讀完韓麗珠的《半蝕》之後，再回顧《風箏家族》，恍若步入異世界樂園的扭曲鏡屋，每個影像都映照著現代都會生活的異化與荒誕。
《風箏家族》以六個故事構成，作者如卡夫卡般，娓娓將日常生活的焦慮與壓抑轉化為超現實的寓言。
在2006獲獎的〈風箏家族〉裡，世代的慾望移形為肥胖的外表，壓抑式的種種自白，
讀完韓麗珠的《半蝕》之後，再回顧《風箏家族》，恍若步入異世界樂園的扭曲鏡屋，每個影像都映照著現代都會生活的異化與荒誕。
《風箏家族》以六個故事構成，作者如卡夫卡般，娓娓將日常生活的焦慮與壓抑轉化為超現實的寓言。
在2006獲獎的〈風箏家族〉裡，世代的慾望移形為肥胖的外表，壓抑式的種種自白，
對於劉子新，有太多的冠冕加持於上。但對讀者來說，劉子新清秀俐落的筆調，如〈白馬〉裡女孩無瑕的視角，靜靜數落每一件人間瘋狂。
除了台積電的首獎〈白腳底黑貓〉，「我」持續與Ａ與瑪麗與林俐麗、堂哥以及諸多城市裡匿名的尋常小人物互動，在「我」的敘述視角裡，連綿過去與未來的時間，網羅所有細密的塵埃細節，慢慢
對於劉子新，有太多的冠冕加持於上。但對讀者來說，劉子新清秀俐落的筆調，如〈白馬〉裡女孩無瑕的視角，靜靜數落每一件人間瘋狂。
除了台積電的首獎〈白腳底黑貓〉，「我」持續與Ａ與瑪麗與林俐麗、堂哥以及諸多城市裡匿名的尋常小人物互動，在「我」的敘述視角裡，連綿過去與未來的時間，網羅所有細密的塵埃細節，慢慢
多和田葉子的《雪的練習生》以第一人稱的動物敘事，在北極熊的視角裡編年冷戰時期的家族史。
雖名為北極熊的生命軌跡，但祖母熊、托斯卡與努特分別扮演不同的世代／時代角色，橫跨冷戰到後冷戰時代，成為世界各角落的生命縮影。
多和田葉子以熊冷眼旁觀，避開身而為「人」的爭議，更深刻探索身份、政
多和田葉子的《雪的練習生》以第一人稱的動物敘事，在北極熊的視角裡編年冷戰時期的家族史。
雖名為北極熊的生命軌跡，但祖母熊、托斯卡與努特分別扮演不同的世代／時代角色，橫跨冷戰到後冷戰時代，成為世界各角落的生命縮影。
多和田葉子以熊冷眼旁觀，避開身而為「人」的爭議，更深刻探索身份、政
「謹記我的話
有一天我忘了他們
我將虛心向你探問」
─《畫冊》一九七五
羅智成自言《詩緒》是遲來的詩學筆記，更像是給這個世代的文學備忘錄。全書以筆記形式註記創作的靈光與辯證，讓人想起孔門弟子撰寫《禮記》的孤詣之心。
然而何謂詩呢？
「詩是一種極為害羞的文學形式，如果遇不到對
「謹記我的話
有一天我忘了他們
我將虛心向你探問」
─《畫冊》一九七五
羅智成自言《詩緒》是遲來的詩學筆記，更像是給這個世代的文學備忘錄。全書以筆記形式註記創作的靈光與辯證，讓人想起孔門弟子撰寫《禮記》的孤詣之心。
然而何謂詩呢？
「詩是一種極為害羞的文學形式，如果遇不到對
平野啓一郎的《日蝕》寫於一九九０初期，彼時社會處於戰後的虛無主義，而加上阪神淡路大地震，百廢待舉，萬事無望。對一個大學畢業的新鮮人如平野啟一郎而言，正是大展身手的時刻，卻看不見未來的光，存在主義的叩問於是不絕於耳。
小說中的「太陽」的意象被賦予新的詮釋，超越物象的理解，成為生命燃燒的本質存
平野啓一郎的《日蝕》寫於一九九０初期，彼時社會處於戰後的虛無主義，而加上阪神淡路大地震，百廢待舉，萬事無望。對一個大學畢業的新鮮人如平野啟一郎而言，正是大展身手的時刻，卻看不見未來的光，存在主義的叩問於是不絕於耳。
