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詩人影評｜金馬影展奈派克《愛上透明系女孩》：女孩與大人的世界。
金馬影展亞洲電影奈派克獎（四）
◐ 2 0 2 0 台 北 金 馬 影 展｜𝟏𝟏. 𝟓 - 𝟏𝟏. 𝟐𝟐
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《愛上透明系女孩》(Colorless) / 2020 / 日本
（以下有雷）
這篇文章有點不同，近乎八成的文字，皆是於觀完影的當下所抒發出，相較評論，可能更像筆記。某部分也代表著電影傳遞予我的震撼。《愛上透明系女孩》平衡、美麗、非常喜歡。初次執導長片的兒山隆，捕捉到的抽象情感、迷茫氣息，無論是幸福還是不幸，都是這麼的精準。尤其訝異的，是讓這對新人演員表演的生動有力、狂放又收斂的指導。
故事先以男孩的視角展開，認識這位天真卻「怪異」的女孩，同時突顯普世對於愛情的觀點，以及是非對錯的想像。很快的，時序與視角切換，透過追求夢想的女孩，途中經歷的犧牲、墮落、運用身軀，渴望愛卻時時受傷害的事跡，使觀眾看見她的「被改變」。單純的女孩在不單純的社會遭到染色，即便看來已經空洞或愚蠢，實際上只是社會摧殘後的不知所措、無法回擊。她在原有的自我和社會人士間遊蕩，因此間接傷害了好多、好多人，但卻不想拋棄曾經努力的一切。她在原地打轉，逃不出去。前前後後，口中說著同樣的「不要讓我一個人，拜託、拜託、拜託⋯」、「不要對著我吼叫！」都是生命止步的證明。
而在面對夢想和困頓時，無法接受他人的幫助與嘲笑，也厭惡得知曾經的夥伴扶搖直上。她某部分的將自己寄託於愛情，炫耀著過往的男友，假裝自己還有歸屬。然而愛情是什麼？自己也搞不懂吧。另外，導演在三人的關係上給出了某種解答，不論是身體上的情慾、受過傷的替代品，還是純粹的利用，彷彿說著要在霓虹般閃爍的東京，要有一段正常不過的情感、要有一份抬得起頭的工作、要能認得清自己的樣貌，都是件不可能的幻想呀。
然而一路上沒有幸福嗎？我想是有的。只是在脫離不了過往和未來的情況之下，再美好的事物也會成為阻礙及工具。看清或者不看清已經不重要，能苟延殘喘的生存，就是最好的結局。《愛上透明系女孩》既是探討了愛情的本質、愛情的盲目、還有第三者，卻又可見到功利、名氣與自尊是如何影響青年。電影大概已經抓住，現今世代的青年所看見的世界。所以，幸福和不幸，究竟是能選擇的，還是無法努力的呢？
電影評價：A
台灣上映日期：2020 台北金馬影展
台灣代理片商：2020 台北金馬影展
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本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
《非關性愛》原文片名直翻成「如何做愛」，導演以自身經歷與對時下孩子的細膩觀察，寫下一趟未成年少女的性探索旅程。全場最亮眼卻會導致身體感到不適的螢光綠戰袍，好似主角塔拉試圖套入不合身的性觀念。當女孩們以玩笑話來看待自己發生性經驗的次數，那時的塔拉仍對第一次發生關係懷抱著美好的想像，直到發生之後，她回想
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一個陰錯陽差，花對學長撒了失憶的謊，其實就像是愛麗絲前述的假想一樣，幻想一場不存在的愛情，然而成長說穿了便是不斷的弄假成真，在承受的起與承受不起之中鍛鍊出足以扛起現實的肩膀。不過，花與愛麗絲卻不是這樣，她們就像遊戲般地編排著可能的劇情，她們假扮情敵、故作疏離反倒凸顯了少女共謀的親暱......
週末看了《可憐的東西》，這部以超現實手法呈現的電影，探索了女性成長和探索之旅，同時挑戰了觀眾的道德底線。影片中的對話引發了對人性與現實的深刻思考，也探討個人的成長與道德規範之間的微妙關係。透過這部作品也提醒了自己，在人生的旅程中，抉擇是屬於我們自己的，無論框架如何，我們都擁有自由。
可能包含敏感內容
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雖然《少女》在《親密》之前，但畢竟先看過《親密》才認識了《少女》，看完《芭蕾少女夢》最大的感受就是
超級盧卡斯(ಥ_ಥ)
和《親密》真的一模一樣的感受，整部片的色調溫和、家庭溫馨，看似溫暖而愉悅，女主角Lara的臉上總是掛著笑容，然而那個笑容始終像是撐著嘴角，整部片就像Lara的笑容一樣，實為
岡媽的新作儘管在劇本上有一些缺陷，但仍展現出她的成熟和進步。這樣強調自己是不合法存在的概念，用這樣的設定去隱喻青春就像是進入一個曖昧停滯、沒有未來、甚至是不允許存在的異空間，這並不是一段誤闖異世界的冒險，我們不會在磨難困境之後回歸現實，跌跌撞撞地成長為大人，而是，有可能從一開始就無法成為大人。
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