繼上篇推薦過《聽到傳聞》後，我又考古了安畔錫導演更早期的作品《妻子的資格》（2012），金喜愛、李成宰、李泰蘭、張鉉誠主演，豆瓣8.6分。
這部豆瓣只有一千多人標記看過的冷門小眾劇可不容小覷，金喜愛正是憑藉這部作品獲得第49屆百想大賞視後，兩年後她再次合作安畔錫導演，出演了經典之作《密會》（2014）。
說來《密會》與《妻子的資格》還有異曲同工之處，例如女主角的感情線都是婚內出軌，但人物性格迥異，前者是優雅高貴帶點強勢的熟女形象，後者則是溫柔善良的家庭主婦。
金喜愛飾演的尹淑來多年來過著相夫教子的平凡生活，為了小學六年級兒子的教育問題，一家人決定搬到大峙洞，在此之前一直是淑來輔導兒子學習，如今面臨升學考試打算補習，未料補習班考試竟落榜，還是最後一名！淑來為了兒子能加入補習班，準備接近號稱“洪魔女”的補習班院長······
而緣分的起點是在某個雨天，推著自行車躲到公車站避雨的牙醫金太武，遇見了穿著黃色雨衣的淑來，就是這一面之緣，在雨中闖入眼簾的一抹亮黃色從此照亮了他黯淡無光的生活。
第二次見面是淑來自行車被偷，太武出手相助、幫她追回了自行車。對淑來而言，初來乍到這個陌生的社區，又不受婆家歡迎，孤立無援的狀態下，太武是第一個對她伸出援手的人。
第三次在牙科診所的見面才使兩人正式相識，當得知淑來患有癡呆症的母親需要植牙，但遠在島上的療養院，太武主動要出外診，於是兩人一起坐船前往島上。
淑來丈夫嫌棄癡呆的丈母娘所以一次都沒來過療養院看望，眼前太武溫柔耐心又可靠的模樣和丈夫實在是太不一樣了······
他會小心照顧到她的心情，通常習慣了隱忍的人，如果突然被安慰了就會感到委屈想哭，淑來在太武面前露出脆弱的一面，更加激發了他的憐愛心和保護欲。
當晚，兩人錯過了回去的船班，太武找到一艘漁船，海上風浪很大，狹窄又昏暗的、劇烈搖晃的小小船艙內，不知從何緣起的曖昧情愫也劇烈地晃動中······這段情節是兩人關係質變的重要轉捩點，飄搖在大海上的小船，就如同兩個中年男女久違悸動起來的心。
下船之前，兩人情不自禁接吻了······
但這才是第3集開頭而已！中年Melo進展太快也是問題······
另外一邊，淑來很快和補習班洪老師變成了一起運動的朋友，兒子也得到機會進入了補習班，洪老師一家邀請淑來一家週末一起去露營，未想露營場變修羅場，淑來到達才知道，洪老師的丈夫，正是太武。
淑來頓時負罪感湧上心頭，兩個人都表現得很不自然，晚上淑來身體不適早早進帳篷睡覺，偏偏丈夫鼾聲如雷，淑來難以忍受，準備去車裡睡，結果和太武在帳篷外面相遇了，他陪她在車裡睡了一宿，清晨醒來，淑來看到洪老師正站在車前······
演到這裡，也才第5集，劇情一波三折、進展飛速，淑來和太武的婚外情剛開始就“見光死”？很快，淑來丈夫也知道了妻子外遇的事實，兒子還因此被補習班除名了，雙方都不得不面臨離婚的問題······
如果這部劇放在2025，恐怕會被罵狗血出軌劇，或是被道德審判官們打上三觀不正的標籤一併歸為爛劇？如果光是看劇情描述已經覺得不適，就當做避雷吧！
但如果你喜歡安畔錫導演的《密會》、《春夜》，或是同題材的《通往機場的路》、《花樣年華-生如夏花》、《平日下午三點的戀人》······
那麼這部劇，絕對是同類型作品中的佼佼者，必要考古的一顆遺珠。
除此之外，我想要特別推薦《妻子的資格》的真正理由是，從這部2012年的劇，可以看到安畔錫導演關注的所有主題的縮影，以及這些題材在他往後的作品中是如何延伸的。