小說中的「太陽」的意象被賦予新的詮釋，超越物象的理解，成為生命燃燒的本質存
曹疏影《石榴海灘》分為「駁火」、「餘生」與「陰明山」三輯，以詩化的時代預言，娓娓敘說每一道世間火焰的情態。
如果世間百態與人情冷暖是瞬息萬變的潮汐，「我們是被留下的」（〈自序〉）是以詩為史的餘生告白。
「讓我們像從前那樣——午夜石板街／路過玻璃，無數鏡」〈良夜〉窸窣夢的啐語，在夜
曹疏影《石榴海灘》分為「駁火」、「餘生」與「陰明山」三輯，以詩化的時代預言，娓娓敘說每一道世間火焰的情態。
如果世間百態與人情冷暖是瞬息萬變的潮汐，「我們是被留下的」（〈自序〉）是以詩為史的餘生告白。
「讓我們像從前那樣——午夜石板街／路過玻璃，無數鏡」〈良夜〉窸窣夢的啐語，在夜
謝昭華《熱帶氣旋升起》以為文字行腳，遊走島嶼邊緣，在遙望浪嶼之際不斷與海辯證。
詩是辯證的浪，亦是和解的懷抱。我們隨詩人行走於時光遺跡之間，在喧囂裡游牧蜉蝣一般的生活。
謝昭華《熱帶氣旋升起》以為文字行腳，遊走島嶼邊緣，在遙望浪嶼之際不斷與海辯證。
詩是辯證的浪，亦是和解的懷抱。我們隨詩人行走於時光遺跡之間，在喧囂裡游牧蜉蝣一般的生活。
羅智成重新出版少時的第二本詩集《光之書》，從一九七八年的四月到二零二四年的序言，如一曲光陰的呢喃，不僅直抒創作本真的胸臆，也在每一刻生命的斷代史溝間，連結最原始的關於詩的天真與想像。
羅智成重新出版少時的第二本詩集《光之書》，從一九七八年的四月到二零二四年的序言，如一曲光陰的呢喃，不僅直抒創作本真的胸臆，也在每一刻生命的斷代史溝間，連結最原始的關於詩的天真與想像。
黃國峻 《度外》（完成25週年紀念版）再度問世，像小說家天外飛來一筆的問候： 「你們還讀小說嗎？」
黃國峻 《度外》（完成25週年紀念版）再度問世，像小說家天外飛來一筆的問候： 「你們還讀小說嗎？」
中島京子 《體貼的貓咪》以一則貓與老鼠的童話開啟異國的戀情，從一個女孩的視角娓娓說起庫瑪先生與母親的悲歡離合。
這個真實的新聞事件曾被NHK拍成五集的影集，但中島京子溫柔的筆觸，卻卸下國籍與人權種種嚴肅的思考，回歸到人與人，人與愛的單純關係。
中島京子 《體貼的貓咪》以一則貓與老鼠的童話開啟異國的戀情，從一個女孩的視角娓娓說起庫瑪先生與母親的悲歡離合。
這個真實的新聞事件曾被NHK拍成五集的影集，但中島京子溫柔的筆觸，卻卸下國籍與人權種種嚴肅的思考，回歸到人與人，人與愛的單純關係。
潘國靈《身體變奏曲》是一本「默默」的書——橫跨疫情前後的微語與呢喃，在世界的風雨之後，默默沈澱為另一個全貌。
而這捲羊皮紙循序攤開，亦成為我們的觀照，映見生命幽微不可言處的自己。
潘國靈《身體變奏曲》是一本「默默」的書——橫跨疫情前後的微語與呢喃，在世界的風雨之後，默默沈澱為另一個全貌。
而這捲羊皮紙循序攤開，亦成為我們的觀照，映見生命幽微不可言處的自己。
《最令人愉快的謀殺案》從一個英國斯旺普郡的盛宴舞會開場，而熱愛推理的碧翠絲卻由報紙上的一則訊息，動念突破傳統小鎮的男女範限，一舉踏進犯罪現場。
《最令人愉快的謀殺案》從一個英國斯旺普郡的盛宴舞會開場，而熱愛推理的碧翠絲卻由報紙上的一則訊息，動念突破傳統小鎮的男女範限，一舉踏進犯罪現場。
廖偉棠的短篇小說集《末日練習》，試圖以詩語打造傾城之後的銀河系。那些在渾沌之後滅沒的細節，都殞落為某一個世界角落，兀自搬演自己的愛恨情仇。
