《我們無法成為大人》：消散於生活中的大人輪廓

1995年～2020年，這樣的25年聽起來很漫長，實際則是晃眼而過，橫跨25年時間的電影《我們無法成為大人》，隨著SNS的一個交友邀請，讓我們在這25年間不斷的穿梭跳躍，伴隨著佐籐一同體驗了一次如煙般消散，回歸於空氣中的普通人生。

收到前女友的臉書交友邀請，點進去看了一下她的動態，結婚生子，到處遊玩吃著美食，佐籐感嘆著，當初不想成為普通的妳竟然也變得普通了啊。

有沒有那麼一個明天 重頭活一遍

讓我再次感受曾 揮霍的昨天

無論生存或生活 我都不浪費 不讓故事這麼的後悔

有誰能聽見 我不要告別

我坐在床前 看著指尖 已經如煙

在看這部電影時，除了電影中時不時響起的小澤健二的歌曲以外，大概會有一種五月天的《如煙》在耳邊循環播放的幻聽，我們跟著佐籐回首這25年的人生。1995年佐籐曾經說過：「我沒有夢想，因為沒有夢想就不會夢碎。」

直到他提著WAVE的袋子遇到了拿著同樣袋子的香織。

這次問佐籐夢想的人換成了香織，佐籐隨口亂講了一個想做影片相關的工作，不知道是不是因為香織的緣故，這個隨口一講的夢想一如做到了現在。

不管是隨身攜帶著的明信片，還是從未放下的工作，不管是每一任女友的時期，明信片仍然留在身上，趕著去工作而沒辦法與快要結婚的女友一起吃一頓飯，由此可見，對佐籐來說香織是整整25年間最重要的一個人，但對香織來說呢？

這段愛情，從頭到尾看得出來香織的努力，分享著自己喜歡的歌手自己喜歡的作家，突如其來的公路旅行，甚至連表白做愛都是香織提出的，佐籐一直在被動的接受香織的愛，不是為了回報的付出，不代表著就不需要回報，兩人的感情如果只有一方試著努力，最終也會迎來滅亡，就像在三叉路口，那份訣別與永遠實現不了的約定一樣。

這部電影不僅僅是想講述佐籐的戀愛，而是細膩的描寫了佐籐與佐籐周圍的人們，在這25年間改變了些什麼。

故事的年代非常巧妙，選在了1995～2020年間，這份背景剛好從1992年的經濟泡沫化開始、1995年阪神大地震和沙林毒氣事件、2008年金融海嘯、2011年311大地震、2020年的疫情…..

見田宗介的把日本戰後分為三個時期，1995年之前是一個處於「虛構時代」的範疇，這時的大家一方面懷疑著這個逐漸社會開始復甦美好，一方面又懷疑著這種洋溢幸福感的真實性，每個人都在演出著虛構的自己，逐漸的也開始流行世界末日預言，就如同電影中時不時出現在電視上的一樣，社會整體壟罩在這種氛圍之下。

直到1995年的大事件不斷發生後，迎來了大澤真幸說的「不可能性的時代」，或者說宮台真司提到的「沒有完結的日常」一詞。

電影把這個時代的社會氛圍拍攝的極其細膩，包含主角一開始的工作，不斷的重複一樣的事情，日以繼夜就像是永不停止般的絕望，這種已經把大敘事和大歷史抽離出來的年代，如同主角佐籐經歷過得人生一樣，我們不再有辦法從扮演那些角色中來改變社會些什麼，比起勵志努力的角色，佐籐這種「普通」的人才是當下的主流，也包含著他的其中一任女友，那個蹲在販賣機前說著我很容易找到身處絕望的味道。

這位不斷說著普通也不錯的女人也是這個時代的標竿。

比起讓不成熟的角色成長，設定一個不成熟的角色並讓他認清自己的不成熟，把「可能」替換成「不可能」，把「正向的未來」替換成「絕望的現在」，這種致鬱的狀態並用角色的接受和自白成為了整個故事的核心。

香織改變了，她的變得普通。

上司恩田改變了，原本曾經苦口婆心的要佐籐重視工作，最後反而自己變得隨便。

佐籐改變了，對著部下說不要勉強，適當著做就好，被部下回了一句：「但如果敷衍了事，會讓我覺得自己很沒有。」佐籐沉默了默默說著：「說的也是」

我們都在不知不覺中放棄了些什麼，逐漸與小時候想成為的大人漸行漸遠，電影《我們都無法成為大人》，這裡面的大人不是代表著一個身份，而是我們曾經憧憬的大人輪廓，隨著年紀增長，那份輪廓變得模糊起來，最後如煙消散，像是最後佐籐搭上計程車後，窗外的風景變成25年來一幕幕的過往，短短的一程就這樣雲淡風輕的結束了，站在空無一人的街頭，看著熟悉的景象，彷彿穿越回到了靦腆的男孩與女孩拿著WAVE袋子相遇的樹下。