【不能只有我聽到2020.音樂選擇】EMINEM《Godzilla》

更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
『早上六時半,睜開雙眼。
「昨晚睡得真香。」
打開眼前的一份份報章,一句句「無能」、「可恥」,對我已經沒有任何作用,反正我的通天本領,從來不是由你們賦予。』
在城市的一角,一頭龐然巨獸,肆意破壞,予取予求。人們為了自救,只好站起來。
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「哈?膽敢瞧不起我?我可是比電影中的壞蛋還要兇悍。」
『你們在呼救?與我何干?就讓你們嚐嚐恐懼的滋味,為著生存互相搶掠吧。』
對,電影中的奸角,最多也是因為個人利益,讓我們頭破血流;但眼前這頭怪物,像是有著金剛不壞之軀,從最根本懲罰我們。
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EMINEM筆下的《Godzilla》,未必有如哥斯拉一樣龐大的身形,但造成的殺傷力,卻比血流成河更可怕。節拍,是荒誕;說唱速度,是權力的象徵。近乎不用呼吸、換氣的速度,反對的聲音,原則上不設發表的空間。
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「順我者昌,逆我者亡。來人!給我打!往死裡打!」
『電視框內的人們,膽敢站出來反抗?爭取事實?公平?你們似乎忘記了,自己只是我的續命籌碼這個事實。誰人會對籌碼生出憐憫之情?』
口中沒有噴出千度火球,但一言半語,每每比病毒來得更致命。
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嘻哈的精神,從來也不是跟樂迷嘻嘻哈哈,大笑一場,而是旨在調侃心目中不義之事。
『「我,就是這城市內的唯一權力,主宰一花一草的枯榮。」』
現在明白了,牠,哥斯拉的心態了不?這文章,就是一副靜態VR系統。
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電子節拍的全面進場,讓覺醒了的Aka,一洗歌曲初段的柔弱,將最堅定的信念,隨節奏、隨她的聲音,打進我們的心坎裡,釋出最強韌的意志對抗黑暗,踏出反抗的一步,走出陰霾。——Aka趙慧珊《到底之後》
包辦曲詞創作部分的雅兒,用充滿張力的聲線一呼一吸,潛到最深的深海,在世事再不會煩擾的國度裡,懷念每一張十六歲、充滿稚氣的臉孔。王建威的編曲,加上了水中的呼氣聲,腦波自行與再也過不了十六歲的她,連接上。——謝雅兒《不能回家》
無論是神是佛、是魔是人,也逃不過被捲入這場飢餓遊戲的命運,每天都在為不同的日用品爭個你死我活,甚至有家歸不得。副歌部分斷斷續續的唱法,像是Kiri使出內功心法,將敵人逐個擊破的「Stop Motion」鏡頭,高手過招,拳來腳往。—— Kiri T 《ENEMY》
詭異的鋼琴撲朔迷離,電音程式步步進迫,教我們無法掉以輕心。以為自己的道行,已足夠成為大家的信仰,普渡眾生?天外有天、人外又人,世事就是無常,沒有一份信仰是永恆的。——王嘉儀《菩薩》
由小巧親撰的結案陳詞,就為這場由一開始已注定不公平的審判一槌定音:我們,都不是無辜的;只不過,我,就是原罪。——鄧小巧《原罪》
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