靜下心來看電影
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就是文章比較長，花比較多時間寫的跟電影相關的文章。
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在現在看電影很方便的年代，有多少電影會留在心底？今敏導演的《千年女優》表面上講的是一位女演員追尋初戀情人的故事，可是真正藏在骨子裡的，卻是一封寫給電影的情書，一部影癡的愛戀物語。
在現在看電影很方便的年代，有多少電影會留在心底？今敏導演的《千年女優》表面上講的是一位女演員追尋初戀情人的故事，可是真正藏在骨子裡的，卻是一封寫給電影的情書，一部影癡的愛戀物語。
看《喵的奇幻漂流》這部以五隻動物為主角的故事之所以動人，無對白的形式把角色關係逼到只剩動作、只剩選擇：你願不願意讓別的生命踏上來？你願不願意在自己也站不穩的時候，仍留一個位置給他者？這場末日寓言不再是神的審判，而是人與人之間的倫理測驗。
看《喵的奇幻漂流》這部以五隻動物為主角的故事之所以動人，無對白的形式把角色關係逼到只剩動作、只剩選擇：你願不願意讓別的生命踏上來？你願不願意在自己也站不穩的時候，仍留一個位置給他者？這場末日寓言不再是神的審判，而是人與人之間的倫理測驗。
《大夢想家》談的是華特迪士尼推動《歡樂滿人間》改編的過程，但它把鏡頭真正對準的人，是艾瑪湯普遜飾演的原著作者潘蜜拉 P. L. 崔佛斯。表面上這是一部改編權談判電影，實際上更像一部把回憶如何被逼出來當成主線的結構電影。
《大夢想家》談的是華特迪士尼推動《歡樂滿人間》改編的過程，但它把鏡頭真正對準的人，是艾瑪湯普遜飾演的原著作者潘蜜拉 P. L. 崔佛斯。表面上這是一部改編權談判電影，實際上更像一部把回憶如何被逼出來當成主線的結構電影。
茱莉亞羅勃茲在1990年代的「新娘三部曲」最後一篇。1999年，我很不喜歡《落跑新娘》，直到有天重看，發現電影裡，女主角像男主角賠罪，竟然是帶著一張邁爾士戴維斯Miles Davis在1959年錄製，後來成為爵士史上最重要、也最暢銷的專輯之一《Kind of Blue》，改變了我看這部電影的態度。
茱莉亞羅勃茲在1990年代的「新娘三部曲」最後一篇。1999年，我很不喜歡《落跑新娘》，直到有天重看，發現電影裡，女主角像男主角賠罪，竟然是帶著一張邁爾士戴維斯Miles Davis在1959年錄製，後來成為爵士史上最重要、也最暢銷的專輯之一《Kind of Blue》，改變了我看這部電影的態度。
寫完《新娘不是我》之後，我又重新找出《新娘百分百》與《落跑新娘》重看。如果說2026年，我再次看《新娘百分百》，還是被打動到，我想是因為在這個喧囂的年代裡，對於一種簡單的情感秩序的渴望吧！在階級的面前，人是否還有勇氣，坦白地站在彼此前面，說出那句近乎天真的請求？
寫完《新娘不是我》之後，我又重新找出《新娘百分百》與《落跑新娘》重看。如果說2026年，我再次看《新娘百分百》，還是被打動到，我想是因為在這個喧囂的年代裡，對於一種簡單的情感秩序的渴望吧！在階級的面前，人是否還有勇氣，坦白地站在彼此前面，說出那句近乎天真的請求？
1960年的亞蘭德倫，1999年的麥特戴蒙，2024年的安德魯史考特，這三個男人，有個共同的名字—雷普利。因為它們都改編自同一本小說，1955年由派翠西亞海史密斯寫下的《天才雷普利》。
1960年的亞蘭德倫，1999年的麥特戴蒙，2024年的安德魯史考特，這三個男人，有個共同的名字—雷普利。因為它們都改編自同一本小說，1955年由派翠西亞海史密斯寫下的《天才雷普利》。
