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看串流影片影集的一些小感想。
《白蓮花大飯店》第三季一開始，還是那個熟悉的設計。一個命案，時間回溯，讓一群住進豪華度假村的人，慢慢把醜陋、焦慮、一廂情願和精神狀態的裂縫攤開。這季主舞台移到泰國《白蓮花大飯店》第三季少了第一季那種一刀見血的殘酷，以及第二季那種慾望遊戲的俐落。
《白蓮花大飯店》第三季一開始，還是那個熟悉的設計。一個命案，時間回溯，讓一群住進豪華度假村的人，慢慢把醜陋、焦慮、一廂情願和精神狀態的裂縫攤開。這季主舞台移到泰國《白蓮花大飯店》第三季少了第一季那種一刀見血的殘酷，以及第二季那種慾望遊戲的俐落。
我是《全美超模大賽/超級名模生死鬥》的忠實觀眾，24季全數看過，也正因如此，對於Netflix的《真相直擊：全美超模大賽內幕》的紀錄片更有感觸，當真人秀如何把參賽者剪成角色，又如何在今天被我們重新審視；真正的昨是今非，不只是時代變了，而是開始學會對「觀看」這件事負責。
我是《全美超模大賽/超級名模生死鬥》的忠實觀眾，24季全數看過，也正因如此，對於Netflix的《真相直擊：全美超模大賽內幕》的紀錄片更有感觸，當真人秀如何把參賽者剪成角色，又如何在今天被我們重新審視；真正的昨是今非，不只是時代變了，而是開始學會對「觀看」這件事負責。
在Disney+重看《姊妹》，以及《關鍵少數》。剛好前陣子訪問了新移民工，聊到租屋的限制，講兩件是聯想在一起...歧視會換樣子、換措辭、換對象，但它往往做的都是同一件事：讓某些人永遠得先解釋自己，取得某些資格，才能走進「我」所在的這扇門內。
在Disney+重看《姊妹》，以及《關鍵少數》。剛好前陣子訪問了新移民工，聊到租屋的限制，講兩件是聯想在一起...歧視會換樣子、換措辭、換對象，但它往往做的都是同一件事：讓某些人永遠得先解釋自己，取得某些資格，才能走進「我」所在的這扇門內。
因為影集《烈愛對決》的熱度實在太高，等到HBO將全集上了中文字幕後，花一個晚上把整季看完。我可以理解它為什麼在全球引起注意：節奏明確快速，衝突與親密交替出現，觀眾很快就能進入核心。但看完之後，我留下的感覺是：它雖然是同志故事，敘事重心卻更接近 BL 的運作方式。
因為影集《烈愛對決》的熱度實在太高，等到HBO將全集上了中文字幕後，花一個晚上把整季看完。我可以理解它為什麼在全球引起注意：節奏明確快速，衝突與親密交替出現，觀眾很快就能進入核心。但看完之後，我留下的感覺是：它雖然是同志故事，敘事重心卻更接近 BL 的運作方式。
《神力人》掛著漫威外衣，卻把超能力拍成步步隱藏的風險。影集以《午夜牛郎》作為情緒底片，讓賽門與「滿大人」崔佛的搭檔關係從互相利用走向互相救火，當變種人身分被制度化，英雄成長不再是升級，而是選擇與交換：你願意用什麼換到被看見？
《神力人》掛著漫威外衣，卻把超能力拍成步步隱藏的風險。影集以《午夜牛郎》作為情緒底片，讓賽門與「滿大人」崔佛的搭檔關係從互相利用走向互相救火，當變種人身分被制度化，英雄成長不再是升級，而是選擇與交換：你願意用什麼換到被看見？
跟《魔女宅急便》一樣，《小的時候，神明在身邊》也是用松任谷由實歌詞而定名的日劇，用老公寓三戶人家映照中年婚姻與家庭裂縫。離婚倒數逼夫妻回頭檢視沉默與硬撐。所謂神明不在天上，而在彼此願意停下來接住對方的溫柔。
