童里專欄

文/張靜宜 朴建雄是一位擅長描繪韓國現代史創傷的圖像小說家。朴建雄為何獨鍾於韓國歷史題材？他揭開了哪些被遺忘的人、事、物？什麼契機讓他走上圖像創作之路？ 前言 朴建雄[1]是一位擅長描繪韓國現代史創傷的圖像小說家。描繪的題材包含：20世紀初朝鮮遭受帝國主義侵略時期，為國家獨立奮鬥的愛國志士

李億培 1993年開始從事童書插畫工作的李億培於1995年發行了個人第一部圖畫書作品《小莉的中秋節》，1997年與李鎬伯合作之《世界上力氣最大的公雞》獲選IBBY（國際兒童圖書聯合會）優秀圖書，1999年《小莉的中秋節》英文版發行，2009年，他受邀參加博洛尼亞兒童書展。

文/張靜宜 民眾美術運動時期，藝術家不斷反思幾個問題：「藝術家在社會中扮演什麼角色？」「藝術的表達自由是什麼？」以及「藝術如何參與社會革新？」

很久以前/鰣魚是沒有刺的魚兒 看到別的魚兒都有刺/多希望自己也長刺啊 鰣魚日日想夜夜想/連做夢都想長滿刺 有一天/終於忍不住/朝魚群游了過去/大的魚 小的魚 紅色魚 藍色魚/朝著那些魚群游了過去 鰣魚對著魚群說/每人送我一根刺/好嗎 --〈鰣魚的刺〉部分

白石（백석, BAEK SEOK，1912-1996），韓國受日本殖民時期被視為與金素月、鄭芝溶齊名的天才詩人，南北韓分裂，他被定義為「越北文人」遭到封禁，直到上世紀90年代，白石的詩歌再次風靡韓國，他的作品被編入教科書、也被改編為戲劇;相關研究專書、學術論文快速增加，研究者、讀者對他廣泛關注。白石

文/張靜宜 鄭有美以獨特的動畫短片開啟她的導演之路，初登壇橫掃各大影展，接連兩年獲得拉加茲獎更讓她成了繪本領域的新秀。她的圖畫書創作有別於一般圖畫書作家行走的路徑，她的創作養料與圖像風格受到哪些作家、作品影響？如同心理小劇場的動畫圖畫靈感從何而來？以下介紹這三部由動畫改編的圖畫書作品，以及鄭有美的

文 / 張靜宜 《我的色彩工作室》繪畫就像思考一樣簡單 《偉大的萌奇》翻山越嶺尋找藥方 《我呀，是我呀！》一團丟棄的廢紙開始的故事 《玩具兵的愛情》極簡圖案與新拼貼技術

文 / 張靜宜 高京淑是一位將圖畫書當作藝術媒介探索的創作者。她認為圖畫書作家活動範圍並不局限於書籍。設計、繪畫和插畫雖然有各自扮演的角色，但在現當代，這一切都可以被統合與應用，高京淑擅長美術設計，她希望圖畫書領域能不斷創造新的和令人愉快的「藝術」。

文/張靜宜  圖畫書的內容與形式一直存在著難以歸入既有藝術類別的問題，這讓韓國圖畫書作家有了不一樣的想法，認為圖畫書有潛力成為第十藝術。圖畫書是藝術表現的媒介嗎？創作者、出版人有什麼看法與行動？面對不易在書店出現的創作型圖畫書，讀者該到何處尋找？ 2016年6月13日，韓國圖畫書協會創立，委員們於創

文 / 張靜宜 戰亂造成的離散家庭、日軍慰安婦、生長發育遲緩的孩子、異國婚姻的文化衝突、流浪狗收養……，漫畫家/圖像小說家金錦淑關注的議題總圍繞著社會中幽微的、被漠視的現實。金錦淑於2020年以《草——活著的歷史，日軍慰安婦受害者奶奶的證言》榮獲漫畫哈維獎，成為韓國首位拿下此大獎者。金錦淑如何跨入圖