我一直都很喜歡《新娘不是我》的原因，就在於電影是少數把「喜歡」不是「愛」的論點說得很好的作品。《新娘不是我》結局讓男女主角沒有在一起，反而成了浪漫喜劇的經典反拍—放手成全，也把自己放回正確的人生位置，原來才是最浪漫的事情。
我一直都很喜歡《新娘不是我》的原因，就在於電影是少數把「喜歡」不是「愛」的論點說得很好的作品。《新娘不是我》結局讓男女主角沒有在一起，反而成了浪漫喜劇的經典反拍—放手成全，也把自己放回正確的人生位置，原來才是最浪漫的事情。
李相日的《國寶》，就是那種感覺很厲害，但你一下筆，就覺得語言跟不上它的電影。它不是把你帶進一段故事而已，它更像把你送到舞台邊緣，進入一個陌生的結界，看見一個人怎麼被「藝術」一寸一寸收編，最後連人生都雙手奉上。明明人就坐在戲院裡，卻有一種被邀請入教的錯覺。
李相日的《國寶》，就是那種感覺很厲害，但你一下筆，就覺得語言跟不上它的電影。它不是把你帶進一段故事而已，它更像把你送到舞台邊緣，進入一個陌生的結界，看見一個人怎麼被「藝術」一寸一寸收編，最後連人生都雙手奉上。明明人就坐在戲院裡，卻有一種被邀請入教的錯覺。
《查令十字路84號》用二十年的往返信件提醒我們，書的盡頭不是知識，甚至不只是品味，而是人與人之間那條細細的線。那條線可以穿過戰後的配給，穿過城市的孤獨，穿過一整片海洋...
《查令十字路84號》用二十年的往返信件提醒我們，書的盡頭不是知識，甚至不只是品味，而是人與人之間那條細細的線。那條線可以穿過戰後的配給，穿過城市的孤獨，穿過一整片海洋...
這幾天，看著李安回到台北，為 2025 年的金馬影展現身，影展特別單元重映《斷背山》。這回我沒有進戲院再重溫一次，畢竟20年前那座「斷背山」，至今依然在我心中矗立。把舊聞重貼，也紀念電影的20週年。
這幾天，看著李安回到台北，為 2025 年的金馬影展現身，影展特別單元重映《斷背山》。這回我沒有進戲院再重溫一次，畢竟20年前那座「斷背山」，至今依然在我心中矗立。把舊聞重貼，也紀念電影的20週年。
2002年，史蒂芬戴爾卓Stephen Daldry導演電影《時時刻刻》，這是改編自麥可康寧漢於1999年出版的同名小說，描繪三位女性在不同時空、同一日之內所經歷的生命片段，而這部小說援引的正是吳爾芙的代表作《戴洛維夫人》。
2002年，史蒂芬戴爾卓Stephen Daldry導演電影《時時刻刻》，這是改編自麥可康寧漢於1999年出版的同名小說，描繪三位女性在不同時空、同一日之內所經歷的生命片段，而這部小說援引的正是吳爾芙的代表作《戴洛維夫人》。
不知道多少人還記得《神父》這部電影？這部1995年才在台灣上映的英國電影，講一個年輕神父，面對激進神學的神父和告解被性侵的女孩，以及自己的同志情慾，討論我們究竟在乎誰的純潔，是神職的無瑕，還是那個在黑暗裡哭泣的孩子？
不知道多少人還記得《神父》這部電影？這部1995年才在台灣上映的英國電影，講一個年輕神父，面對激進神學的神父和告解被性侵的女孩，以及自己的同志情慾，討論我們究竟在乎誰的純潔，是神職的無瑕，還是那個在黑暗裡哭泣的孩子？
最近又在大銀幕重看了一次克里斯多夫諾蘭Christopher Nolan在2014年導演的《星際效應》，這部電影已經太多人寫過影評了，我就不狗尾續貂。看完之後回家，我反而找出艾方索柯朗Alfonso Cuarón在2013年導演的《地心引力》再重看一次。
最近又在大銀幕重看了一次克里斯多夫諾蘭Christopher Nolan在2014年導演的《星際效應》，這部電影已經太多人寫過影評了，我就不狗尾續貂。看完之後回家，我反而找出艾方索柯朗Alfonso Cuarón在2013年導演的《地心引力》再重看一次。
