看2025年是枝裕和版的【宛如阿修羅】，有幾個面向可以思考，一個是向田邦子的小說如何被改編成是枝裕和的風格，雖然兩者都是處理家庭倫理關係的大師，但著重的層面確相當迥異；一個是森田芳光在2003年也拍過的電影版本，同樣的四姊妹故事，森田芳光的棉裡刀，跟是枝裕和的觀察員身分之間，也有許多共通處。還有一個就是是枝裕和自己的改編態度。
2003年，森田芳光版的【宛如阿修羅】，當年拿下日本藍絲帶獎最佳導演，日本電影金像獎最佳導演、最佳女配角、最佳劇本，報知映畫賞 最佳女配角等獎項。
如今到了2025年，因為影集有著比較多篇幅，這次是枝裕和的【宛如阿修羅】，依舊用他擅長的溫柔且細膩的視角，將竹澤家四姊妹，在面對自己的婚姻感情生活，用見微知著的方式，對於凡人的喜怒哀樂，抱以高度的寬容，也讓這個1979年的昭和家庭，在當今的令何時代不會過時。
就像葛麗塔潔薇開發了「小婦人」的解讀空間，這次是枝裕和也讓有著「日本小婦人」之稱的【宛如阿修羅】，有著新時代的面貌…父親外遇打開了竹澤家女人們各自隱藏的秘密，所謂的「家」不過也就這麼一回事，維持表相和樂，卻又各自衝突，愛恨交織下，突顯眾女角們的鮮明個性，這次以宮澤理惠為首，領軍尾野真千子、廣瀨鈴、蒼井優的精彩表演，宛如讓令和女回到昭和時期去處理狗屁糟糕的事情，憤怒好鬥的阿修羅，其實就是一群說不出「愛」的家人。
這次是枝裕和版的【宛如阿修羅】，處理錯綜複雜的家庭情感流動，因篇幅關係，終於有空間挖掘向田邦子原著裡的細膩情感。
是枝裕和曾表示向田邦子描繪的日常是他美學的啟蒙，我相信這個說法，他的【海街日記】，根本就是和向田邦子精神相通，特別是廣瀨鈴飾演小妹，更讓我決心好好地再看一次【海街日記】；這次是枝裕和好好打理【宛如阿修羅】，不像之前【有村架純的休工期】或【舞伎家的料理人】，只執導個一、兩集，2025年版的【宛如阿修羅】七集7小時的長度很完整地處理了向田邦子書中的竹澤家世界，柴米油鹽的瑣碎，相愛相殺的手足，和諧卻充滿謊言的家庭、婚姻制度，竹澤四姊妹的故事，也可能是你我家庭會發生的故事，在什麼年代拍電影，比拍什麼年代的電影重要(影集也一樣)，是枝裕和再次證明這句話。
看完【宛如阿修羅】，竟然最先想要重溫的是2015年是枝裕和改編漫畫家吉田秋生的【海街日記】。
