釀短評|《TENET天能》

閱讀時間約 1 分鐘
海報:華納
上映之前不斷擔憂著:諾蘭還能開創新的里程碑嗎?很明顯地,他又做到了。「原來英雄片/戰爭片可以這樣拍」,這次我們可以說:「原來諜報片可以這樣拍」,並且同樣融合了他最擅長的時空把戲。
瑕不掩瑜一直是諾蘭最迷人之處,那些(在放大鏡檢視下)挾帶一點瑕疵的天才氣息,是屬於他的獨特魅力。
眾人期待的重要元素之一——燒腦,天能當然有,而且比過往更甚。強烈建議第一次觀看者,與其費力去理解所有理論或設定,不如放輕鬆享受這部無與倫比的電影。感受比理解更重要。想像你正在作答一張試卷,不會的,就先跳過吧。
(/ioauue)
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這是那種界定性的作品,一邊是深愛《全面啟動》的人,一邊是其他。一次又一次重看,起先我以為是因為我看不懂,後來瞭解,恰恰因為那是我唯一懂的東西,只是這世界曾植入給我一個 idea,說那個並不重要、並不存在。而這部電影在某個意義、在全部意義,喚醒了我⋯⋯
《逃出立法院》選擇以寓言式的手法和鮮明到接近扁平的角色人物,去講一個完全普世性的政治驚悚加活屍動作類型片故事,卻又在角色設定和議題背景上隱微地反映出台灣政治的特殊處境,可以說是接地氣又接國際。
這是時序、因果、線索打得很散的《記憶拼圖》,三段故事的正反面得銜接在一起,比起拼圖一塊塊疊上的領悟,更像誤植與撿拾的迷離感。這樣的操作有對應核心議題的寫實趣味,但或許我更愛自己延伸那些「後一層」的事⋯⋯
在眾多新寫實電影作者中,費里尼是一名不斷打破規則的作者。最終他掙脫了新寫實的美學包袱,不以狄西嘉式的人道主義為創作核心精神,而以非寫實的夢境、幻想書寫,探詢並企及一種烏托邦式的真理境界──即巴贊所言的天使意象。簡言之,信仰是費里尼畢生的電影命題,它指出了天使與魔鬼如何在當代與後現代社會中浮現與作祟。
十七歲少年,介於叛逆與乖巧之間,又或許他的乍看叛逆是一種周遭人都沒有的柔軟;他不是柔弱可欺的孩童,也不是被婚戀綁住的成年男子,面對乍看簡單的女性黑暗魔性或許第一要務是努力克服,整件事卻因整個夏令營戀曲的「餘韻」昇華⋯⋯
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