沒想到我前作還能衍伸出番外篇,有興趣的可以感受一下,順便猜猜作著飾演哪個角色
(之後有時間整理完稿再出這章潘外篇)留言
小說發表與內容討論區
25會員
183內容數
主要會已發布小說為主,未來可能無法達到日更(因為想像力有限),所以可能之後會以週更為主,一個禮拜一到兩篇,有時又會發一些即興創作的文章,感謝各位讀者閱讀。
小說發表與內容討論區的其他內容
2025/05/10
到昨天為止,《被學務主任喜歡的壞學生》這部小說全數完結,說真的,每天逼自己更新還是挺操的,但這不是抱怨,我是樂在其中的,中途有稍微斷更一年多,因為在準備考大學。
後來覺得做事要有始有終,接續之前的脈絡把它寫完,中間也刪改了其中幾段的內容,知道有些觀眾是在我中學時就在看的,那個歪七扭八

2025/05/10
到昨天為止,《被學務主任喜歡的壞學生》這部小說全數完結,說真的,每天逼自己更新還是挺操的,但這不是抱怨,我是樂在其中的,中途有稍微斷更一年多,因為在準備考大學。
後來覺得做事要有始有終,接續之前的脈絡把它寫完,中間也刪改了其中幾段的內容,知道有些觀眾是在我中學時就在看的,那個歪七扭八

2025/04/23
「把我的一頁書還給我……」
各位讀者可能只會看到我也多喜歡看霹靂布袋戲,但應該都不知道我國小的時候曾因為看布袋戲這件事被欺負過,甚至嚴重到我整個人失意了好一陣子,國中完全想不起來國小發生的事……
母親因為身處在講台語的家族裡,以至於我很努力地想聽懂他們說的話,在那個小七還

2025/04/23
「把我的一頁書還給我……」
各位讀者可能只會看到我也多喜歡看霹靂布袋戲,但應該都不知道我國小的時候曾因為看布袋戲這件事被欺負過,甚至嚴重到我整個人失意了好一陣子,國中完全想不起來國小發生的事……
母親因為身處在講台語的家族裡,以至於我很努力地想聽懂他們說的話,在那個小七還

2025/04/11
以前都覺得留在系學會幫忙的都是被逼得,都是因為受罰而身不由己,但現在我不會這麼想了……
前幾天班代在找系上面試三天的幫忙學生,開出的條件可說是十分刻薄,沒有早餐、沒有午餐、沒有晚餐,只有點心,八點要到、下午五點半才能走,中間又有許多是要幫忙。
當時聽到這條件的我覺得有病的
2025/04/11
以前都覺得留在系學會幫忙的都是被逼得,都是因為受罰而身不由己,但現在我不會這麼想了……
前幾天班代在找系上面試三天的幫忙學生,開出的條件可說是十分刻薄,沒有早餐、沒有午餐、沒有晚餐,只有點心,八點要到、下午五點半才能走,中間又有許多是要幫忙。
當時聽到這條件的我覺得有病的
#方格新手 的其他內容
你可能也想看










賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

大家好啊,我是在Cynthia結尾突然插入的小黑,一樣也有很多名字呦。平時小白跟不可言會叫我小黑,我的家人們(摯愛的從者)則是會稱呼我為公主大人,幾次外出也獲得了不少名字,像是蓋亞、提亞瑪特、莎布•尼古拉絲...等等。
目前只住在象牙塔,雖然外面烏雲密佈,大地荒蕪,不過象牙塔內因我的權能獲得超

大家好啊,我是在Cynthia結尾突然插入的小黑,一樣也有很多名字呦。平時小白跟不可言會叫我小黑,我的家人們(摯愛的從者)則是會稱呼我為公主大人,幾次外出也獲得了不少名字,像是蓋亞、提亞瑪特、莎布•尼古拉絲...等等。
目前只住在象牙塔,雖然外面烏雲密佈,大地荒蕪,不過象牙塔內因我的權能獲得超




















