「我經常會想像媽媽現在身處的世界。／大多會想到宇宙。／虛無、混沌，／分秒不停地燃燒，／沒有聲音。」
如果說井子的短篇漫畫以離鄉漂泊為起始，故事收斂的方向便是某種原地的沉澱（「生活」在畫格間浮上水面換了一口氣，然後又降回略為混濁但保有足夠自由濃度的都市沼澤之中），那麼他的第一部長篇《溫和幻覺》便是從相反的方向啟程：主角留在家鄉壓抑自我，讓靈魂進入假死狀態，直到積累的能量因為某個契機開始尋找出口。
現實困境
樹的狀態也是貫穿全書的隱喻
於是短篇裡頭那些稍縱即逝的虛幻意象，在《溫》中迤邐、堆疊出更為顯著的戲劇性。更能滿足閱讀時需要情感宣洩和某種「扶持」的讀者。
故事大綱一句話就能說完：照顧病母、精神已到極限的國中老師林路，與高中同學余晨偶然重逢，搭上她的卡車，展開公路與心象的雙重旅行。
開頭的第一個場景是受困之夢。第一章是受困的現實。第二三四章是現實到幻境的切換與交融。第五章是現實（心態）的轉圜。這裡又出現了同樣的元素在井子短篇與長篇作品中的差異對比：夢，在井子的短篇中是佈景，是功能性不見得那麼強的，意義無法或不需被精準翻譯給讀者的詞彙；在《溫》當中，夢境則成為了整片舞台，乘載了故事的高潮，象徵性明確。
重逢
迷惘
有意思的是，故事中困住主角的「現實」小鎮，由井子既有的筆法塑造而成，逼仄、微微歪斜的線條色塊形成枯槁因而不雄辯的空間，冷漠又帶著點稚氣的角色在其表面位移，彷彿刮過玻璃。然而「夢境」的造景相較下都更加簡化，甚至資訊量也更少，更電視雪花。初讀之下有點不習慣後者的視覺表現，不過再讀幾次會感受到它產生的效果：稀釋感動，使故事中捎來救贖的象徵幻夢維持幻夢的性質，以免它遮蔽現實的嚴峻。一個作者的註腳：我並不肯定精神勝利。讀這幾頁請不要在腦中播放過於壯闊的管絃樂。
夢的變化
幻境
交界
另一個效果是，這些幻境空間因為瑰麗的缺席，趨向了主角「媽媽現在身處的世界」（虛無、混沌、沒有聲音），與其鄰接，主角的母親於是也得以隱晦地在場。也就是說，她不是被暫時忘卻現實的主角拋諸腦後，而是主角腦海的幻境通過畫外的她折射為最終呈現在紙上的模樣。那或許就是苦澀的讀後感的由來之一吧。
極簡的表現 I
極簡的表現 II
世界
｜作者簡介｜
井子 IKO
1995年生，畢業於廣州美術學院雕塑系，2020年開始投入漫畫創作，2022年起為研讀漫畫旅居日本。最喜歡的作家是大江健三郎。熱愛蘋果派和肯尼亞淺焙咖啡豆做的手沖咖啡。
著有短篇漫畫集《蒸發之海》。
IG：zj1oo4_57
｜書籍規格｜
尺寸：A5
頁數：200
出版社：慢工文化
出版時間：2025年3月
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