當年囫圇吞棗的把小說和電影看完；現在再回看《暮光之城：無懼的愛》，才驚覺導演凱薩琳哈德維克，以其擅長的感官化與情緒化鏡頭語言，捕捉青春期曖昧與慾望的氛圍，女性導演鏡頭下的「女性凝視female gaze」電影，還蠻好看的。
當年囫圇吞棗的把小說和電影看完；現在再回看《暮光之城：無懼的愛》，才驚覺導演凱薩琳哈德維克，以其擅長的感官化與情緒化鏡頭語言，捕捉青春期曖昧與慾望的氛圍，女性導演鏡頭下的「女性凝視female gaze」電影，還蠻好看的。
勞勃瑞福Robert Redford過世的消息傳來，心中湧起的，不只是對一位銀幕巨星的懷念，更是對一整個電影時代的告別。作為一位演員，有好萊塢「金童golden boy」稱號的勞勃瑞福，名字本就會出現在許多影史電影片單中，；更甚者，他在1984年接手猶他電影節，用他主演的《虎豹小霸王》電影中的角色名
勞勃瑞福Robert Redford過世的消息傳來，心中湧起的，不只是對一位銀幕巨星的懷念，更是對一整個電影時代的告別。作為一位演員，有好萊塢「金童golden boy」稱號的勞勃瑞福，名字本就會出現在許多影史電影片單中，；更甚者，他在1984年接手猶他電影節，用他主演的《虎豹小霸王》電影中的角色名
在十週年的此刻，再次進電影院看《樂來越愛你》，面對那些在藍光裡早已熟悉的片段，會有更深的感受：賽巴斯汀和 Mia 的故事，留下的不是一段遺憾的愛情，而是一種「選擇」的勇氣。在現實和浪漫之外，《樂來越愛你》最迷人的地方之一，是它對「如果」的處理。
在十週年的此刻，再次進電影院看《樂來越愛你》，面對那些在藍光裡早已熟悉的片段，會有更深的感受：賽巴斯汀和 Mia 的故事，留下的不是一段遺憾的愛情，而是一種「選擇」的勇氣。在現實和浪漫之外，《樂來越愛你》最迷人的地方之一，是它對「如果」的處理。
《真愛來找碴》芮妮齊維格飾演的女主角，因為目睹丈夫被殺，於是前往好萊塢去做她那「肥皂劇」的美夢。導演尼爾勒彪把娛樂工業拆解成一套「回收系統」：把個體創傷、白日夢與純真通通再製為可販售的敘事。
《真愛來找碴》芮妮齊維格飾演的女主角，因為目睹丈夫被殺，於是前往好萊塢去做她那「肥皂劇」的美夢。導演尼爾勒彪把娛樂工業拆解成一套「回收系統」：把個體創傷、白日夢與純真通通再製為可販售的敘事。
年少氣盛的我，在2002年初看完《美麗境界》時，覺得導演朗霍華太「乖」。20多年後再看，從另外一個角度，發現《美麗境界》把約翰納許的人生與心智經驗，從教科書與醫療紀錄裡解放出來，用觀眾可感受的情感線與視角機制，讓現實與幻象暫得均衡，愛與意志獲得敘事位置。
年少氣盛的我，在2002年初看完《美麗境界》時，覺得導演朗霍華太「乖」。20多年後再看，從另外一個角度，發現《美麗境界》把約翰納許的人生與心智經驗，從教科書與醫療紀錄裡解放出來，用觀眾可感受的情感線與視角機制，讓現實與幻象暫得均衡，愛與意志獲得敘事位置。
在串流隨手可看的時代，為什麼還要走進電影院？黑暗中與陌生人同呼吸的瞬間，或許才是我們愛上電影的理由。串流帶來便利，但無法取代那份集體共鳴。但是，大銀幕的浪漫，還值得你為它買票嗎？
在串流隨手可看的時代，為什麼還要走進電影院？黑暗中與陌生人同呼吸的瞬間，或許才是我們愛上電影的理由。串流帶來便利，但無法取代那份集體共鳴。但是，大銀幕的浪漫，還值得你為它買票嗎？
最近，《歌劇魅影》20週年經典重映。這齣幾乎是台灣許多人接觸音樂劇的啟蒙。2005年喬舒馬克導演的電影版，帶來一場盛大的視覺饗宴，2025年，當它重映，我卻已經無法只停留在華麗布景與動人旋律的感動，性別意識、#MeToo 運動、權力與慾望的辯證，使這部作品呈現出全然不同的面貌。