跟《魔女宅急便》一樣，《小的時候，神明在身邊》也是用松任谷由實歌詞而定名的日劇，用老公寓三戶人家映照中年婚姻與家庭裂縫。離婚倒數逼夫妻回頭檢視沉默與硬撐。所謂神明不在天上，而在彼此願意停下來接住對方的溫柔。
在「真實/虛構」的錯位裡產生張力，《影星傑凱利》是喬治克隆尼把自己這幾十年的銀幕形象，交給另一位導演解構，允許對方把那些熟悉的帥氣、幽默、瀟灑，拆開來看裡面的空洞與愧疚。對於這部電影，我更傾向於理解成一位明星(喬治克隆尼)，用他拍過的電影陪著許多觀眾度過的美好時光，其實也是在學習如何生活。
在「真實/虛構」的錯位裡產生張力，《影星傑凱利》是喬治克隆尼把自己這幾十年的銀幕形象，交給另一位導演解構，允許對方把那些熟悉的帥氣、幽默、瀟灑，拆開來看裡面的空洞與愧疚。對於這部電影，我更傾向於理解成一位明星(喬治克隆尼)，用他拍過的電影陪著許多觀眾度過的美好時光，其實也是在學習如何生活。
從阿部寬《熟男不結婚》到霍建華《他為什麼依然單身》，同一個「不能結婚的男人」，在日劇與陸劇裡被寫成兩種截然不同的人生：一個守著自己的小宇宙，一個被催著交出「適配」答案。
從阿部寬《熟男不結婚》到霍建華《他為什麼依然單身》，同一個「不能結婚的男人」，在日劇與陸劇裡被寫成兩種截然不同的人生：一個守著自己的小宇宙，一個被催著交出「適配」答案。
在 Netflix 的《混沌少年時》的導演菲利普貝拉提尼，把一鏡到底的手法，用在《紅髮艾德：一鏡到底 》這支音樂影片。鏡頭從百老匯劇院的彩排開始，跟著紅髮艾德從劇院走上紐約的街頭，最後才回到晚上的正式演唱會。
在 Netflix 的《混沌少年時》的導演菲利普貝拉提尼，把一鏡到底的手法，用在《紅髮艾德：一鏡到底 》這支音樂影片。鏡頭從百老匯劇院的彩排開始，跟著紅髮艾德從劇院走上紐約的街頭，最後才回到晚上的正式演唱會。
看完吉勒摩戴托羅版的《科學怪人》，為什麼要在這個年代再拍一個大家都看過、甚至背得出劇情的《科學怪人》？老實說，現代的我們可能已經不太怕「怪物」本身了，真正讓人發毛的，是那些「自以為」有能力創造怪物，卻完全無法承擔後果的人。
看完吉勒摩戴托羅版的《科學怪人》，為什麼要在這個年代再拍一個大家都看過、甚至背得出劇情的《科學怪人》？老實說，現代的我們可能已經不太怕「怪物」本身了，真正讓人發毛的，是那些「自以為」有能力創造怪物，卻完全無法承擔後果的人。
2010年看過BBC影集《新世紀福爾摩斯》將原著的故事背景從十九世紀大英帝國鼎盛時期，搬到了二十一世紀英國繁華熱鬧的倫敦。種種原因讓《新世紀福爾摩斯》的存在是空前絕後。後來的作品可以學到它的節奏與機智，卻難以複製那個「每個人同時收看、同時討論、同時被改變」的文化時刻。
2010年看過BBC影集《新世紀福爾摩斯》將原著的故事背景從十九世紀大英帝國鼎盛時期，搬到了二十一世紀英國繁華熱鬧的倫敦。種種原因讓《新世紀福爾摩斯》的存在是空前絕後。後來的作品可以學到它的節奏與機智，卻難以複製那個「每個人同時收看、同時討論、同時被改變」的文化時刻。
改編自朴國宰的小說《作為燕山君的廚師生存下來》，《暴君的廚師》把穿越、宮廷、愛情與料理寫在一起的劇本，就像進到一家米其林餐館：菜餚華麗登場，入口確實驚艷，然而吃到最後卻顯得單調，甚至讓人有些膩口。
