《全知讀者視角》
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是韓國作家夫婦sing N song共同創作的小說，中文的書名就是白色男主角的能力之一，也有點像在描述白色主角進入故事的狀態。對我而言這是一個雙男主的故事，白色跟黑色，白色主角的名字獨子韓文發音似就昂「讀者」，黑色的主角劉眾赫，個性很像排球少年的影山，想得很多卻只說結論，容易被誤會著。
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想像力，許多異世界世界觀之中，魔法的運用與想像力是高相關，能夠想像得越詳盡，魔法的成功率就越高，甚至可以無詠唱（詠唱是為了輔助想像）。而這個故事，也是一種想像力是我的超能力的類型，不是在過程之中，而是整個世界的存在。是一個矛盾被允許存在，是一個小說即世界的莫比烏斯圈的感覺。（結局或許算是有戳破那個莫比烏斯圈？）
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我喜歡「每個人都是由故事構成」的說法，或說設定。最晦暗的春日女王說，沒有所謂靈魂，那是一團故事，我們想像的靈魂，就是由故事構成的。身上擁有越多故事的人就越耀眼、故事越少的人，可能就沒那麼熠熠生輝吧我想。
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獨子從現實中逃進故事之中，是我，也很常選擇的逃避方式。所以當他在反思自己愛著故事，是不是跟故事中讓大家遭遇末日的星座相同，是藉由他人或悲或喜的故事讓自己感受活著，殘忍的存在，我也會想著，如果這都是真實存在的世界，又會如何。在飛鳥蓮的反思看到，創作者寫下的悲劇，是不是會被筆下的人物怨懟？不過因為我不是特別追求刺激，也不是特別熱愛起伏曲折的劇情，只是喜歡藉由閱讀去看看屬於他們的世界，因此一起反省的時候，並不是那麼有罪惡感，覺得自己沒有想書中那些討人厭的星座那麼壞（吧？）。
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我或許偏好著「沒有絕對壞人、沒有誰會受到不可逆傷害」的世界，像是香月老師的小書痴，雖然多數日常番好像都是這樣，但日常風格的可能就需要角色擁有的魅力能夠吸引我。
對我而言，｜絕對壞｜就是—他的壞似乎不具有內涵/動機，可能是一種嗜血或是鄙視其他人類生物的壞，或是一種腦中只有自己、沒什麼中心思想、沒有原則的壞。對我而言盾勇的公主偏向絕對壞，她爸國王就不是；在全知讀者視角中，獨腳保羅等某些鬼怪、在和平知道之島的蜈蚣化身與其追隨者、紙莎草星雲的某些星座都偏向絕對壞（我沒有特別記得誰，但比起吠陀、奧林帕斯，內心對紙莎草星雲特別有敵意XD）。
我覺得對每個人而言標準都不同，這只是我的。
大概，有細細鋪陳讓我能夠理解角色，我就很難覺得他是絕對壞，像是one piece 的多佛朗明哥、莉莉（big mom）；像是我英的渡我。有時候也會想像，如果創作者有足夠篇幅，那些被貼著壞人標籤的人，我是不是就不覺得他們那麼壞？是說，最近好多退隊流的系列中，前隊長或前隊員都是那種絕對壞的形象。如果角色是絕對壞的，閱讀起來其實很輕鬆，可以直接討厭他，幾乎不用需要思考或內心掙扎，不過就會覺得他們壞得很膚淺，現實中也有很多這種「看起來」壞得很膚淺的人（不太可能有機會去理解他們的內在心路歷程）。故事中的絕對壞如果戲份不多，通常不太影響閱讀感受，但絕對壞戲份太多，就會讓我很煩躁、覺得不開心。明明不太喜歡聖母系的主角（做了不好的事情還是會期待他們要得到應有的報應，就算現實往往並非如此），卻原來，還是在內心想著不喜歡有絕對壞人的世界，可恨之人必有可憐之處，我會想知道他們的可憐之處，就算理解之後可能會有點小彆扭。
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閱讀有時候是旅行，有時候是逃避。這一次我也是因為逃避才跑到他們的世界，還好這不是一個太沈重的世界，還好多數時候能夠死裡逃生、否極泰來。結局算明確（？），但也不是太清楚地去描繪狀況如何，我就擅自往大家（書中人物與我）期待的方向去想像了，謝謝你們陪了我這一段。
如果能夠看到番外，之後再之後的事情就好了，希望大家都擁有屬於自己的幸福快樂。
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覺很自己很能夠入戲的好處就是被暴雷也不影響閱讀/觀看當下的感受，哭爆的地方還是哭爆，但或許也是因為如此，有時候無法爆自己雷，在太難過煎熬的地方，那個痛苦是加倍的。有一段哭得太慘，不禁想著：如果我在有預先瞭解發展的情況下都哭成這樣，不知道的我來看這段，應該會內傷吧⋯⋯
