《消失的情人節》★★★★☆ 我們活在時間感不同的世界

當克里斯多福諾蘭嘗試用鏡頭說明「時間」的流逝感，並用「順」與「逆」共存的時空，讓觀眾感受「時間」的存在，進而創作出《天能》這部集合科幻與諜報元素的類型電影；那麼《消失的情人節》絕對是一部比《天能》更為通俗，敘事方式更為聰明，且貼近台灣日常生活，又能夠有所反思的傑出作品！

或許如此形容有些誇張，但同樣都是透過電影的創作來感受「時間」，如何讓觀眾對電影沒有距離感，我想重點就在於能不能讓觀眾對劇中角色，及其所遇到的情節有所共鳴。

當然，《消失的情人節》沒有如《天能》般的場面或特效，也沒有像《天能》般複雜的時間線，或龐大的資訊量；《消失的情人節》中由劉冠廷、李霈瑜所飾演的男女主角，一快一慢的不同時間感受，藉由生活的總總細節，去呈現與大部分人「不同調」或是「沒有在大眾節奏上」的違和感，進而發掘出生命中人與人相遇的緣分。在整體電影所呈現的輕快節奏，令人驚艷的攝影、特效技術之下，《消失的情人節》更能夠凸顯生命的可貴，與這個社會存在「愛」的重要性。

換句話說，當這個世界失去了「愛」，那麼每天日復一日、年復一年，被「時間」逼著跑的生活，是一個多麼沒有溫度，也沒有感知或感受的世界呀！

《消失的情人節》的故事從一位急性子的女主角 楊曉淇出發，她母胎單身又嚮往愛情，每天在郵局上下班，過著千篇一律的生活；直到情人節前夕，她邂逅了一位在公園裡教跳舞的陽光男，兩人約好共度情人節，卻怎麼也沒想到一覺醒來情人節也過了。就在百般困惑之際，一位每天來郵局寄平信的神秘男子，似乎也慢慢闖入了她的生活。

我喜歡電影所呈現的氛圍，包括有郵寄郵件、金融儲蓄、保險業務、郵政信箱等服務功能的郵局，大眾運輸的公車，底片式相機，在生活中時常出現的壁虎，廣播、公園、電影院等等貼近日常生活的元素，乃至於在狹小的租屋處，賀爾蒙爆發的腦內幻想小劇場；這些共鳴感十足的場景，都是讓《消失的情人節》這部電影變得如此靠近，同時也在超現實的場景設計中，得到跳脫現實的救贖時刻。

從郵局的儲蓄或人壽保險的角度切入故事，劉冠廷所飾演的阿泰，因為每天過得比別人慢的時間，因此30年存下來的時間換取一天世界暫停，這個故事概念確實相當有趣；更迷人的是，劇中角色與角色間的互動，人物設定上也都因為呈現了不少對生活細節的觀察，像是搶快或慢半拍對他人的影響，許多吐槽式的笑料，其實仔細想想，是不是你我都有發生過類似的經驗呢？

巧妙的是，本片的預告片大多以劉冠廷的「慢」為主旋律，正片反而是先聚焦在李霈瑜的「快」，製造出一種既新鮮又有趣的開場；透過女主角的「快節奏」，反而更能夠貼近台北都會生活的壓迫與疏離氣氛，精準又不失幽默的口吻，一針見血地指出人們雖然隨著時間增長而變老，卻似乎不斷在一種時空輪迴下停止長大；說難聽點，其實就只是在等死罷了。

除非我們對生活的細節開始重視，發覺身邊的細微變化，真正認識到「時間」對我們的影響；《消失的情人節》透過天馬行空的場景轉換，清楚且流暢地描繪了昨天、今天、明天三個時段與男女主角的狀態，進而將劇情的時間線拉長至過去、現在、未來，看到了「時間」帶給人們的變化，「歲月」帶給我們身心靈的改變。或許，當我們在成長的旅程中，開始認識到「愛」的重要，並學會珍惜緣分、把握當下，那才是讓我們變得更成熟、更有智慧的關鍵。

整體來說，《消失的情人節》是今年繼《怪胎》後，另一部讓我愛上且看完有種滿足和暖心的有趣作品；許多心靈雞湯的書籍或文字，都告訴我們要「好好愛自己」，卻沒有一個人告訴你「為何該好好愛自己」，又或者是「愛自己」有什麼用？最後還不是「沒人愛」。這種生活中的矛盾，「愛自己」不在乎他人的同時，又得學會如何與人接觸，進而「愛他人」；看似互相衝突，但其實互不衝突的弔詭邏輯，事實上就是讓人學習如何取得平衡的開端。

導演陳玉勳藉由「時間」，帶出了「時間」的背後隱藏諸如「孤獨」「疏離」或是「愛」等「感覺」，回歸到電影「以人為本」的本質。因為時間可被視為一種科學符號、一種方便物理計算的維度，但與人們最親近的，就在於我們對時間流逝的感受，與其所帶來的影響。

當那台劉冠廷駕駛的公車，行駛在停止的時空之中，我們有多久沒有緩下腳步去感受這個世界帶給我們的美好呢？全片利用男女主角的「快與慢」，時間凍結的「動與靜」，劇中角色的「老與少」，甚至是「城市與鄉野」的地景；總總強烈的對比，呈現出現代人生活的迷失或許就是在於追求快，反而忘了怎麼慢下來。

而《消失的情人節》所告訴我們的「愛自己」，其實就是告訴我們要對「愛」有信心，就算現在感受不到，也不能放棄期待而努力找尋生命旅途中許多精彩無比的瞬間；有時候哪怕是一碗綠豆豆花，對另一個人來說，價值和意義可說是非凡無比。

《消失的情人節》My Missing Valentins
台灣上映日期：2020-09-18

電影預告片：