改編自朴國宰的小說《作為燕山君的廚師生存下來》，《暴君的廚師》把穿越、宮廷、愛情與料理寫在一起的劇本，就像進到一家米其林餐館：菜餚華麗登場，入口確實驚艷，然而吃到最後卻顯得單調，甚至讓人有些膩口。
Netflix影集《星期三》第二季，照這個將哥德少女搬到霍格華茲的劇情發展下去，可以看見一個原本冷峻、邊緣、帶有作者視覺風格的IP，逐漸長出屬於當代主流娛樂的樣貌。
Netflix影集《星期三》第二季，照這個將哥德少女搬到霍格華茲的劇情發展下去，可以看見一個原本冷峻、邊緣、帶有作者視覺風格的IP，逐漸長出屬於當代主流娛樂的樣貌。
橫跨六季影集、兩部電影、三季續作，總計將近27年的時光，HBO宣佈《華麗下半場 And Just Like That…》第三季將是全系列的完結季。對許多 X 世代（我想應該也不只是女性）而言，這不只是一齣劇或一個角色的告別，而是青春的退場、一段時代語彙的終止。
橫跨六季影集、兩部電影、三季續作，總計將近27年的時光，HBO宣佈《華麗下半場 And Just Like That…》第三季將是全系列的完結季。對許多 X 世代（我想應該也不只是女性）而言，這不只是一齣劇或一個角色的告別，而是青春的退場、一段時代語彙的終止。
用兩個禮拜，一次三集的長度，六集的《鋼鐵心》上線了，漫威一整個就是清庫存的概念，趕快播完，當作沒事。罵歸罵，下禮拜就忘了這齣戲存在過。
用兩個禮拜，一次三集的長度，六集的《鋼鐵心》上線了，漫威一整個就是清庫存的概念，趕快播完，當作沒事。罵歸罵，下禮拜就忘了這齣戲存在過。
如果你喜歡《青春養成記》的青春焦慮與成長隱喻，《校園嬌娃》的女力冒險，《蜘蛛人：新宇宙》的視覺暴走，那《Kpop獵魔女團》無疑更進一步融合了這三者精華。甚至，它某種程度還自嘲了偶像產業本身...迪士尼，真的該學著點了…！
如果你喜歡《青春養成記》的青春焦慮與成長隱喻，《校園嬌娃》的女力冒險，《蜘蛛人：新宇宙》的視覺暴走，那《Kpop獵魔女團》無疑更進一步融合了這三者精華。甚至，它某種程度還自嘲了偶像產業本身...迪士尼，真的該學著點了…！
故事講的是以三對老友夫婦四季旅遊的小風波，闡述中年在婚姻關係中的酸甜。這部影集乍看以為是「熟齡版六人行」，但看下去你會發現，它其實是給 50+世代的一封寫給自己的備忘錄。
故事講的是以三對老友夫婦四季旅遊的小風波，闡述中年在婚姻關係中的酸甜。這部影集乍看以為是「熟齡版六人行」，但看下去你會發現，它其實是給 50+世代的一封寫給自己的備忘錄。
《死前慾望清單》讓人看得心跳加速，同時幾乎揪住喉嚨，以面對死亡的身體/性為核心，這部影集不只是關於性高潮、BDSM或縱慾，而是赤裸的講一個當人生即將走到盡頭，你能夠怎麼活著的故事。
《死前慾望清單》讓人看得心跳加速，同時幾乎揪住喉嚨，以面對死亡的身體/性為核心，這部影集不只是關於性高潮、BDSM或縱慾，而是赤裸的講一個當人生即將走到盡頭，你能夠怎麼活著的故事。
《忘了我記得》看的過程，很難不察覺這部影集的「既視感」，但我不斷問自己一個問題：「這部作品，有沒有因為重複而失去誠意？」我認為沒有！《忘了我記得》沒有野心想要震驚四座，它很誠實地講述一個中年女性的破碎與修補。
