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穿透於隱匿/具體之物的能力

閱讀時間約 2 分鐘
有著我喜愛的小說的一切元素:低調、隱密,筆觸節制,故事緩緩地在沉穩的敘事裡開展,不疾不徐,而小說逐漸連結到世間萬物的繁複感在你心中也慢慢地編織成一張令自己驚嘆的、精細的圖毯,立體、具象,卻又帶著透明感。
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總會有一家人、或者某個走投無路的青年,或即將進入前中年的獨身者,因為老家的老人、雙親逐一病故,不得不搬回故鄉,或者繼承老屋。老屋裡總會有前代留下來的許多雜物,佈滿灰塵、不知道該如何整理起的舊物、傢俱、不知道有何種用途的空間......等等。有各種各樣格局的老屋、櫞廊、長滿頹敗植物的庭院,甚至連隔壁屋
雖然有些讀者或文評家認為,將作品區別為男性/女性作家沒有意義,但我很難認為這個評論角度得以試用於科幻界。以勒瑰恩的《黑暗的左手》為例,她的角色以同體雙性的樣貌出現時,我幾乎聽到了令人撫慰的嘆息:這才是元宇宙,生命最初的可能樣貌。
這塊交糅感官、禁忌、殘酷與狡詐,孕育著東方主義、存在主義、新殖民主義的北非大地,是卡繆的「放逐與王國」之地,是保羅.鮑爾斯《遮蔽的天空》蒼涼、絕望的沙漠。
冷吱吱的北歐犯罪小說,在臺灣有一大票鐵迷(雖然我不是),但提到德語系犯罪小說,除了費策克(已經超過十本譯本了,驚人吧)、費迪南.馮.席拉赫(有《罪行》、《罪咎》以及《懲罰》三部曲之外,還有第一部長篇小說《誰無罪》、散文集《一個明亮的人,如何能理解黑暗?:《罪行》德國律師的思索》)之外,就,數不出來了
小說,究竟是什麼?寫作是什麼?書寫他人的人生,跟書寫自己的人生,有什麼不同?小說家的筆,如果能像神一樣影響著他人的人生,那小說家又是什麼?
香港的寫作者,在這短短的兩年內,因為劇變,他們的書寫猶如連環爆炸般地呈現出繁複的色澤與密度,在這波的疫情書寫裡特別突出——而這或許是因為,關於孤島,關於封閉、禁閉、逃離、無法逃離、人與人、人與政府的諸種壓力與張力,他們已經早我們一步都經驗過了。
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