2021年12月，【艾蜜莉在巴黎】第二季上映，如果第一季對於巴黎描繪太過不切實際，充滿對法國文化的刻板印象，第二季即使加多對於法國女人的細節，劇情也一樣太過夢幻，就像我之前的評價一樣，同樣是「艾蜜莉」，我比較想看【穿著Prada的惡魔】的那個艾蜜莉在巴黎。文章是當初看完第一季所寫。
最近這個月的話題作品之一，【艾蜜莉在巴黎】在Netflix上架就空降排行榜第一名，但是隨著看的人越多，負評就越高，許多人都在討論這部片充滿著對於法國/巴黎的刻版印象，或是一個小資女在花都巴黎的美國人「天真到接近幼稚」行為(重點是女主角莉莉柯林斯Lily Collins老爸可是英國名歌手菲爾柯林斯Phil Collins)，可是這都不影響觀看人的點閱，這中間發生什麼問題呢？
現實中做為一位小資女孩，不可能跟艾蜜莉一樣，天天換新衣服，工作挑戰就像隨時可以撿到寶一樣化險為夷，每每地行走在巴黎街頭就有豔遇從天而降，更不會有個迷人的帥哥住在你家樓上，但是影視作品跟現實不同，它必須滿足你在現實裡的不可能，尤其是今年疫情關係，全球環境大家都悶壞了，於是每集半小時，總共五個小時的【艾蜜莉在巴黎】變成一個很容易入坑的作品。
1951年金凱莉主演的電影【花都舞影】海報
「如果你夠幸運，年輕時待過巴黎，那麼巴黎將永遠跟著你。」海明威在【流動的饗宴】這番話，定義了世人對於巴黎的印象。1951年，金凱利Gene Kelly主演的歌舞片【花都舞影An American in Paris】，經過半個世紀後，「一個在巴黎的美國人」變成了2020年的【艾蜜莉在巴黎】，似乎也沒有什麼不同，一個是窮酸的畫家，一個是從事社群行銷工作的小資女，同樣住在左岸的女僕房(chambre de bonne，閣樓的小房間），他們都可以看成是旅居巴黎的美國人最經典的形象：在異地漂泊尋夢的波希米亞人。在這個「美麗」的城市，艾蜜莉即使搞砸很多事情，仍舊可以毫髮無傷全身而退；這就是為什麼【艾蜜莉在巴黎】的長相會有如明信片般，裡頭角色也戴著粉紅色濾鏡在看這個城市。
或許是因為莉莉柯林斯有小奧黛莉赫本之稱，我在看【艾蜜莉在巴黎】的過程中，幾度會想起奧黛莉赫本的【巴黎假期Paris When It Sizzles，1962】、【甜姐兒Funny Face，1957】，或是【龍鳳配Sabrina，1954】說的那句：「Paris is always a good idea。」當「自我中心」的美國人，遇上「自我意識」的法國人，【艾蜜莉在巴黎】就像2020年巴黎版的【慾望城市】，只是當年的兩性議題，變成現在的文化差別(雖然都很不成功)，來到現在的OTT串流年代，【艾蜜莉在巴黎】更加淺顯，對於巴黎各式各樣的刻板印象，這部戲全包了，就像是百貨公司玻璃櫃裡擺設地美美的小蛋糕櫥窗，偶爾吃一次可以，天天吃真的很傷胃(也很傷荷包跟健康就是了)。
所以我很輕易地放過這部劇，畢竟在星期六晚上，開瓶紅酒，躺在沙發上看這種沒什麼需要腦筋的戲也無傷。只是關於【艾蜜莉在巴黎】，我唯一不能接受的是：為什麼要找個韓裔演員扮演華人角色呢？(艾蜜莉在巴黎認識的好友敏迪Mindy Chen，由韓裔演員Ashley Park飾演)
比較起來，我比較想看這個「艾蜜莉」在巴黎的故事。
