#86 那些旅行社不愛排的地方系列||江之浦測候所(3)-邊走邊看篇(上)

明月門:一場大地震之後，被迫到處流浪的門

江之浦測候所的入口隱藏在一個小斜坡的上方，如果不是特別要來這裡的人，通常開車經過斜坡下的停車場時就會這麼錯過了。沿著斜坡上來後，聳立在入口旁的「明月門」，通常會是讓人第一個想掏出相機記錄下來的停留點。這座門原本是一間位於鎌倉的寺院-明月院(註1)-的正門，從室町時代創建後保留至今，卻在1923年因為關東大地震而半毀，從此之後，則陸陸續續被不同的建築愛好者與建築師修復與保存，輾轉搬過了好幾次家，並幸運地躲過了二次世界大戰時美軍的轟炸。在來到江之浦測候所之前，它的最後一份工作，是位於東京都內根津美術館的大門，2006年，根津美術館在大整修時，將這座大門贈予給江之浦測候所，此時在外流浪了將近80年的門，才又得以回到他孰悉相模灣。雖然期間經歷過無數次的修復、拆解、重組與遷移，但門上仍有許多室町時代創建時所使用的建材，被完整地保存下來。現在，門上掛著繪有小田原文化財團標誌的暖簾，希望它可以不用再搬家，就這樣跟著江之浦測候所一起變成「未來的遺跡」的一部分。

待合棟(待合室):開啟旅程的透明盒子建築

穿過入口之後，左前方我們會看見一棟四面以玻璃為牆的長方型建築，這裡正是整個江之浦測候所的「待合棟(待合室)」(日文中的「待合」就是等候的意思)，會是所有訪客來到這裡時，一定得造訪的空間。這裡就如同飯店的大廳櫃台一般，在我們進入園區之前，必須來這裡完成報到、索取園區手冊、以及聽館方人員提醒的注意事項等等的手續。其中，我覺得最有趣的是「關守石(せきもりいし)」或稱「止步石(止め石、とめいし）」的介紹。這種用天然材質的繩索簡單綑綁成十字型、手掌大小的石頭，通常會在茶室建築或寺院的庭園中出現，表示「禁止通行、止步」的意思。江之浦測候所在園區內禁止進入的區域，或因擔心危險而需設置安全距離時，都會放置關守石，因此，必須在這裡先讓所有訪客認識它。這樣的安全警示方法，正是日本人慣用的「盡在不言中(我不說，但你必須知道)」的溝通方式，雖然得花些力氣去瞭解，但絕對比直接放一個大大的橘紅色三角錐來得氣質多了。

聽完注意事項的解說之後，我知道大家都會很想趕快離開待合棟，但先別急，因為，其實杉本博司的作品、收藏以及他對空間的設計，從這裡就已經開始無所不在地陪伴著我們了。例如，剛才我們所使用的桌子，其實是用已經高齡一千歲的屋久杉，鑲嵌著高野山上寺院裡的石製手水鉢所製成，別忘了仔細看看桌面上美麗的年輪紋路。同時，我們所做的白色椅子，也是杉本博司所設計的，你可以記住這一邊高一邊低的椅背模樣，因為，這椅子被他大量地使用在許多他所設計的商業空間裡頭。接著，如果你有時間可以走到地下室使用洗手間與寄物櫃，別忘了欣賞杉本博司在牆上所掛的攝影作品(廢墟劇場系列與放電場系列)，這個空間真的很容易被忽略啊。

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夏至光遙拜100公尺藝廊:位於海拔100公尺高的100公尺藝廊

走出待合棟之後，映入眼簾的第一棟建築會是由米黃色石材與玻璃所構成的長廊建築物-「夏至光遙拜100公尺藝廊」。這些看起來坑坑疤疤的米黃色石材叫做「大谷石」，特色為空洞多、除臭、吸濕、保溫、質量很輕且易於加工，而且防火性佳，所以在日本多被使用於倉庫建築上。