具體來說，在《妻子的資格》中可以看到《密會》（2014）的出軌，《聽到傳聞》（2015）的家庭，《經常請吃飯的漂亮姐姐》（2018）的職場性騷擾，《畢業》（2024）的補習班教育，這些主題或題材全部都在《妻子的資格》出現過，也許因為篇幅，沒有成為主線劇情深入探討，顯然安導對這些內容有關注和持續性地思考，才會再他往後的作品中再次處理並且深刻地探索。
相比《密會》，《妻子的資格》畫風更小清新一點，男女主更純愛一點，畢竟《密會》是婚內出軌加上20歲年齡差的師生戀，實在是難以超越的破格之作。
兩部都是金喜愛主演，連續兩次飾演出軌的女人，金喜愛對同樣題材不同人設，有著截然不同的詮釋，絕對是無愧於百想視後的驚豔演技！
《聽到傳聞》中虛偽又勢利的家族，在《妻子的資格》中也初具雛形。
淑來的婆家表面是大戶人家，實際是依附于親家，狐假虎威，淑來出軌就被無情逐出家門，小姑的律師丈夫出軌、甚至在外有私生子，他們連離婚都不敢提，就怕攀不上親家了。最後婆婆玩花牌遊戲賭博欠下高利貸，這家人外強中乾的虛假面貌終於被揭開。
而職場性騷擾情節則是安排在淑來丈夫身上。丈夫是電視臺記者，總是對化妝師說一些騷擾的話，當然他本人根本不覺得有什麼，最終被化妝師公開實名舉報、最終丟了工作，這段篇幅雖然不長，但很解氣，囂張跋扈的丈夫得到了應有的下場。
安導在《經常請吃飯的漂亮姐姐》中處理了類似的職場性騷擾題材，雖然是Melo劇，但職場部分比重很大，是作為受害者的女主成長的重要情節，也是劇情後半段的主線。
《畢業》中的補習班教育題材也在《妻子的資格》中貫穿始終。 雖然不算主題，但是推動情節的關鍵，劇中六年級的孩子們就開始“卷”起來，媽媽們不僅對洪老師的教學方式加以干涉，淑來和洪老師丈夫出軌的傳聞散開後，媽媽們更是直接找上洪老師施加壓力，很難不聯想到《畢業》中可怕的媽媽們，對女主徐惠珍的私生活指指點點的場面······ 印象很深的一個小情節，淑來兒子的同學自殺了，空著的課桌上放了一朵花，同學們為其哀悼。原來是媽媽們中有一個被家暴的女人，她的孩子覺得是因為自己成績問題讓媽媽整天被家暴，才決定以自己消失的方式······ 其實淑來也不只一次因為兒子的教育問題被丈夫和婆家語言暴力，丈夫已經不是喪偶式育兒的問題，而是詐屍型育兒！他平時都不管孩子，都是淑來在照顧和教育，他只會指手畫腳，成績不好就大肆指責。離婚後他掌握著孩子的撫養權不放，卻整晚在外面喝大酒、醉到不省人事。
淑來離婚，不可避免地讓兒子變得過早懂事，但也總比繼續糟糕的婚姻，讓兒子在表面和諧實則破碎的家庭中成長來得好。 太武那邊也是一樣，洪老師再好、再成功，他們倆已經不再是一路人了，告別不再滋養自己的關係和不再同頻的人，並不是錯誤的事情，而是需要勇氣的事情。即使有點晚了，也勇敢、堅定地選擇並且邁入新的生活，才是對自己人生負責的態度。並不是某些評論認為的創作者在宣揚、鼓勵出軌的意思。
安導很喜歡描繪一些生活的切面，他所關注的那些主題或題材都是他所觀察到的人生百態之中的一個切面，只展示、不評斷，所以安導的作品總是意味深長，帶著犀利冷峻的目光，在一旁觀察，同時在裡面設置一些變數，或者說，一些願望，比如說愛。 這就是為什麼我們總能在安導鏡頭下看到很多現實的殘酷，同時也在那些道德和世俗目光之外的地方，看到很多純粹的愛——淑來和太武、寅相和小春、惠媛和善宰、珍雅和俊熙、靜仁和志浩、惠珍和俊浩······
比起夢幻泡泡，我一向偏好現實題材的Melo，因此安導作品中那些愛的切面，總是能精准無誤地打動我。 非常好奇，3月8日即將播出的安導最新作品，李帝勳主演的《協商的技術》，又會呈現出怎樣的現實切面？在享用新劇之前，不妨一起來考古吧！
