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平野啓一郎的《日蝕》寫於一九九０初期，彼時社會處於戰後的虛無主義，而加上阪神淡路大地震，百廢待舉，萬事無望。對一個大學畢業的新鮮人如平野啟一郎而言，正是大展身手的時刻，卻看不見未來的光，存在主義的叩問於是不絕於耳。
小說中的「太陽」的意象被賦予新的詮釋，超越物象的理解，成為生命燃燒的本質存
曹疏影《石榴海灘》分為「駁火」、「餘生」與「陰明山」三輯，以詩化的時代預言，娓娓敘說每一道世間火焰的情態。
如果世間百態與人情冷暖是瞬息萬變的潮汐，「我們是被留下的」（〈自序〉）是以詩為史的餘生告白。
「讓我們像從前那樣——午夜石板街／路過玻璃，無數鏡」〈良夜〉窸窣夢的啐語，在夜
謝昭華《熱帶氣旋升起》以為文字行腳，遊走島嶼邊緣，在遙望浪嶼之際不斷與海辯證。
詩是辯證的浪，亦是和解的懷抱。我們隨詩人行走於時光遺跡之間，在喧囂裡游牧蜉蝣一般的生活。
羅智成重新出版少時的第二本詩集《光之書》，從一九七八年的四月到二零二四年的序言，如一曲光陰的呢喃，不僅直抒創作本真的胸臆，也在每一刻生命的斷代史溝間，連結最原始的關於詩的天真與想像。
黃國峻 《度外》（完成25週年紀念版）再度問世，像小說家天外飛來一筆的問候： 「你們還讀小說嗎？」
中島京子 《體貼的貓咪》以一則貓與老鼠的童話開啟異國的戀情，從一個女孩的視角娓娓說起庫瑪先生與母親的悲歡離合。
這個真實的新聞事件曾被NHK拍成五集的影集，但中島京子溫柔的筆觸，卻卸下國籍與人權種種嚴肅的思考，回歸到人與人，人與愛的單純關係。
2024/07/20
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常見明星誇稱在國外受老外青睞或豔遇 肇因審美觀不同 老外對華人小鼻子小眼睛驚為天人 代表有 劉玉鈴（演過霹靂嬌娃）和前台中市長胡自強千金胡婷婷 都受到老外熱烈追求 相同的東方人對高鼻子深眼窩的金髮碧眼也欽羨不已但跨國感情和婚姻存在著可能極大的糾葛 比如語言隔閡 文化認知 價值觀 生活習慣 乃至飲食喜好種種……前些年（近來也還存在）盛行日本女子迷戀非裔男子 只因生理優勢讓女子著迷 但真正在性以外的真實生活甚至情感上 其實乏善得可憐有許多嫁到日本的印度女子 因為不用筷子也拒絕刀叉 硬是要徒手抓食而爭執離異 這在有潔癖的大和民族可是大忌諱呀（雖然吃壽司也徒手拿去 但僅限生食刺身料理）在歐美並無待客備餐的習慣 所以有些探望愛女的泰山岳母對洋女婿諸多不滿 但如果愛女過得幸福就功德圓滿了 上餐廳也ok的 只是很傷荷包跨國戀情的尷尬一言難盡 就算同文同種的兩岸婚姻都能難倒人 我的妻子是陸配 磨合期有三年多才算接納了彼此歸於和樂 不然婆媳問題像戰爭 夫妻鬥嘴像打仗 辛苦備至呢！牽扯上政治更麻煩 這裡面還存在邦交有無與交惡與否的問題 讓簽證通不通過 滯留長短期限和其他公證事宜等等……夠折磨人了紙本書下的語句太驚悚：不是強制遣返就是死 選一個吧（是不是還有非法居留這選項？）
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潘國靈《身體變奏曲》是一本「默默」的書——橫跨疫情前後的微語與呢喃，在世界的風雨之後，默默沈澱為另一個全貌。
而這捲羊皮紙循序攤開，亦成為我們的觀照，映見生命幽微不可言處的自己。
《最令人愉快的謀殺案》從一個英國斯旺普郡的盛宴舞會開場，而熱愛推理的碧翠絲卻由報紙上的一則訊息，動念突破傳統小鎮的男女範限，一舉踏進犯罪現場。
廖偉棠的短篇小說集《末日練習》，試圖以詩語打造傾城之後的銀河系。那些在渾沌之後滅沒的細節，都殞落為某一個世界角落，兀自搬演自己的愛恨情仇。
《那個男人》（Ａ man）改編自日本小說家平野啓一郎同名作品，原著榮獲第 70 屆讀賣文學獎，並由《蜜蜂與遠雷》導演石川慶執導，妻夫木聰、安藤櫻、窪田正孝等人主演，無論劇本或演員都可謂一時之選。
《沙丘2》（Dune: Part Two）由丹尼·維勒納夫執導，改編自法蘭克·赫伯特1965年的同名小說《沙丘》。
延續2021年亞崔迪的滅門血案，保羅仍在自我與命定之間掙扎。 身為一個 「異星人」如何取得認同並率領眾族，如何走向生死疆界，取回生之權柄，是沙丘終極的哲學命題。
簡政珍《變臉詩》分為兩輯，第一輯「光影沒入溪聲」以全新創作為主，第二輯「變臉書」則梳理《意象風景》等舊作，重立詩題，冀望更貼近生活與人。
董啟章出道三十年紀念版的《安卓珍尼》，除了收錄一九九六年三篇中短篇小說，亦增加一篇自序，說明此書 「將會是我最後的一本傳統形式的實體書」。
《奧本海默》（Oppenheimer） 改編自 2006 年普立茲獎傳記《美國普羅米修斯：羅伯特奧本海默的勝利與悲劇（ American Prometheus: The Triumph and Tragedy of J. Robert Oppenheimer ）》。
《之前的我們》（past lives)由席琳·宋自編自導，葛莉塔·李、劉台午和約翰·馬加羅主演。
故事敘述韓國一對兒時好友，在多年後重聚以及愛戀的種種可能。
《人面疽》以六個短篇小說，呈顯古崎潤一郎百無禁忌的小說風格。林水福教授的靈動譯筆，巧妙遊走於主人翁幽微的心緒之間。
當谷崎潤一郎描寫失愛的乞丐、戀母的青年、外遇的丈夫，就以巧妙的文字挪移我們的視角，讓我們也能從極為卑屈之地，人性最細狹的縫隙，看見一絲屬於純真的渴望。
《戀母記》以