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回頭看自己的眼淚（不僅僅是這個故事），很多都是角色為了他人而做什麼的時候。誰為誰做了什麼、誰為誰變得跟自己以往不同、誰想著誰而做了決定，他們對彼此的情感、關係，在這樣的時刻，變得耀眼而清晰。不是只有那種犧牲、灑狗血的橋段讓人感動，在one piece ，斯摩格為了魯夫去找降雨船，嗯，只是去找降雨船，我就在內心默默幫斯摩格加五分。在那樣的選擇之中，可以看到對當事人而言，他更重視什麼。不過有時候太自以為替對方著想，卻不跟對方討論或讓對方知道自己的決定時，也會有點討厭，不喜歡那種太一廂情願而犧牲奉獻的選擇，會覺得把自己看得太輕而讓人生氣，氣他怎麼可以這麼不珍惜自己。如果是為了我打算那麼做，至少，至少可以討論一下吧？說不定能夠有更好，雙方也能夠接受的解決辦法啊？
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小說其實有許多事情，都讓人感覺刻意不說清楚，或是提醒你，並非都只能照字面上解釋，像是「終結」不一定只能殺了對方。在某些地方在知道真相後，回頭看著某些時刻，會覺得當時那段對話，可能不只是字面上的意思。好像真正在乎的事情、真正想問的，反而都說不出口。溝通，包含著表達與理解，是需要學一輩子的事情，因為那涉及著另一個人，對方怎麼理解、怎麼接收，是很難掌控的。溝通，不是一個人就能夠完成的事情。
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與故事內容較無關聯，但我也很喜歡一段，是韓秀英在教授文學創作相關的課堂上回應學生的問題時提到的。
「作者可能沒有特別的意圖，但讀者能夠從一部小說之中獲得什麼，終究取決於讀者自己。如果你宣稱這是篇垃圾，最終你就只能獲得一篇垃圾；倘若你能多少幫他找到一絲價值，這部作品就會被賦予一些價值。」
以前上國文課，經常解析著作者的本意，到後來討論文章、故事時，也常探討著作者這裡是不是藏著隱喻，是不是藉著描述A在抒發不能言說的B。但真得有正確答案嗎？或許也只能藉由各種考究無限逼近，但沒有人可以保證，那就是作者的意思吧？他如果沒有明說，人也不在了，那麼誰也不會知道作者的內心。每個人都能夠自己定義自己閱讀到的文章，所以大家會為了紅樓夢的人物個性吵架，因為每個人讀到的、看見的，是不同的樣貌，只是每個人的「看見」是在擁有多少背景知識的情況下去閱讀，難免會有誰其實比較接近正確的情況存在。
研究所時的自己，在課堂上聽著其他同學報告蘇格拉底之死時，內心忿忿不平覺得才不是報告同學說的那樣，覺得為什麼老師都沒有對於他們的描述做出正確與否的回應，老師既不肯定、也不否定地與大家討論著。再更成長一些（自己說自己成長是可以的嗎？），才漸漸理解，每個人能夠與故事共鳴、被故事喚起，以及故事讓每個人看見的東西可能不同，沒有誰的見解是100%的正確。看著小說中的文字，想到了這段回憶，也想到金獨子在其中也常常發現，在文字之外，角色們的個性、發展與想像不同，文字無法描繪出所有，而自己重複閱讀的「以為理解」其實也只是片面，真實的相處讓他發現這些人們更多的樣貌、更多的可能性。
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在WEBTOON也有漫畫（漫畫未完），漫畫看起來逗趣很多(≧▽≦)，看一看突然想起一開始注意到是有人說黑白男主們很曖昧，哪有啊！我看小說時沒感覺，但是常常因為他們的感情而哭很慘，不過我覺得是同袍愛/戰友愛多一點（烏列爾用詞），不知道看漫畫感受是否不同。
備註：韓漫跟小說常常會有翻譯上的差異，看了幾部我通常喜歡小說的多一點(例如，小說用「棄追」，在漫畫被翻譯成「下車」感覺有點微妙，但或許更接近韓文？）。
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邊看漫畫的同時，常常會像二刷一樣看到新的東西，像金獨子反覆說著想看的結局。但其實根本沒有所謂的終章或結局，而是閱讀停在那裡，讓那個地方看起來像是結局。實際上那是否為「終章」，端看活在故事裡的人怎麼作為。「他們從此過著幸福的日子」，這是預言、是期盼，卻不一定發生。沒有交代的，就依賴讀者的想像，世界便在此分歧，他們走向的世界線、讀者想像的世界線。屬於自己的故事大概，也是吧？死亡是否為終章，或許要死掉了之後才知道，才知道死亡是否是真正的結束。死亡不為終點的概念，可能像是阿卡西紀錄或是前世今生的概念。永遠都是在書寫自身故事的途中吧！？