《忘了我記得》看的過程，很難不察覺這部影集的「既視感」，但我不斷問自己一個問題：「這部作品，有沒有因為重複而失去誠意？」我認為沒有！《忘了我記得》沒有野心想要震驚四座，它很誠實地講述一個中年女性的破碎與修補。
最近有條新聞在Threads上燒得很厲害，就是演藝圈大哥為黃子佼說項，但他們知道黃子佼持有「創意私房」未成年人性剝削影片多達2259支影片？這讓我想到2022年在Netflix上看到的一部紀錄片【吉米薩維爾：英倫夢魘】。
最近有條新聞在Threads上燒得很厲害，就是演藝圈大哥為黃子佼說項，但他們知道黃子佼持有「創意私房」未成年人性剝削影片多達2259支影片？這讓我想到2022年在Netflix上看到的一部紀錄片【吉米薩維爾：英倫夢魘】。
《白蓮花大飯店》第三季一開始，還是那個熟悉的設計。一個命案，時間回溯，讓一群住進豪華度假村的人，慢慢把醜陋、焦慮、一廂情願和精神狀態的裂縫攤開。這季主舞台移到泰國《白蓮花大飯店》第三季少了第一季那種一刀見血的殘酷，以及第二季那種慾望遊戲的俐落。
《白蓮花大飯店》第三季一開始，還是那個熟悉的設計。一個命案，時間回溯，讓一群住進豪華度假村的人，慢慢把醜陋、焦慮、一廂情願和精神狀態的裂縫攤開。這季主舞台移到泰國《白蓮花大飯店》第三季少了第一季那種一刀見血的殘酷，以及第二季那種慾望遊戲的俐落。
我是《全美超模大賽/超級名模生死鬥》的忠實觀眾，24季全數看過，也正因如此，對於Netflix的《真相直擊：全美超模大賽內幕》的紀錄片更有感觸，當真人秀如何把參賽者剪成角色，又如何在今天被我們重新審視；真正的昨是今非，不只是時代變了，而是開始學會對「觀看」這件事負責。
我是《全美超模大賽/超級名模生死鬥》的忠實觀眾，24季全數看過，也正因如此，對於Netflix的《真相直擊：全美超模大賽內幕》的紀錄片更有感觸，當真人秀如何把參賽者剪成角色，又如何在今天被我們重新審視；真正的昨是今非，不只是時代變了，而是開始學會對「觀看」這件事負責。
在Disney+重看《姊妹》，以及《關鍵少數》。剛好前陣子訪問了新移民工，聊到租屋的限制，講兩件是聯想在一起...歧視會換樣子、換措辭、換對象，但它往往做的都是同一件事：讓某些人永遠得先解釋自己，取得某些資格，才能走進「我」所在的這扇門內。
在Disney+重看《姊妹》，以及《關鍵少數》。剛好前陣子訪問了新移民工，聊到租屋的限制，講兩件是聯想在一起...歧視會換樣子、換措辭、換對象，但它往往做的都是同一件事：讓某些人永遠得先解釋自己，取得某些資格，才能走進「我」所在的這扇門內。
因為影集《烈愛對決》的熱度實在太高，等到HBO將全集上了中文字幕後，花一個晚上把整季看完。我可以理解它為什麼在全球引起注意：節奏明確快速，衝突與親密交替出現，觀眾很快就能進入核心。但看完之後，我留下的感覺是：它雖然是同志故事，敘事重心卻更接近 BL 的運作方式。
因為影集《烈愛對決》的熱度實在太高，等到HBO將全集上了中文字幕後，花一個晚上把整季看完。我可以理解它為什麼在全球引起注意：節奏明確快速，衝突與親密交替出現，觀眾很快就能進入核心。但看完之後，我留下的感覺是：它雖然是同志故事，敘事重心卻更接近 BL 的運作方式。
