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以科幻作品碰觸人心

閱讀時間約 1 分鐘
雖然有些讀者或文評家認為,將作品區別為男性/女性作家沒有意義,但我很難認為這個評論角度得以試用於科幻界。以勒瑰恩的《黑暗的左手》為例,她的角色以同體雙性的樣貌出現時,我幾乎聽到了令人撫慰的嘆息:這才是元宇宙,生命最初的可能樣貌。
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每月,小小會精選一定量的選書,直送到選書成員的信箱裡。有不好朋友好奇,除此之外,要如何可以讀得到這些選書呢?除了選書之外,有時沙貓貓也會想要跟大家聊聊關於選書、閱讀的種種。在網路時代,是否你感覺到自己的閱讀其實變得越來越侷限呢?由書店老闆親選每月各類不同新書,一舉突破閱讀同溫層吧!
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這塊交糅感官、禁忌、殘酷與狡詐,孕育著東方主義、存在主義、新殖民主義的北非大地,是卡繆的「放逐與王國」之地,是保羅.鮑爾斯《遮蔽的天空》蒼涼、絕望的沙漠。
冷吱吱的北歐犯罪小說,在臺灣有一大票鐵迷(雖然我不是),但提到德語系犯罪小說,除了費策克(已經超過十本譯本了,驚人吧)、費迪南.馮.席拉赫(有《罪行》、《罪咎》以及《懲罰》三部曲之外,還有第一部長篇小說《誰無罪》、散文集《一個明亮的人,如何能理解黑暗?:《罪行》德國律師的思索》)之外,就,數不出來了
小說,究竟是什麼?寫作是什麼?書寫他人的人生,跟書寫自己的人生,有什麼不同?小說家的筆,如果能像神一樣影響著他人的人生,那小說家又是什麼?
香港的寫作者,在這短短的兩年內,因為劇變,他們的書寫猶如連環爆炸般地呈現出繁複的色澤與密度,在這波的疫情書寫裡特別突出——而這或許是因為,關於孤島,關於封閉、禁閉、逃離、無法逃離、人與人、人與政府的諸種壓力與張力,他們已經早我們一步都經驗過了。
因為我們沒有力氣抵抗,沒有能力反抗,我們只能脫逃,但我們卻沒有脫逃的本錢。生活已經將人剔骨食肉,吞噬殆盡。
人們回憶原爆的「那一刻」,沒有人明白那是什麼,人們猜想那是什麼,但無法理解,那是超越了當時人類知識與常識的武器。 這個恐怖,將延續到戰爭結束,到戰爭已經逐漸被遺忘之時,原爆受害者、其後代,都還深陷於那個戰爭的餘震裡。
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