最近，《歌劇魅影》20週年經典重映。這齣幾乎是台灣許多人接觸音樂劇的啟蒙。2005年喬舒馬克導演的電影版，帶來一場盛大的視覺饗宴，2025年，當它重映，我卻已經無法只停留在華麗布景與動人旋律的感動，性別意識、#MeToo 運動、權力與慾望的辯證，使這部作品呈現出全然不同的面貌。
Top 5
在現在看電影很方便的年代，有多少電影會留在心底？今敏導演的《千年女優》表面上講的是一位女演員追尋初戀情人的故事，可是真正藏在骨子裡的，卻是一封寫給電影的情書，一部影癡的愛戀物語。
在現在看電影很方便的年代，有多少電影會留在心底？今敏導演的《千年女優》表面上講的是一位女演員追尋初戀情人的故事，可是真正藏在骨子裡的，卻是一封寫給電影的情書，一部影癡的愛戀物語。
看《喵的奇幻漂流》這部以五隻動物為主角的故事之所以動人，無對白的形式把角色關係逼到只剩動作、只剩選擇：你願不願意讓別的生命踏上來？你願不願意在自己也站不穩的時候，仍留一個位置給他者？這場末日寓言不再是神的審判，而是人與人之間的倫理測驗。
看《喵的奇幻漂流》這部以五隻動物為主角的故事之所以動人，無對白的形式把角色關係逼到只剩動作、只剩選擇：你願不願意讓別的生命踏上來？你願不願意在自己也站不穩的時候，仍留一個位置給他者？這場末日寓言不再是神的審判，而是人與人之間的倫理測驗。
《大夢想家》談的是華特迪士尼推動《歡樂滿人間》改編的過程，但它把鏡頭真正對準的人，是艾瑪湯普遜飾演的原著作者潘蜜拉 P. L. 崔佛斯。表面上這是一部改編權談判電影，實際上更像一部把回憶如何被逼出來當成主線的結構電影。
《大夢想家》談的是華特迪士尼推動《歡樂滿人間》改編的過程，但它把鏡頭真正對準的人，是艾瑪湯普遜飾演的原著作者潘蜜拉 P. L. 崔佛斯。表面上這是一部改編權談判電影，實際上更像一部把回憶如何被逼出來當成主線的結構電影。
茱莉亞羅勃茲在1990年代的「新娘三部曲」最後一篇。1999年，我很不喜歡《落跑新娘》，直到有天重看，發現電影裡，女主角像男主角賠罪，竟然是帶著一張邁爾士戴維斯Miles Davis在1959年錄製，後來成為爵士史上最重要、也最暢銷的專輯之一《Kind of Blue》，改變了我看這部電影的態度。
茱莉亞羅勃茲在1990年代的「新娘三部曲」最後一篇。1999年，我很不喜歡《落跑新娘》，直到有天重看，發現電影裡，女主角像男主角賠罪，竟然是帶著一張邁爾士戴維斯Miles Davis在1959年錄製，後來成為爵士史上最重要、也最暢銷的專輯之一《Kind of Blue》，改變了我看這部電影的態度。
寫完《新娘不是我》之後，我又重新找出《新娘百分百》與《落跑新娘》重看。如果說2026年，我再次看《新娘百分百》，還是被打動到，我想是因為在這個喧囂的年代裡，對於一種簡單的情感秩序的渴望吧！在階級的面前，人是否還有勇氣，坦白地站在彼此前面，說出那句近乎天真的請求？
寫完《新娘不是我》之後，我又重新找出《新娘百分百》與《落跑新娘》重看。如果說2026年，我再次看《新娘百分百》，還是被打動到，我想是因為在這個喧囂的年代裡，對於一種簡單的情感秩序的渴望吧！在階級的面前，人是否還有勇氣，坦白地站在彼此前面，說出那句近乎天真的請求？
1960年的亞蘭德倫，1999年的麥特戴蒙，2024年的安德魯史考特，這三個男人，有個共同的名字—雷普利。因為它們都改編自同一本小說，1955年由派翠西亞海史密斯寫下的《天才雷普利》。
1960年的亞蘭德倫，1999年的麥特戴蒙，2024年的安德魯史考特，這三個男人，有個共同的名字—雷普利。因為它們都改編自同一本小說，1955年由派翠西亞海史密斯寫下的《天才雷普利》。
我一直都很喜歡《新娘不是我》的原因，就在於電影是少數把「喜歡」不是「愛」的論點說得很好的作品。《新娘不是我》結局讓男女主角沒有在一起，反而成了浪漫喜劇的經典反拍—放手成全，也把自己放回正確的人生位置，原來才是最浪漫的事情。
