與外星人肉搏搞不好能輕鬆取勝?

更新 發佈閱讀 3 分鐘

在科幻小說與電影中,人類與外星生物的戰鬥經常是故事高潮,但你是否想過,生理條件與重力環境可能決定誰佔上風?丹·西蒙斯的《海伯利昂》中提到,某些星球的重力比地球高,人類在這種環境長大後,身高較矮但肌力顯著增加。換句話說,他們天生比地球人擁有更強的肌力。

我們可以用科學推算來理解這種差異。地球表面重力約為9.8 m/s²,火星約為3.7 m/s²,月球僅1.62 m/s²。假設一名地球成年男性能舉起50公斤重物,同樣體型在火星生長的人類,因長期承受低重力,肌肉承受負荷較小,短期登陸地球時可能只能舉起20–30公斤。相反,若一名在1.2倍地球重力星球長大的成年男性,肌肉與骨骼適應高負荷,其在地球上的舉重能力可能達到60–70公斤,耐力與短期爆發力也超越普通地球人。

火星表面重力約為地球的 0.38 倍,如果地球人登陸火星,身體轉移到低重力環境時,肌肉承受的負荷變小,相對來說可以舉起或搬運比自己在地球上更重的物品。這就是電影《火星任務》(The Martian)中,馬克·沃特尼在火星上行動時,動作輕盈、搬運物資相對容易,但他必須經常計算自身力量與火星重力之間的比例,以免做出力道過大或不穩的操作,這種描寫暗示了重力對日常活動的限制與影響。

在世界大戰小說中,火星人登陸地球的場景就有「站不穩、被重力壓垮」的描寫,這正是重力適應差異的極端化表現。月球人在地球上則會面臨類似問題,但由於月球重力低,人類登月訓練時需要穿著阻力服或負重背心來維持肌力。由此可以看出,重力差異直接影響肌肉力量、骨骼密度和身高,進而決定在星際戰爭中短兵相接的戰鬥優勢。

如果真有外星人跨星際來襲,他們大概率不是來自與地球重力完全一致的環境。若他們的母星重力明顯低於地球,那麼這些外星士兵踏上地球時,可能會在高重力下步履不穩、反應遲緩,甚至連站直都需要花費力氣。結果也許會非常反高潮:科幻作品中人類總是因弱小而被侵略,但在真實物理條件下,我們可能才是那群「重力訓練場出生的怪物」。地球人平常看起來普通,但在低重力外星人的視角裡,我們每一個都像超級英雄——力量異常、行動迅速、揮手就能把他們打飛。這或許會讓外星入侵者在第一回合就驚覺:自己闖進了一個「地表生物全部開外掛」的星球。


留言
avatar-img
怪奇老人院
16會員
112內容數
各種腦洞與奇怪的知識
怪奇老人院的其他內容
2025/11/16
無數上班族與學生集體在心裡默念「明天一定放假」,但隔天清晨推開窗,外頭風雨不大、氣象局照常上班、行政院宣布「正常上班上課」。吸引力法則瞬間毫無招架之力。
2025/11/16
無數上班族與學生集體在心裡默念「明天一定放假」,但隔天清晨推開窗,外頭風雨不大、氣象局照常上班、行政院宣布「正常上班上課」。吸引力法則瞬間毫無招架之力。
2025/11/16
佩佩豬的臉部呈現側面,但同時保持兩隻眼睛平行排列,這種違反自然視角的安排與立體派肖像中同時呈現正面與側面的手法有相似之處。
2025/11/16
佩佩豬的臉部呈現側面,但同時保持兩隻眼睛平行排列,這種違反自然視角的安排與立體派肖像中同時呈現正面與側面的手法有相似之處。
2025/11/15
居禮夫人每天接觸放射性材料,摸久了她晚上會不會發出微微螢光?
2025/11/15
居禮夫人每天接觸放射性材料,摸久了她晚上會不會發出微微螢光?
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
沒有任何事情是偶然的。人類誕生在地球上,不是偶然;當然,你的存在本身,也不是偶然。本篇文章根據催眠師朵洛莉絲•侃南的著作《地球守護者:地球實驗的阿卡西紀錄》,介紹外星人在地球播種生命,以及人類作為「星際種子」所扮演的角色。
Thumbnail
沒有任何事情是偶然的。人類誕生在地球上,不是偶然;當然,你的存在本身,也不是偶然。本篇文章根據催眠師朵洛莉絲•侃南的著作《地球守護者:地球實驗的阿卡西紀錄》,介紹外星人在地球播種生命,以及人類作為「星際種子」所扮演的角色。
Thumbnail
前兩天跟人討論《三體》這本書。 我以為即使不談這本書隨處可見的對女性的偏見,其它地方也是很成問題的。 比如「黑暗森林法則」這個概念假設宇宙從本質上是匱乏的(文明不斷增長與擴張,而宇宙中的物質總量卻是一定的),文明之間都會為爭資源,而對對方抱著提防與惡意,且在實力較弱時,都會保持沈默,盡量不讓別人註意
Thumbnail
前兩天跟人討論《三體》這本書。 我以為即使不談這本書隨處可見的對女性的偏見,其它地方也是很成問題的。 比如「黑暗森林法則」這個概念假設宇宙從本質上是匱乏的(文明不斷增長與擴張,而宇宙中的物質總量卻是一定的),文明之間都會為爭資源,而對對方抱著提防與惡意,且在實力較弱時,都會保持沈默,盡量不讓別人註意
Thumbnail
關於地球上,古文明誕生與消失的原因, 在先前的專題文章中提到, 我們的地球也是一顆曾經存在於聯盟時域內的星球, 也是一顆曾經歷經戰亂及被摧毀的生命星球, 在整頓及掃蕩聯盟所存在的宇宙的過程中, 神界派兵員穿越時空,回到過去, 在地球完全被摧毀之前,將地球轉移出來, 改造並安置在清理特區裡。
Thumbnail
關於地球上,古文明誕生與消失的原因, 在先前的專題文章中提到, 我們的地球也是一顆曾經存在於聯盟時域內的星球, 也是一顆曾經歷經戰亂及被摧毀的生命星球, 在整頓及掃蕩聯盟所存在的宇宙的過程中, 神界派兵員穿越時空,回到過去, 在地球完全被摧毀之前,將地球轉移出來, 改造並安置在清理特區裡。
Thumbnail
許多人對於地球這顆行星的存在充滿了好奇, 對於人類能夠生存在地球上也提出了許多假設及研究, 但從古至今卻無人找到真正源頭及原因。 地球真正存在的原因, 人類的存在與外星種族是否有關聯, 這個答案要從人類為何存在於地球上講起。 在先前的影片[神明前身來歷與神界建立的緣由]中,
Thumbnail
許多人對於地球這顆行星的存在充滿了好奇, 對於人類能夠生存在地球上也提出了許多假設及研究, 但從古至今卻無人找到真正源頭及原因。 地球真正存在的原因, 人類的存在與外星種族是否有關聯, 這個答案要從人類為何存在於地球上講起。 在先前的影片[神明前身來歷與神界建立的緣由]中,
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News