關於大谷石，NANA濕婦想稍微離題，來聊一下創立於1890年、被設定用來接待國際外賓的東京帝國飯店的故事。20世紀初，硬體建築已經逐漸老舊的東京帝國飯店，曾經請來美國的建築師萊特(Frank Lloyd Wright)幫他們設計新館，當時的萊特對於建材的選用非常堅持，從館內使用的木材到石材無不親自精心挑選，然而，卻也因此而造成興建預算不斷地增加與工期延宕，進而與飯店的經營團隊產生衝突，最後不歡而散地回了美國，興建工程則由他的學生遠藤新繼續完成。但帝國飯店的運氣就是這麼的好、也這麼的差，1923年，飯店新館終於迎來落成的那一天，正當大家都在準備忙著舉辦開幕宴會之時，沒想到卻發生了造成關東地區傷亡慘重的關東大地震。

地震後，帝國飯店周遭的建築物倒的倒、燒的燒，東京都內一片滿目瘡痍。然而，在一片廢墟中，東京帝國飯店卻只受到輕微的損傷，主建物幾乎完整一棟好好地站在那裡，後來甚至還開放成為臨時的震災庇護所，此後，大家對於帝國飯店與萊特建築師可說是大大地改觀。當時遠藤新看到這一幕，還特別寫信到美國告訴他的老師萊特，據說萊特因此感到非常的欣慰，深深覺得當初自己的堅持是對的啊。原來，萊特當時在設計帝國飯店時，大量地採用了大谷石，大谷石又輕又防火的特性，除了讓飯店建築具有防震的效果之外，還同時有效地阻隔大火蔓延，使其免於地震所造成的傾倒與火災的危險，從此之後，日本國內也開始更加重視並廣泛使用這種建材。如果你是石頭控，覺得在江之浦測候所還看不夠的話，非常推薦你可以到栃木縣的大谷資料館去參訪，這個以前因採集大谷石而留下的巨大地底空間，現在常常被當成MV或電影的拍攝場景，整個氛圍NANA自己超愛的。

好，讓我們將偏離的軌道拉回江之浦測候所，眼前這一棟非常奢侈地使用大片大谷石所建成的「夏至光遙拜100公尺藝廊」，剛好就位於海拔100公尺高的位置，長度也剛好就是100公尺。整條廊道的出入口只有一個，走道廊道盡頭後必須原路折返回來才能出去，推開門進去後(注意，這裡的玻璃擦得非常乾淨，曾經有不少團員，包含NANA自己都曾經差點直接撞上玻璃XD)，右手邊是大谷石牆面、左手邊則為一整面玻璃，米黃色牆面上所展示的是杉本博司的一整排《海景》(Seascapes)系列作品。天氣好時，玻璃外的景色會反射在作品的海平面上，或是當自己站在作品前拍照時，還會把自己的剪影跟海景作品一起拍下，有種很夢幻的感覺，大家可以自己多嘗試看看各種拍照方式嘍。

沿著廊道往盡頭走去，這時才發現，原來杉本博司特別設計了一張「活生生」的海景作品在我們眼前，原來，廊道盡頭有個懸空的小陽台空間，一樣也是用透明玻璃隔間，所以當我們往盡頭走去時，就會發現玻璃背後的天空與海景，剛好就呈現1:1的畫面，儼然就是一幅每天都不一樣的《海景》(Seascapes)系列作品。而就如同這藝廊的名稱「夏至光遙拜100公尺藝廊」一般，這棟建築的角度也是經過特別設計的，每年到了夏至的那一天，太陽就會正對著藝廊從海平面升起。換句話說，每年到了這一天，日出後的光線便會貫穿整座藝廊，雖然NANA從來都沒有機會能在這天造訪(夏至特別開放活動)，但光是看到官網上的照片就覺得起雞皮疙瘩了。

註1:明月院:屬臨濟宗建長寺派的寺院，位於北鎌倉，以夏季的紫陽花(繡球花)著名。

~未完待續~

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