我一直都很喜歡《新娘不是我》的原因，就在於電影是少數把「喜歡」不是「愛」的論點說得很好的作品。《新娘不是我》結局讓男女主角沒有在一起，反而成了浪漫喜劇的經典反拍—放手成全，也把自己放回正確的人生位置，原來才是最浪漫的事情。
李相日的《國寶》，就是那種感覺很厲害，但你一下筆，就覺得語言跟不上它的電影。它不是把你帶進一段故事而已，它更像把你送到舞台邊緣，進入一個陌生的結界，看見一個人怎麼被「藝術」一寸一寸收編，最後連人生都雙手奉上。明明人就坐在戲院裡，卻有一種被邀請入教的錯覺。
李相日的《國寶》，就是那種感覺很厲害，但你一下筆，就覺得語言跟不上它的電影。它不是把你帶進一段故事而已，它更像把你送到舞台邊緣，進入一個陌生的結界，看見一個人怎麼被「藝術」一寸一寸收編，最後連人生都雙手奉上。明明人就坐在戲院裡，卻有一種被邀請入教的錯覺。
《查令十字路84號》用二十年的往返信件提醒我們，書的盡頭不是知識，甚至不只是品味，而是人與人之間那條細細的線。那條線可以穿過戰後的配給，穿過城市的孤獨，穿過一整片海洋...
《查令十字路84號》用二十年的往返信件提醒我們，書的盡頭不是知識，甚至不只是品味，而是人與人之間那條細細的線。那條線可以穿過戰後的配給，穿過城市的孤獨，穿過一整片海洋...
這幾天，看著李安回到台北，為 2025 年的金馬影展現身，影展特別單元重映《斷背山》。這回我沒有進戲院再重溫一次，畢竟20年前那座「斷背山」，至今依然在我心中矗立。把舊聞重貼，也紀念電影的20週年。
這幾天，看著李安回到台北，為 2025 年的金馬影展現身，影展特別單元重映《斷背山》。這回我沒有進戲院再重溫一次，畢竟20年前那座「斷背山」，至今依然在我心中矗立。把舊聞重貼，也紀念電影的20週年。
2002年，史蒂芬戴爾卓Stephen Daldry導演電影《時時刻刻》，這是改編自麥可康寧漢於1999年出版的同名小說，描繪三位女性在不同時空、同一日之內所經歷的生命片段，而這部小說援引的正是吳爾芙的代表作《戴洛維夫人》。
2002年，史蒂芬戴爾卓Stephen Daldry導演電影《時時刻刻》，這是改編自麥可康寧漢於1999年出版的同名小說，描繪三位女性在不同時空、同一日之內所經歷的生命片段，而這部小說援引的正是吳爾芙的代表作《戴洛維夫人》。
不知道多少人還記得《神父》這部電影？這部1995年才在台灣上映的英國電影，講一個年輕神父，面對激進神學的神父和告解被性侵的女孩，以及自己的同志情慾，討論我們究竟在乎誰的純潔，是神職的無瑕，還是那個在黑暗裡哭泣的孩子？
不知道多少人還記得《神父》這部電影？這部1995年才在台灣上映的英國電影，講一個年輕神父，面對激進神學的神父和告解被性侵的女孩，以及自己的同志情慾，討論我們究竟在乎誰的純潔，是神職的無瑕，還是那個在黑暗裡哭泣的孩子？
最近又在大銀幕重看了一次克里斯多夫諾蘭Christopher Nolan在2014年導演的《星際效應》，這部電影已經太多人寫過影評了，我就不狗尾續貂。看完之後回家，我反而找出艾方索柯朗Alfonso Cuarón在2013年導演的《地心引力》再重看一次。
最近又在大銀幕重看了一次克里斯多夫諾蘭Christopher Nolan在2014年導演的《星際效應》，這部電影已經太多人寫過影評了，我就不狗尾續貂。看完之後回家，我反而找出艾方索柯朗Alfonso Cuarón在2013年導演的《地心引力》再重看一次。
當年囫圇吞棗的把小說和電影看完；現在再回看《暮光之城：無懼的愛》，才驚覺導演凱薩琳哈德維克，以其擅長的感官化與情緒化鏡頭語言，捕捉青春期曖昧與慾望的氛圍，女性導演鏡頭下的「女性凝視female gaze」電影，還蠻好看的。
