春
若季节不是你 便想不起你来
是寒冬的梅 是烂漫的樱
遇上你时 美满编撰一部春的辞海
不寂寞的你 是绿的仿说
油油润润漫过大地的枯荣
你来了 是花的莺歌 是年岁的奢礼
别了 山谷仍旧回荡你的幽声
夏
多么骄傲
独当一面的你扭转了时间的乾坤
论风云论树木论星月论萤火
都抵不过你执拗的怀
多么宽宏
乘着热的临在 你潇潇洒洒
乘着光的宠爱 你洒洒脱脱
没有眼泪的你 不会悲伤了吧
秋
仿佛没够着过你的身影
仿佛只想起你枫叶般的衣装
仿佛只在时光的缝隙里偶遇过你
仿佛牵不起你的手 凉嗖嗖的
仿佛缺了瓦的房子 颤巍巍的
是秋吗
是在田野洒满果实的秋吗
冬
你说山顶的雪才是你的栖息地
你说遥远的极地才是你的天堂
你说黑夜和白霜是深沉的惦记
你说要把甜梦和热泪都化为雪
你说来了亦会消逝才是你的爱
冬哟
我呼吸你的气味印证心的所在
我沉淀静默的夜聆听你的诗篇
冬哟
诗|「四季诗」
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Yuki的沙龍
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希望这会成为我的第一本诗集.
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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我一直覺得我成長的地方,是被春秋遺忘的城市,只有幾日的冬日以及無盡的夏天。而我深信,這個四季如夏的城市,缺少了很多詩意。
別人春有百花,夏有蟬鳴,秋風落葉,冬雪漫天,而我只有一成不變的塵囂。我總是埋怨著,抱怨著,這個雖然應有盡有,唯獨缺少詩意的城市。
每每出門,微風與陽光總是恰到好處。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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立秋
秋眠於滄浪之上,
高枕著潺潺石子,
氣息轉瞬,呼天搶地,
爽朗注視著花好月圓,
秋風颯颯刮膚幾吋,
老枯如風乾柿皮,
虎虎生風是曾經,
立於夏秋之際,吹拂,已過。
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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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