中秋家宴是《從今以後》的重頭戲，李琳琳飾演的Pat顯然又是眾角色之中最耀目一個。
先聲奪人
「一二三、紅綠燈！」
電影用空間場景設計將眾多人物串連，初步展現家人關係：Pat在客廳中央同晚輩玩遊戲；阿成於室外露台上抽菸；Angie在廚房中煮飯，同時密切留意客廳動向。Pat首次在家人面前亮相，李琳琳用爽利有力的肢體語言，配合聲音急促的變幻節奏，建立起角色“wear the pants”的氣場。而後Angie叫眾人食飯，Pat原本緊繃的狀態又鬆下來，角色在凌厲與隨和之間立體化，避免流於刻板平面。
重視親情
正式開飯，演員無論眼神和肢體語言都並未著力塑造「我是話事人」，因為這會令Pat在家人心中顯得疏離。表演方式投射出好心地：如果角色真正愛錫家人，不會總是希望高高在上，一家人同檯食飯的其樂融融才是其真正嚮往。
手的演技
進入祝酒環節，儘管Pat是這場戲的靈魂，影機卻仍採用配角式拍法，李琳琳並未搶佔鏡頭，更多是憑畫外聲音和旁敲側擊，已做出「指點江山」話事人氣概，較其他真正出現於鏡頭中的角色更具壓場力（換作普通演員，有無導演敢這樣做🤣？）。
祝酒時，Pat經常背對鏡頭，畫面中能見到的是「手」。對不同人，有不同手勢和力度，揮灑自如，最後以筷子指向Victor。中餐禮儀最忌筷子指人，李琳琳一貫擅長不經意間暗藏設計，這個構思做得不露痕跡卻意味深長，是否令觀眾對「人性」有深一層領悟？
點睛之人
李琳琳曾在電台訪問中讚許楊曜愷的編劇能力，形容他將對白精簡再精簡，沒有一句多餘的話。"Efficiency"應是衡量「好/壞」的重要標準，如同物理學以簡潔優美公式刻畫深刻定理，那些不夠efficient的公式入不到教科書，久而久之就會被人遺忘了。
以最少出鏡起到最重要的作用，《從今以後》 李琳琳 特別演出： 畫龍點睛。
「笑在臉上，哭在心裏，說出心裏相反的言語，做出心裏相反的臉色，這才叫人吶。」朱珏瑾:【日本電影】在茅崎，尋找小津安二郎