當年囫圇吞棗的把小說和電影看完；現在再回看《暮光之城：無懼的愛》，才驚覺導演凱薩琳哈德維克，以其擅長的感官化與情緒化鏡頭語言，捕捉青春期曖昧與慾望的氛圍，女性導演鏡頭下的「女性凝視female gaze」電影，還蠻好看的。
勞勃瑞福Robert Redford過世的消息傳來，心中湧起的，不只是對一位銀幕巨星的懷念，更是對一整個電影時代的告別。作為一位演員，有好萊塢「金童golden boy」稱號的勞勃瑞福，名字本就會出現在許多影史電影片單中，；更甚者，他在1984年接手猶他電影節，用他主演的《虎豹小霸王》電影中的角色名
勞勃瑞福Robert Redford過世的消息傳來，心中湧起的，不只是對一位銀幕巨星的懷念，更是對一整個電影時代的告別。作為一位演員，有好萊塢「金童golden boy」稱號的勞勃瑞福，名字本就會出現在許多影史電影片單中，；更甚者，他在1984年接手猶他電影節，用他主演的《虎豹小霸王》電影中的角色名
在十週年的此刻，再次進電影院看《樂來越愛你》，面對那些在藍光裡早已熟悉的片段，會有更深的感受：賽巴斯汀和 Mia 的故事，留下的不是一段遺憾的愛情，而是一種「選擇」的勇氣。在現實和浪漫之外，《樂來越愛你》最迷人的地方之一，是它對「如果」的處理。
在十週年的此刻，再次進電影院看《樂來越愛你》，面對那些在藍光裡早已熟悉的片段，會有更深的感受：賽巴斯汀和 Mia 的故事，留下的不是一段遺憾的愛情，而是一種「選擇」的勇氣。在現實和浪漫之外，《樂來越愛你》最迷人的地方之一，是它對「如果」的處理。
《真愛來找碴》芮妮齊維格飾演的女主角，因為目睹丈夫被殺，於是前往好萊塢去做她那「肥皂劇」的美夢。導演尼爾勒彪把娛樂工業拆解成一套「回收系統」：把個體創傷、白日夢與純真通通再製為可販售的敘事。
《真愛來找碴》芮妮齊維格飾演的女主角，因為目睹丈夫被殺，於是前往好萊塢去做她那「肥皂劇」的美夢。導演尼爾勒彪把娛樂工業拆解成一套「回收系統」：把個體創傷、白日夢與純真通通再製為可販售的敘事。
年少氣盛的我，在2002年初看完《美麗境界》時，覺得導演朗霍華太「乖」。20多年後再看，從另外一個角度，發現《美麗境界》把約翰納許的人生與心智經驗，從教科書與醫療紀錄裡解放出來，用觀眾可感受的情感線與視角機制，讓現實與幻象暫得均衡，愛與意志獲得敘事位置。
年少氣盛的我，在2002年初看完《美麗境界》時，覺得導演朗霍華太「乖」。20多年後再看，從另外一個角度，發現《美麗境界》把約翰納許的人生與心智經驗，從教科書與醫療紀錄裡解放出來，用觀眾可感受的情感線與視角機制，讓現實與幻象暫得均衡，愛與意志獲得敘事位置。
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在串流隨手可看的時代，為什麼還要走進電影院？黑暗中與陌生人同呼吸的瞬間，或許才是我們愛上電影的理由。串流帶來便利，但無法取代那份集體共鳴。但是，大銀幕的浪漫，還值得你為它買票嗎？
最近，《歌劇魅影》20週年經典重映。這齣幾乎是台灣許多人接觸音樂劇的啟蒙。2005年喬舒馬克導演的電影版，帶來一場盛大的視覺饗宴，2025年，當它重映，我卻已經無法只停留在華麗布景與動人旋律的感動，性別意識、#MeToo 運動、權力與慾望的辯證，使這部作品呈現出全然不同的面貌。
最近，《歌劇魅影》20週年經典重映。這齣幾乎是台灣許多人接觸音樂劇的啟蒙。2005年喬舒馬克導演的電影版，帶來一場盛大的視覺饗宴，2025年，當它重映，我卻已經無法只停留在華麗布景與動人旋律的感動，性別意識、#MeToo 運動、權力與慾望的辯證，使這部作品呈現出全然不同的面貌。