廖偉棠的短篇小說集《末日練習》，試圖以詩語打造傾城之後的銀河系。那些在渾沌之後滅沒的細節，都殞落為某一個世界角落，兀自搬演自己的愛恨情仇。
《那個男人》（Ａ man）改編自日本小說家平野啓一郎同名作品，原著榮獲第 70 屆讀賣文學獎，並由《蜜蜂與遠雷》導演石川慶執導，妻夫木聰、安藤櫻、窪田正孝等人主演，無論劇本或演員都可謂一時之選。
《那個男人》（Ａ man）改編自日本小說家平野啓一郎同名作品，原著榮獲第 70 屆讀賣文學獎，並由《蜜蜂與遠雷》導演石川慶執導，妻夫木聰、安藤櫻、窪田正孝等人主演，無論劇本或演員都可謂一時之選。
《沙丘2》（Dune: Part Two）由丹尼·維勒納夫執導，改編自法蘭克·赫伯特1965年的同名小說《沙丘》。
延續2021年亞崔迪的滅門血案，保羅仍在自我與命定之間掙扎。 身為一個 「異星人」如何取得認同並率領眾族，如何走向生死疆界，取回生之權柄，是沙丘終極的哲學命題。
《沙丘2》（Dune: Part Two）由丹尼·維勒納夫執導，改編自法蘭克·赫伯特1965年的同名小說《沙丘》。
延續2021年亞崔迪的滅門血案，保羅仍在自我與命定之間掙扎。 身為一個 「異星人」如何取得認同並率領眾族，如何走向生死疆界，取回生之權柄，是沙丘終極的哲學命題。
簡政珍《變臉詩》分為兩輯，第一輯「光影沒入溪聲」以全新創作為主，第二輯「變臉書」則梳理《意象風景》等舊作，重立詩題，冀望更貼近生活與人。
簡政珍《變臉詩》分為兩輯，第一輯「光影沒入溪聲」以全新創作為主，第二輯「變臉書」則梳理《意象風景》等舊作，重立詩題，冀望更貼近生活與人。
讀完韓麗珠的《半蝕》之後，再回顧《風箏家族》，恍若步入異世界樂園的扭曲鏡屋，每個影像都映照著現代都會生活的異化與荒誕。
《風箏家族》以六個故事構成，作者如卡夫卡般，娓娓將日常生活的焦慮與壓抑轉化為超現實的寓言。
在2006獲獎的〈風箏家族〉裡，世代的慾望移形為肥胖的外表，壓抑式的種種自白，
讀完韓麗珠的《半蝕》之後，再回顧《風箏家族》，恍若步入異世界樂園的扭曲鏡屋，每個影像都映照著現代都會生活的異化與荒誕。
《風箏家族》以六個故事構成，作者如卡夫卡般，娓娓將日常生活的焦慮與壓抑轉化為超現實的寓言。
在2006獲獎的〈風箏家族〉裡，世代的慾望移形為肥胖的外表，壓抑式的種種自白，
對於劉子新，有太多的冠冕加持於上。但對讀者來說，劉子新清秀俐落的筆調，如〈白馬〉裡女孩無瑕的視角，靜靜數落每一件人間瘋狂。
除了台積電的首獎〈白腳底黑貓〉，「我」持續與Ａ與瑪麗與林俐麗、堂哥以及諸多城市裡匿名的尋常小人物互動，在「我」的敘述視角裡，連綿過去與未來的時間，網羅所有細密的塵埃細節，慢慢
對於劉子新，有太多的冠冕加持於上。但對讀者來說，劉子新清秀俐落的筆調，如〈白馬〉裡女孩無瑕的視角，靜靜數落每一件人間瘋狂。
除了台積電的首獎〈白腳底黑貓〉，「我」持續與Ａ與瑪麗與林俐麗、堂哥以及諸多城市裡匿名的尋常小人物互動，在「我」的敘述視角裡，連綿過去與未來的時間，網羅所有細密的塵埃細節，慢慢
多和田葉子的《雪的練習生》以第一人稱的動物敘事，在北極熊的視角裡編年冷戰時期的家族史。
雖名為北極熊的生命軌跡，但祖母熊、托斯卡與努特分別扮演不同的世代／時代角色，橫跨冷戰到後冷戰時代，成為世界各角落的生命縮影。
