花姐目送開馬自達的窮鬼

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不知道是哪條粉腸的車擋在花姐檔口前,氣到花姐跳腳跳到好像跳AGOGO,嘴巴吐出來的都是不乾不淨,問候那輛車的人的祖宗十八代的髒話。花姐最討厭人家把車亂亂停,她跟傑克說:“這種人就是沒有家教,跟那些讀過書,然後搞政治還很沒品的垃圾議員一樣!”

傑克說:“有那麼嚴重沒有?你又知道那輛馬自達是議員的?亂亂罵不好咧,積點口德啦阿花!”傑克邊說邊在海鮮上鋪上剛打碎的冰渣,星期三的Pasar人潮不多。小屋子裡賣豬肉的阿添甚至都懶得來開檔了,豬肉價格貴影響到顧客購買的心情和慾望。傑克跟花姐說:“添哥以前一條豬都不夠賣,你看現在給搞到不要說半只,有沒有半只的一半都不知道賣不賣得出。”

花姐還是很生氣,加上她的水鞋不知道什麼時候破了,Pasar裡的骯髒水一直流進去,她一直脫鞋一直倒水,她的腳在那沒得透氣的水鞋裡悶出了一股她自己聞了都要嘔的味道。髒話再次飆了出來:“真是妖怪!真是妖怪!真是要不得的妖怪!氣死我了,先是車擋住我的雞下車,現在連水鞋都跟我作對!我今天到底犯到什麼?”

好不容易來了一個樣子長得很像窮鬼的男人過來買雞,花姐一副那人欠她幾百萬的嘴臉說:“哎喲,你不要翻我的雞腿啦,全部都是新鮮的啦!”花姐講完,就把手伸進水鞋裡瘙癢,接著招呼男人說:“你要買什麼?”

“我要兩支全雞腿!”男人說。男人看著花姐隨手幫他挑了兩個全雞腿放在秤上。他的眼睛不敢與花姐對視,偶爾看看Pasar的遠景,偶爾看看傑克的海鮮檔口,似乎對什麼都感興趣,但似乎對什麼都沒有興趣。

“2Kg多一點,17塊錢ok嗎?”花姐說。

“就這樣。”男人說。給了錢,男人提著袋子往那輛馬自達走去,開了車門後就揚長而去。當花姐回過神來想要說什麼時,傑克已捷足先登開了口:“哇噻,沒想到打扮到那麼破破爛爛,開最新款馬自達咧!現在的有錢人真的低調到沒有人想到的低調!”

(載自馬來西亞中國報副刊 2023年8月15日)

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花姐最近很好奇,明明到了精英華文小學的校慶了,怎麼還沒有董家教的人上門來找她義賣雞?吃Rojak時,她問傑克:“李董事長有沒有來找你義賣?”花姐講話大大聲,口裡吃著的Rojak Mee已被噴出口外一大部分了。
在巴剎,沒有人不怕花姐。她凶悍而且人夠壯,像一頭母熊。雖然人家都說,她是刀子嘴豆腐心。確實,做朋友容易共事難。根據在巴剎做了快三十年的傑克說,這女人共事難!她賣雞肉的,大聲吆喝叫賣本來是正常的事情,經商嘛,總要把客人叫到攤位上來。
《仇絲》的寫作策略、故事套路、人物設置、場景設置等,都有極其濃厚的上個世代言情小說的韻味。這種小說韻味如今難尋覓,但或許還可以在台灣言情小說出版物中偶然覓得,在香港早期言情小說“絕種”的如今,《仇絲》作為言情復仇小說的存在,必然會給當今數位時代的新鮮人精神上的閱讀刺激。
《半島歌手》是阿裏路路出版的品牌產品之一,詩集的內容和主旋律,傾向於“政治”。政治是我們難以逃脫的生命主題,大到家國,小到個人,都難逃政治範圍。
以“青春”為命題的小說,在文學史上層出不窮、不曾衰竭。我印象最深刻的一本與青春有關的小說名為《未央歌》。想當年,我還是中學生的2004年,華文課的老師都會有意無意的提到這部小說,說《未央歌》是如何影響了好幾代兩岸三地的中學和大學生……
這篇文章,主要由幾個關鍵詞組合而成。是屬於斷章式的書寫模式,也可以當做是語錄體來理解,模仿的是尼采的書寫策略——也就是沒有策略。以酒神狄俄尼索斯的癲狂精神試圖在不理性中,找尋理性的可能。
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