《神力人》掛著漫威外衣，卻把超能力拍成步步隱藏的風險。影集以《午夜牛郎》作為情緒底片，讓賽門與「滿大人」崔佛的搭檔關係從互相利用走向互相救火，當變種人身分被制度化，英雄成長不再是升級，而是選擇與交換：你願意用什麼換到被看見？
《神力人》掛著漫威外衣，卻把超能力拍成步步隱藏的風險。影集以《午夜牛郎》作為情緒底片，讓賽門與「滿大人」崔佛的搭檔關係從互相利用走向互相救火，當變種人身分被制度化，英雄成長不再是升級，而是選擇與交換：你願意用什麼換到被看見？
跟《魔女宅急便》一樣，《小的時候，神明在身邊》也是用松任谷由實歌詞而定名的日劇，用老公寓三戶人家映照中年婚姻與家庭裂縫。離婚倒數逼夫妻回頭檢視沉默與硬撐。所謂神明不在天上，而在彼此願意停下來接住對方的溫柔。
跟《魔女宅急便》一樣，《小的時候，神明在身邊》也是用松任谷由實歌詞而定名的日劇，用老公寓三戶人家映照中年婚姻與家庭裂縫。離婚倒數逼夫妻回頭檢視沉默與硬撐。所謂神明不在天上，而在彼此願意停下來接住對方的溫柔。
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在「真實/虛構」的錯位裡產生張力，《影星傑凱利》是喬治克隆尼把自己這幾十年的銀幕形象，交給另一位導演解構，允許對方把那些熟悉的帥氣、幽默、瀟灑，拆開來看裡面的空洞與愧疚。對於這部電影，我更傾向於理解成一位明星(喬治克隆尼)，用他拍過的電影陪著許多觀眾度過的美好時光，其實也是在學習如何生活。
從阿部寬《熟男不結婚》到霍建華《他為什麼依然單身》，同一個「不能結婚的男人」，在日劇與陸劇裡被寫成兩種截然不同的人生：一個守著自己的小宇宙，一個被催著交出「適配」答案。
從阿部寬《熟男不結婚》到霍建華《他為什麼依然單身》，同一個「不能結婚的男人」，在日劇與陸劇裡被寫成兩種截然不同的人生：一個守著自己的小宇宙，一個被催著交出「適配」答案。
在 Netflix 的《混沌少年時》的導演菲利普貝拉提尼，把一鏡到底的手法，用在《紅髮艾德：一鏡到底 》這支音樂影片。鏡頭從百老匯劇院的彩排開始，跟著紅髮艾德從劇院走上紐約的街頭，最後才回到晚上的正式演唱會。
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看完吉勒摩戴托羅版的《科學怪人》，為什麼要在這個年代再拍一個大家都看過、甚至背得出劇情的《科學怪人》？老實說，現代的我們可能已經不太怕「怪物」本身了，真正讓人發毛的，是那些「自以為」有能力創造怪物，卻完全無法承擔後果的人。
看完吉勒摩戴托羅版的《科學怪人》，為什麼要在這個年代再拍一個大家都看過、甚至背得出劇情的《科學怪人》？老實說，現代的我們可能已經不太怕「怪物」本身了，真正讓人發毛的，是那些「自以為」有能力創造怪物，卻完全無法承擔後果的人。
2010年看過BBC影集《新世紀福爾摩斯》將原著的故事背景從十九世紀大英帝國鼎盛時期，搬到了二十一世紀英國繁華熱鬧的倫敦。種種原因讓《新世紀福爾摩斯》的存在是空前絕後。後來的作品可以學到它的節奏與機智，卻難以複製那個「每個人同時收看、同時討論、同時被改變」的文化時刻。
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改編自朴國宰的小說《作為燕山君的廚師生存下來》，《暴君的廚師》把穿越、宮廷、愛情與料理寫在一起的劇本，就像進到一家米其林餐館：菜餚華麗登場，入口確實驚艷，然而吃到最後卻顯得單調，甚至讓人有些膩口。
