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因為濱口龍介的《在車上》，契訶夫的經典劇作之一《凡尼亞舅舅》引起另一波的注目：一部一百二十五年前的作品，為何還能在全球各地一再被搬上舞台、改編？很多讀者可能並不知道，被稱為俄國「短篇小說之王」的契訶夫，他的戲劇路可是坎坷無比。當他三十六歲那年，在彼得堡皇家劇院公演其第一齣劇《海鷗》之時，觀眾噓聲連連、評論猛烈抨擊，作家氣得不想當劇作家了。但是隔年，他又寫出《凡尼亞舅舅》。看過電影《在車上》，卻不讀《凡尼亞舅舅》，是無法想像的。這個劇中劇，濱口龍介在這部電影裡預設了兩種觀影者：沒讀過／讀過《凡尼亞舅舅》。電影不是要重演《凡尼亞舅舅》，因此即便沒看過契訶夫的原作，也無礙於觀影。但《在車上》角色所有的內在衝突，都交給了《凡尼亞舅舅》來深化與詮釋。到底，《凡尼亞舅舅》在講什麼？為何家福悠介在妻子過世後，不願意（或說無法）演出凡尼亞一角？而為何，最終他又願意接演？
新版《凡尼亞舅舅》上市之際，我們也邀請了譯者來談談這部經典劇作，並且將選出段落來現場讀劇，歡迎報名：10.15（六）晚間，游孟儒談《凡尼亞舅舅》──跨越世紀的戲如人生
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每月，小小會精選一定量的選書，直送到選書成員的信箱裡。有不好朋友好奇，除此之外，要如何可以讀得到這些選書呢？除了選書之外，有時沙貓貓也會想要跟大家聊聊關於選書、閱讀的種種。在網路時代，是否你感覺到自己的閱讀其實變得越來越侷限呢？由書店老闆親選每月各類不同新書，一舉突破閱讀同溫層吧！
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其實這是 1964 年出版的，時間上來說不能稱為新書，算是重版出來。雖然距今已經八十多年，但我覺得他的觀點放現代脈絡也是毫無違和感。
在今年三月起時我辦了六次《愛的
屬於文創小說，即無論甚麼時候加入觀看，都明其所以。一位特工的故事，他所愛的人曾告訴他：「殺手不應這麼浪漫，會害死你！」
我非常喜歡凱特‧狄卡密歐的作品，最愛的三本：雙鼠記、愛德華的神奇旅行、魔術師的大象。其中「愛德華的神奇旅行」算是戀風草青少年書房鎮店之書，非常力推。裡面的一句話：「如果你一點都不想愛人和被愛，你的生命旅程就毫無意義。」令人再三思考迴盪。
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卡拉韋拉斯郡馳名的跳蛙一篇章看似非常滑稽，卻是最感動我的篇章，它為艾傑．費克力與愛蜜莉亞的感情畫下一個小里程碑，他們因為一部作品而開始真正認識彼此，因為一部作品正式開啟一段關係，而這作品的作者，是很多創作者的縮影，有時不是真的在意名氣與背後的利潤，而是希望作品產生一種共振的，你懂我也懂的眼神。
縱觀整部作品格局和社會性可能不夠，但作者無限的想像和敏感的心思，使文字有種他人學不來的獨特，清淡不失細膩。尤其他特別會說故事，不須駭人鬼怪，單用人性即可反映驚悚，絕望中又能留有一絲純凈，這大概是種天分吧。
影劇隨筆，用比較精煉的篇幅講這些影劇在我心中的感受。這次帶來的，是以因緣包裝浪漫詩意又些微哀傷的《之前的我們》、尋求自我認知的童真美麗《怪物》，還有以叔姪為核心的奮力生存日記《殺人者的購物中心》。
導演伍迪艾倫利用愛情的陳腔濫調，同時透露作者尖酸刻薄、帶點犬儒般（Cynicism）對於電影中描述角色的愛情觀，對應著導演的世界觀。但《情遇巴塞隆納》倒是成功地從歐洲和美國之間文化差異與民族想像的觀點切入，過渡到愛情與權力的身體及政治性，與最後透露（導演）自身的見解。
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