詩人影評｜《消失的情人節》：找到與被找到。

《消失的情人節》(My Missing Valentine) / 2020 / 台灣

《消失的情人節》在台灣上映了兩個多月的時光，眼看就已準備功成身退，然而在一舉囊括第 57 屆金馬獎最佳劇情長片、最佳導演、最佳原著劇本等五項大獎後，再次突破重圍，加開場次，證明了好電影是不屈服於時間流逝的。也像是種緣分，當初上映時次次把握不住場次，卻又在金馬典禮親眼見證作品風光的我，因而能藉由這次新增的場次，首次即選擇在 THX 認證的 TITAN 巨幕影廳欣賞本片，體驗最高規格、最原始的影像傳遞。

電影使人感到特別的在導演陳玉勳以「消失的人」和「消失的情節」講述兩位主角的同段故事，不同視角，這時聯想起日本新銳作品《愛上透明系女孩》的時序解剖，也以兩種主觀視角碰撞一段愛戀，延伸的是殘酷社會蔓延後的「人性怪異」，但放到《消失的情人節》裡，轉化成了角色間的快慢生活、奇幻一日的玄機解答，還有相同怪異卻異常純真的浪漫戀曲。另外，「消失的情節」或者是「利息的一天」，掀起的回憶是西班牙導演阿莫多瓦的《悄悄告訴她》，其中對於單方面的迷戀訴求還有另者的被動狀態，皆給予溫柔不失苦痛的揪心描繪，而《消失的情人節》把殘暴的給淡化，添加的是恣意與溫馨。

只是談起可與之對照的影片，卻並不代表它不是獨具一格，自成一派的。不論是在陳玉勳的編導，用趣味的情節把孤獨感給寫照，甚至透出記憶、家庭、良善的元素；還是在李霈瑜和劉冠廷的高難度演出，一者用「快一拍」展現當代女性之於愛情及生活的樣態以致負擔，另者則在「慢一拍」裡雕琢私密、渴望、深情、嫉妒、幻滅等細膩心思，皆讓觀眾能透過這不思議的故事，感受到一股「找到」與「被找到」的情思波動，慢慢湧進心頭。

《消失的情人節》架構簡單但巧思豐富，編導陳玉勳將一個在地化的故事加入奇妙調味，達到的不止是共感，同是出乎意料的景象。其實在導演、劇本與男女主角外，還包括剪輯、攝影，及可惜沒被提名到的配樂都覺得可被表揚，讓電影在流暢度和美學上添加多分，這也是本片如此療癒人心的基礎呀。

電影評價：A-

台灣上映日期：2020.09.18

台灣代理片商：華納兄弟

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