多和田葉子以熊冷眼旁觀，避開身而為「人」的爭議，更深刻探索身份、政
多和田葉子的《雪的練習生》以第一人稱的動物敘事，在北極熊的視角裡編年冷戰時期的家族史。
雖名為北極熊的生命軌跡，但祖母熊、托斯卡與努特分別扮演不同的世代／時代角色，橫跨冷戰到後冷戰時代，成為世界各角落的生命縮影。
多和田葉子以熊冷眼旁觀，避開身而為「人」的爭議，更深刻探索身份、政
「謹記我的話
有一天我忘了他們
我將虛心向你探問」
─《畫冊》一九七五
羅智成自言《詩緒》是遲來的詩學筆記，更像是給這個世代的文學備忘錄。全書以筆記形式註記創作的靈光與辯證，讓人想起孔門弟子撰寫《禮記》的孤詣之心。
然而何謂詩呢？
「詩是一種極為害羞的文學形式，如果遇不到對
「謹記我的話
有一天我忘了他們
我將虛心向你探問」
─《畫冊》一九七五
羅智成自言《詩緒》是遲來的詩學筆記，更像是給這個世代的文學備忘錄。全書以筆記形式註記創作的靈光與辯證，讓人想起孔門弟子撰寫《禮記》的孤詣之心。
然而何謂詩呢？
「詩是一種極為害羞的文學形式，如果遇不到對
平野啓一郎的《日蝕》寫於一九九０初期，彼時社會處於戰後的虛無主義，而加上阪神淡路大地震，百廢待舉，萬事無望。對一個大學畢業的新鮮人如平野啟一郎而言，正是大展身手的時刻，卻看不見未來的光，存在主義的叩問於是不絕於耳。
小說中的「太陽」的意象被賦予新的詮釋，超越物象的理解，成為生命燃燒的本質存
平野啓一郎的《日蝕》寫於一九九０初期，彼時社會處於戰後的虛無主義，而加上阪神淡路大地震，百廢待舉，萬事無望。對一個大學畢業的新鮮人如平野啟一郎而言，正是大展身手的時刻，卻看不見未來的光，存在主義的叩問於是不絕於耳。
小說中的「太陽」的意象被賦予新的詮釋，超越物象的理解，成為生命燃燒的本質存
曹疏影《石榴海灘》分為「駁火」、「餘生」與「陰明山」三輯，以詩化的時代預言，娓娓敘說每一道世間火焰的情態。
如果世間百態與人情冷暖是瞬息萬變的潮汐，「我們是被留下的」（〈自序〉）是以詩為史的餘生告白。
「讓我們像從前那樣——午夜石板街／路過玻璃，無數鏡」〈良夜〉窸窣夢的啐語，在夜
曹疏影《石榴海灘》分為「駁火」、「餘生」與「陰明山」三輯，以詩化的時代預言，娓娓敘說每一道世間火焰的情態。
如果世間百態與人情冷暖是瞬息萬變的潮汐，「我們是被留下的」（〈自序〉）是以詩為史的餘生告白。
「讓我們像從前那樣——午夜石板街／路過玻璃，無數鏡」〈良夜〉窸窣夢的啐語，在夜
謝昭華《熱帶氣旋升起》以為文字行腳，遊走島嶼邊緣，在遙望浪嶼之際不斷與海辯證。
詩是辯證的浪，亦是和解的懷抱。我們隨詩人行走於時光遺跡之間，在喧囂裡游牧蜉蝣一般的生活。
謝昭華《熱帶氣旋升起》以為文字行腳，遊走島嶼邊緣，在遙望浪嶼之際不斷與海辯證。
詩是辯證的浪，亦是和解的懷抱。我們隨詩人行走於時光遺跡之間，在喧囂裡游牧蜉蝣一般的生活。
羅智成重新出版少時的第二本詩集《光之書》，從一九七八年的四月到二零二四年的序言，如一曲光陰的呢喃，不僅直抒創作本真的胸臆，也在每一刻生命的斷代史溝間，連結最原始的關於詩的天真與想像。
羅智成重新出版少時的第二本詩集《光之書》，從一九七八年的四月到二零二四年的序言，如一曲光陰的呢喃，不僅直抒創作本真的胸臆，也在每一刻生命的斷代史溝間，連結最原始的關於詩的天真與想像。
