【電影】《流浪之月》│宛如溺水的體驗
閱讀時間約 3 分鐘
《流浪之月》又是很早便看了優先場，不過真心not my cup of tea，所以拖到現在才寫一寫lol
《流》的原著小說是日本本屋大賞No.1，加上個人覺得導演李相日幾年前的作品《怒》挺不錯（當然我本身也很喜歡《怒》的原著小說），但導演今次處理文本的手法令我失望了……
無家可歸的女孩更紗在公園遇見孤獨的大學生文。「要來我家嗎？」一個如甘霖般的邀請將更紗從窒息的世界裡拯救。兩個月的共同生活自由快樂，世人卻以「女童誘拐事件」一言蔽之。文因誘拐罪遭拘捕，在夏天結束之際，相依相靠的日子隨即分崩離析，二人被蓋上「誘拐犯」和「受害女童」的烙印從此分道揚鑣。十五年後二人重逢，無法控制地靠近彼此，昔日事件卻如影隨形。大眾先入為主的偏見，旁人窮追不捨的關懷，捉錯用神的善意將二人推入深淵。
1. 《流浪之月》專誠請了《上流寄生族》、《哭聲》的攝影師洪坰杓掌鏡，整體攝影真的很漂亮，但畫面靚是不足以拯救劇情的（喂）
其中一個重點是，電影本身說服不到我男女主角何來如此深刻的牽絆
其中一個重點是，電影本身說服不到我男女主角何來如此深刻的牽絆
2.
電影在描寫角色方面其實很不錯，演員也真的用心演繹，觀眾一定會投入他們的演技
基本上，出場角色均有缺陷的身世和性格，譬如依賴男人的單親媽媽、被母親拋棄陰影籠罩的控制狂家暴男，寥寥數筆也印象鮮明，當中以女主角更紗的描繪最為立體及仔細：一開頭勉強接下同事的香煙，已點出更紗習慣逆來順受，自小寄人籬下，被侵犯也只能啞忍，結果養成甚麽事都唯唯諾諾；面對人們對自己過去有意無意的騷擾，亦習慣以我覺得很噁心（稱讚的意味）的假笑應付；唯一真正關心自己、能讓她肆無忌憚地展現自我的只有「戀童犯」 男主角文，因此更紗意外跟他重遇後，猶如找到救命稻草，拖拖拉拉不願再放手
不同於女主角，15年前後的男主角文均是同一位演員，而且還是差不多的造型，也許是導演想呈現他「身心從未長大」的效果，但個人認為男主角的少年感不足，實際上15年前他只是個未成年的大學生（以當時日本法定年齡計算），15年後依舊「未成熟」，但現時演繹得比較像一位身心自卑、因而喜歡跟小女孩相處的孤癖青年lol（雖然說得像戀童癖，但因著文的身心問題，當中其實沒有性慾的意味）
3.
角色描寫深入，但描繪男女主角的關係便相形見絀，至少我難以感受到他們相認後的情感互動
文的性格孤僻內斂，導演描繪其感情世界的手法同樣內斂，我看到最後還是搞不清他對更紗是愛情、依戀、抱團取暖的同伴，還是靈魂伴侶；即使是百般滋味在心頭，但劇情脈絡可以像塑造角色一樣更細膩一點，例如15年前文與小更紗的互動並無欣賞之情，之後無端端叫小更紗堅持做自己、不要屬於任何人是發生甚7事呢？而明知自己有前科、個人資料已開始在網上流傳，還留在小女孩身邊惹人誤會……我真的無法理解Orz
4.
總括而言，我深明《流》的主旨是希望跳出加害者／受害者、年齡、性慾、社會規範等框框，感受兩個被社會遺棄、孤單寂寞的人相濡以沫，可惜冗長的節奏卻模糊不清的情感描寫，難以讓觀眾產生共情
而與其說男女主角的關係有違倫理，現實的我更覺得以兩人的經歷和性格，長此下去只會累鬥累，不如趕快分開尋找新出路……
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本篇參與的主題活動
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《海灘男孩》心得感想：岡田惠和的新作《再見的延續》剛播出不久，他的90年代經典作品《海灘男孩》也登上了Netflix，看著方形的「電視畫面」，以及90年代氛圍的畫質、色調，有種考古的感覺。1997年的我才剛滿一週歲又幾天，完全看不懂在演什麼哈，但現在28歲作為小社畜的我，完全能懂這部作品好看的地方。
本文介紹中山美穗八部她主演的電視劇、五部電影、及七首經典歌曲。中山美穗1970年出生於東京，1985年高一時在原宿被星探發掘後以偶像身份出道，一路從廣告與雜誌模特兒闖蕩到影歌雙棲，被稱為日本「四大偶像天后」，因為美麗的外表也多次當選「最美麗的偶像」，是日本90年代最具代表性的歌影兩棲藝人之一。
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良寬禪師是19世紀初期日本著名的詩人及書法家。相傳某天他遇到一群正放著風箏、卻等不到好風的孩童，其中一個孩子見到良寬，馬上跑了過來拜託他寫幾個字，良寬便在風箏上題了「天上大風」，意喻期待孩子們努力放高的風箏能遇上大風湧動，自由高飛。
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《流浪的月》主要描寫的是被社會視為誘拐犯的十九歲大學生「文」，和被誘拐走的九歲少女「更紗」，在「文」被警察抓走，而「更紗」則被強迫住到育幼院，兩人在十五年後意外重新相遇的故事。
各自被社會認為有缺陷的加害者與被害者，卻只有彼此能夠互相理解。
那月的陰晴圓缺，因光的反射從各角度看來都有所差異，明明是個圓形球體，卻總無法看見完整的它，即便是在完美無缺的滿月背後，同時仍會有一半的黑暗面存在。那正如《流浪之月》中的每個人，我們都想活的像是個正常人，那背後難以明說的傷口，卻始終讓我們無法成為一個社會眼中「正常」的人，因此我們只能隱藏，只能流浪。
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作者︰程諾
一、導言
導演李相日早於《惡人》與《怒》中，已顯露對社會邊緣者的關注，2022 年推出的《流浪之月》，同樣離不開相關內容。這部電影，改編自凪良汐同名小說。一直以來，凪良汐以筆觸細腻見稱，並喜以男性同性愛為題。她於 2019 年出版的長篇小說《流浪的月》（註1），看似敘述不一樣的故事，
首看改編自凪良汐同名長篇小說的電影《流浪的月》，有點消化不良，買回DVD一看再看，終於能沉澱思緒。影像有時比文字更難消化，故事涉及的「少數族群」際遇正反映人類社會的偽善，面對特殊差異時，經常會以「善良話語」掩飾自負與無知，為當事人帶來二次傷害。
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這場關係如月亮對地球，無法靠近，不得生根，只能流浪，否則活不下去。
(此篇介紹小說與改編的電影作品）
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