長私生子的菜單」呢？那就是主角與配角易了位的原故啊！也是每位作者、編劇最不樂見的情況。 當我在擬定大綱時，編寫人物傳記是重要的一環。
為了讓我自己更瞭解角色，我會幫他們每個人寫一份自我介紹，就是年紀、喜好、性格、背景、人生中的重要記事等等，再小的配角也都會寫。 然後，把男女主角獨立出來，想像所有的演員之中，誰適合演這個角色？ 比方，如果我覺得肖戰適合演我的男主角，就會在男主角的後面備註肖戰，加強活化自己的印象，讓主角在腦中有具體形象，而不是面目模糊不清。
如果發現我過於喜愛一個角色，而他不是主角時，我會忍痛重新塑造那個角色，或者在寫的途中，我發現不知不覺把某個角色寫的太討人喜歡了，還蓋過了主角的鋒芒，我會砍掉重來，把他寫的討人厭一點，不讓他那麼令人喜愛。在大言情時代，一個系列可能會有三、四、五、六、七、八、九、十本，可能是三姐妹、四兄弟、五好友、六鄰居、七同窗、八同事這種組合。 也就是說，同系列的主角們（男主角或者女主角，擇其一）會頻繁的出現在每本書裡，更經常會所有人到齊來互動。
如果寫五兄弟，五本都會有這五個人，那麼出場的次數、對話、場景就很重要，絕對不可以搶走主角風采，一定要點到即止，要讓人喜歡與期待（因為他們下本會出場，所以不能把他們寫的討人厭），但又不能讓讀者只想看他，不想看主角的戲，當中要拿捏的部份，考驗作者的功力。 當時，每本書只有七萬字，比較容易控制，不大會走鐘，後來變成十四萬字的長篇，角色太多，就會很容易寫著寫著，寫出一個特別討喜的人物來，就要踩煞車，千萬不能任由自己將一個配角寫活了。
如果讀者看完一本書，只記得配角，或者只想看那個配角發展出另一本書，那就是失敗的作品。 失敗的劇本就像是「因為不想吃虧」，我的眼球完全被男二女二給吸引住了，根本不管男女主角在幹嘛，甚至男女主角出現了還２倍速快轉，一點也感受不到主角的魅力，只感受到男二女二的魅力，我認真相信大家看完都只會喜歡社長，所以才會有「社長的菜單」。
這種情況履見不鮮，我看過最誇張的一部「主配易位」的劇是「歐若拉公主」，因為配角薛雪熙太帥太受歡迎了，編劇寫著寫著，居然讓經過一番戀愛波折，已經結成連理的男女主角離婚了！（我到底看了什麼？當時真的懷疑人生，這什麼劇情？） 這還不夠，為了讓女主角合情合理的琵琶別抱，還安排男主角黃瑪瑪車禍死掉！
沒有錯哦，男主角真的被編劇給寫死了，男二變成了男一，女主角再婚薛雪熙，兩個人還時不時一起懷念男主角啊哈哈哈，真的很瞎。 但是，我不否認我也是喜歡薛雪熙，當時我們一票在追此劇的老友，包含我家老太太，大家都喜歡薛雪熙！
所以，這自然不會是一部成功的劇。 題外～既然有「社長的菜單」，那就應該有「丈母娘為何這樣」啊！敲碗！（「請輸入檢索詞ＷＷＷ」也是失敗的作品，男二女二太搶眼了啦，甚至泡菜都比主角搶眼！）