改編自朴國宰的小說《作為燕山君的廚師生存下來》，《暴君的廚師》把穿越、宮廷、愛情與料理寫在一起的劇本，就像進到一家米其林餐館：菜餚華麗登場，入口確實驚艷，然而吃到最後卻顯得單調，甚至讓人有些膩口。
Netflix影集《星期三》第二季，照這個將哥德少女搬到霍格華茲的劇情發展下去，可以看見一個原本冷峻、邊緣、帶有作者視覺風格的IP，逐漸長出屬於當代主流娛樂的樣貌。
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橫跨六季影集、兩部電影、三季續作，總計將近27年的時光，HBO宣佈《華麗下半場 And Just Like That…》第三季將是全系列的完結季。對許多 X 世代（我想應該也不只是女性）而言，這不只是一齣劇或一個角色的告別，而是青春的退場、一段時代語彙的終止。
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如果你喜歡《青春養成記》的青春焦慮與成長隱喻，《校園嬌娃》的女力冒險，《蜘蛛人：新宇宙》的視覺暴走，那《Kpop獵魔女團》無疑更進一步融合了這三者精華。甚至，它某種程度還自嘲了偶像產業本身...迪士尼，真的該學著點了…！
故事講的是以三對老友夫婦四季旅遊的小風波，闡述中年在婚姻關係中的酸甜。這部影集乍看以為是「熟齡版六人行」，但看下去你會發現，它其實是給 50+世代的一封寫給自己的備忘錄。
故事講的是以三對老友夫婦四季旅遊的小風波，闡述中年在婚姻關係中的酸甜。這部影集乍看以為是「熟齡版六人行」，但看下去你會發現，它其實是給 50+世代的一封寫給自己的備忘錄。
《死前慾望清單》讓人看得心跳加速，同時幾乎揪住喉嚨，以面對死亡的身體/性為核心，這部影集不只是關於性高潮、BDSM或縱慾，而是赤裸的講一個當人生即將走到盡頭，你能夠怎麼活著的故事。
《死前慾望清單》讓人看得心跳加速，同時幾乎揪住喉嚨，以面對死亡的身體/性為核心，這部影集不只是關於性高潮、BDSM或縱慾，而是赤裸的講一個當人生即將走到盡頭，你能夠怎麼活著的故事。
《忘了我記得》看的過程，很難不察覺這部影集的「既視感」，但我不斷問自己一個問題：「這部作品，有沒有因為重複而失去誠意？」我認為沒有！《忘了我記得》沒有野心想要震驚四座，它很誠實地講述一個中年女性的破碎與修補。
《忘了我記得》看的過程，很難不察覺這部影集的「既視感」，但我不斷問自己一個問題：「這部作品，有沒有因為重複而失去誠意？」我認為沒有！《忘了我記得》沒有野心想要震驚四座，它很誠實地講述一個中年女性的破碎與修補。
最近有條新聞在Threads上燒得很厲害，就是演藝圈大哥為黃子佼說項，但他們知道黃子佼持有「創意私房」未成年人性剝削影片多達2259支影片？這讓我想到2022年在Netflix上看到的一部紀錄片【吉米薩維爾：英倫夢魘】。
最近有條新聞在Threads上燒得很厲害，就是演藝圈大哥為黃子佼說項，但他們知道黃子佼持有「創意私房」未成年人性剝削影片多達2259支影片？這讓我想到2022年在Netflix上看到的一部紀錄片【吉米薩維爾：英倫夢魘】。