我們始終只能成為自己|用自己的魔法,寫自己的故事

閱讀時間約 1 分鐘
記得那天跟 @vo_ov.paint 說到最近在思考自己創作的方式,感覺到文字跟圖畫之間好像有點失衡,好像不再為畫而畫,而是成為文字的一種裝飾,但那不是我所想變成的樣子,所以是不是該回到單純只有畫的樣子?
「但我覺得沒有不好,那是你的特色啊!」他這樣告訴我。
我說:「可是不這樣我好像看不見自己畫的意義了,很多時候感覺自己的畫失去了自己的故事,而文字也一樣,人們瀏覽圖上的文字,卻不一定會真的去閱讀文章。」
那種感覺就像站在漂水面上的浮木,在找到支點之前,站哪都不是。
於是那天的對話靜靜的在心中發酵,不知道為什麼想起來宇宙女孩,想起創造他的過程,想起三毛曾説過:
書中的我無所不在,也全然不存在。
宇宙女孩是我的碎片,也是獨立的存在,有時透過他說故事,有時又從他得到答案,就像畫出那天對話的故事一樣。
曾經我們都練習著成為那個想像中的「」,在努力追逐的路上,帶著不同顏色的花火,可能會失去方向,可能會被他人的目光澆熄了內在的火花。
於是面對意想不到的混沌與複雜,在看穿自己的同時,也讀懂了世界的語言,他告訴我們如何使用自己的魔法寫自己的故事,你不再是你追求的「誰」,你就是「」。
最終繞了一圈,我們始終是自己,卻是帶著更燦爛光芒的自己。
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電影用影像說故事,那是第一次的創作,觀眾的體驗行程第二次的創作,文字電影院就像是翻譯機,透過我的體驗將電影的細節轉譯,用文字的方式寫下對一部電影的想像,闡述對我而言的「那部電影」。
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輕輕的 輕輕的 在你額頭點下一顆痣 我想看見你眼中醉心浮沈的世界 所以將餘生打包住了進去
  一旦走進情緒的泥淖,總會不知不覺變得不講理,容易牽拖所有得以投射焦慮的事物,任何工作上臨時出現的問題,變成了惱怒的麻煩,與人交流也成為一種變相的壓力,越是盡力想讓自己平靜,越是感到潛伏在深處,讓人想嘔吐的躁動不安。
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  《花神咖啡館》由兩段看似不相干的故事線交叉敘述,一段是處於現代時空安東,因為愛上了羅絲,決定與妻子卡蘿離婚,卻從此深陷難以平衡的三角習題。   另一段發生在1969年的巴黎,賈桂琳生下唐氏症的羅宏,她以自己的方式愛著羅宏,直到某天羅宏愛上薇若,發現兒子不再視自己為唯一的賈桂琳,內心深陷焦慮中。
書中的悄悄話: 對他們來說,愛和理解是同一件事。 爺爺告訴我,在過去的時日,「親人」代表的意義是你能與之互相了解的人,也就是「愛人」的意思;但由於人們的自私,這個字詞逐漸被解釋成擁有血緣關係的親族,事實上這個解釋是不對的。
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