主角
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當人過早地「知道」，卻未曾「親歷」那些本來應該要在屬我的經驗中一一被揭露的世界真相時，個體性的意義消散了，經驗的通常本性被破壞，「個體經驗」不再可能。這時，人的行為無論如何都是不可理解的，但作為故事主角，不可理解很可能會破壞讀者／觀眾體驗。
韓劇「因為不想吃虧」完結之後，出了衍生劇「社長的菜單」，其中的「社長」是男二李相二，而男一是飾演會長私生子的金永大。
為什麼是「社長的菜單」，而不是「會長私生子的菜單」呢？那就是主角與配角易了位的原故啊！也是每位作者、編劇最不樂見的情況。
當我在擬定大綱時，編寫人物傳記是重要的一環。
為了讓我自
閣下寫作真是快意，可以盡興擺佈劇中人的命運。
這座城市太有人情味了！
在藝術家眼中，街頭就是電影院，清浠劍是用心體會生活的人。❤️
文章雖然提及失控的場面，還好照片沒有呈現。呼，我鬆了一口氣。😄
你的主角又被讀者討厭了嗎？
人氣投票當中，主角再次跌落前三了嗎？
人人都說主角有他的功能在，但究竟是什麼？
我們作為讀者或觀眾時，可能多少有點感覺。不知道為什麼，最喜歡的角色好像通常不會是主角，很多時候，甚至會因為不討喜的主角而棄劇。
我留意到一點是有些創作者可能沒有意識到的，是他們太希望讀者喜歡這個角色的「用力過度」。畢竟寫作還是單向度的傾訴及溝通，因此便是有具體的事例（劇情）與很多側面敘述（形容），有時創作者個人對角色太濃烈的好惡也會從文字蔓延而出，從而讓讀者感覺到壓力，變成背道而馳的反感🤔
本篇文章討論了主角反規則的概念，並提供了幾個符合描述的好例子。探討了積極和消極的「反規則」主角，並介紹瞭如何設定這些主角的角色特質和職業設定。
當創作故事時，需專注於主角的外在身分，包括身份職業與動機。內在身分只在故事發展後才會展現。文章提出針對不同身分的主角，需對應對象及層次需求，才能確定故事主角。同時，作者呼籲在故事開始前不要讓內在影響外在故事。這樣的建議可應用於各類型的故事創作中。
日常是一種特殊的狀態。它的特殊在於，它既不是風平浪靜的海面、也不是狂風暴雨。它是這一氣候狀態的持續、是我們對這一狀態之平衡的熟悉。
在「什麼是便當中不可或缺的角色？」的問題上，我們能想像沒有肉的飯菜便當，卻困難於接受沒有飯的便當。但在另一個角度裡面，肉類被稱之為「主菜」，是我們在選擇自己吃什麼便當時的那個使其擁有名稱的基礎。這種思路將我們引導到一個更加關鍵的想法，當我們去吃便當的時候，我們是在吃什麼、我們是衝著什麼去吃的。
本篇介紹了反派和支線的定義，並提供瞭如何去界定反派和支線的規則和條件。作品中的反派必須帶來主角改變的契機，而支線則是輔助主角達成最終目的的具體行動。支線的作用有助於豐富故事內容、加深角色刻畫、增加情節複雜性和提供情感體驗。本文也提供了支線的類型和構建要素，並提供了相關的例子。
「每個人都可以是蜘蛛人」這個想法成為了《蜘蛛人：新宇宙》的其中一個核心。和背負著種族唯一倖存者的超人不同，蜘蛛人一直都是「你友善的好鄰居」。他和我們一樣為房租煩惱、一樣為幫不上重要的人而懊悔、一樣和親近的人因工作和生活之間的張力發生爭執。蜘蛛人一直只是一個平凡人，但他卻是每個平凡人英雄化的一面。
