「如果你夠幸運,年輕時待過巴黎,那麼巴黎將永遠跟著你。」海明威在【流動的饗宴】這番話,定義了世人對於巴黎的印象。1951年,金凱利Gene Kelly主演的歌舞片【花都舞影An American in Paris】,經過半個世紀後,「一個在巴黎的美國人」變成了2020年的【艾蜜莉在巴黎】,似乎也沒有什麼不同,一個是窮酸的畫家,一個是從事社群行銷工作的小資女,同樣住在左岸的女僕房(chambre de bonne,閣樓的小房間),他們都可以看成是旅居巴黎的美國人最經典的形象:在異地漂泊尋夢的波希米亞人。在這個「美麗」的城市,艾蜜莉即使搞砸很多事情,仍舊可以毫髮無傷全身而退;這就是為什麼【艾蜜莉在巴黎】的長相會有如明信片般,裡頭角色也戴著粉紅色濾鏡在看這個城市。
或許是因為莉莉柯林斯有小奧黛莉赫本之稱,我在看【艾蜜莉在巴黎】的過程中,幾度會想起奧黛莉赫本的【巴黎假期Paris When It Sizzles,1962】、【甜姐兒Funny Face,1957】,或是【龍鳳配Sabrina,1954】說的那句:「Paris is always a good idea。」當「自我中心」的美國人,遇上「自我意識」的法國人,【艾蜜莉在巴黎】就像2020年巴黎版的【慾望城市】,只是當年的兩性議題,變成現在的文化差別(雖然都很不成功),來到現在的OTT串流年代,【艾蜜莉在巴黎】更加淺顯,對於巴黎各式各樣的刻板印象,這部戲全包了,就像是百貨公司玻璃櫃裡擺設地美美的小蛋糕櫥窗,偶爾吃一次可以,天天吃真的很傷胃(也很傷荷包跟健康就是了)。