新年前夕，開始讀唐捐《大規模的沉默》。 在喧烈熱鬧的年獸嘶吼之外，陷入無邊的字的荒原。
而唐捐則在三版自序中自承，其散文實為一種「志怪式」的重構。這部出版於上世紀末的散文少作，並非溫柔敦厚的抒情，而是一場在荒山野嶺間展開的「邪典」書寫。
各篇以志怪口吻，述說將故鄉大埔的各式奇談。 這些童年的紀實或想像，在成長的歲月沉澱為養分或更荒涼的沈默。
在〈毛血篇〉裡父親捕鼠殺羌，令人不忍卻又卒讀的畫面，也許貼合某些記憶的淋漓。 唐捐在序言中坦言，他對鄉土懷抱愛恨交織的情懷，那種「血氣的、靈異的」能量，促使他大膽重構回憶，讓鬼神與鳥獸在腦海中噴薄而出。
〈魚語搜異誌〉： 「只有少年Q知道，魚們都有左右兩張不相屬的臉，會微笑，更會大聲地嚎啕。只因鎮日在水中游動，即使流了淚亦不自知，笑了，亦無從鑑照。」
如果新詩與散文是唐捐的兩張臉，我們在現實與虛擬的空間裡，是不是也搬演陌生的沉默？
一大片一大片的蒼白，又要以何雕琢——述說自己的回憶與款款懺情？