黃國峻 《度外》（完成25週年紀念版）再度問世，像小說家天外飛來一筆的問候： 「你們還讀小說嗎？」
黃國峻 《度外》（完成25週年紀念版）再度問世，像小說家天外飛來一筆的問候： 「你們還讀小說嗎？」
中島京子 《體貼的貓咪》以一則貓與老鼠的童話開啟異國的戀情，從一個女孩的視角娓娓說起庫瑪先生與母親的悲歡離合。
這個真實的新聞事件曾被NHK拍成五集的影集，但中島京子溫柔的筆觸，卻卸下國籍與人權種種嚴肅的思考，回歸到人與人，人與愛的單純關係。
中島京子 《體貼的貓咪》以一則貓與老鼠的童話開啟異國的戀情，從一個女孩的視角娓娓說起庫瑪先生與母親的悲歡離合。
這個真實的新聞事件曾被NHK拍成五集的影集，但中島京子溫柔的筆觸，卻卸下國籍與人權種種嚴肅的思考，回歸到人與人，人與愛的單純關係。
潘國靈《身體變奏曲》是一本「默默」的書——橫跨疫情前後的微語與呢喃，在世界的風雨之後，默默沈澱為另一個全貌。
而這捲羊皮紙循序攤開，亦成為我們的觀照，映見生命幽微不可言處的自己。
潘國靈《身體變奏曲》是一本「默默」的書——橫跨疫情前後的微語與呢喃，在世界的風雨之後，默默沈澱為另一個全貌。
而這捲羊皮紙循序攤開，亦成為我們的觀照，映見生命幽微不可言處的自己。
《最令人愉快的謀殺案》從一個英國斯旺普郡的盛宴舞會開場，而熱愛推理的碧翠絲卻由報紙上的一則訊息，動念突破傳統小鎮的男女範限，一舉踏進犯罪現場。
《最令人愉快的謀殺案》從一個英國斯旺普郡的盛宴舞會開場，而熱愛推理的碧翠絲卻由報紙上的一則訊息，動念突破傳統小鎮的男女範限，一舉踏進犯罪現場。
廖偉棠的短篇小說集《末日練習》，試圖以詩語打造傾城之後的銀河系。那些在渾沌之後滅沒的細節，都殞落為某一個世界角落，兀自搬演自己的愛恨情仇。
廖偉棠的短篇小說集《末日練習》，試圖以詩語打造傾城之後的銀河系。那些在渾沌之後滅沒的細節，都殞落為某一個世界角落，兀自搬演自己的愛恨情仇。
《那個男人》（Ａ man）改編自日本小說家平野啓一郎同名作品，原著榮獲第 70 屆讀賣文學獎，並由《蜜蜂與遠雷》導演石川慶執導，妻夫木聰、安藤櫻、窪田正孝等人主演，無論劇本或演員都可謂一時之選。
《那個男人》（Ａ man）改編自日本小說家平野啓一郎同名作品，原著榮獲第 70 屆讀賣文學獎，並由《蜜蜂與遠雷》導演石川慶執導，妻夫木聰、安藤櫻、窪田正孝等人主演，無論劇本或演員都可謂一時之選。
《沙丘2》（Dune: Part Two）由丹尼·維勒納夫執導，改編自法蘭克·赫伯特1965年的同名小說《沙丘》。
延續2021年亞崔迪的滅門血案，保羅仍在自我與命定之間掙扎。 身為一個 「異星人」如何取得認同並率領眾族，如何走向生死疆界，取回生之權柄，是沙丘終極的哲學命題。
《沙丘2》（Dune: Part Two）由丹尼·維勒納夫執導，改編自法蘭克·赫伯特1965年的同名小說《沙丘》。
延續2021年亞崔迪的滅門血案，保羅仍在自我與命定之間掙扎。 身為一個 「異星人」如何取得認同並率領眾族，如何走向生死疆界，取回生之權柄，是沙丘終極的哲學命題。
簡政珍《變臉詩》分為兩輯，第一輯「光影沒入溪聲」以全新創作為主，第二輯「變臉書」則梳理《意象風景》等舊作，重立詩題，冀望更貼近生活與人。
簡政珍《變臉詩》分為兩輯，第一輯「光影沒入溪聲」以全新創作為主，第二輯「變臉書」則梳理《意象風景》等舊作，重立詩題，冀望更貼近生活與人。