【電影牧場：父與子】 童年那個沒說完的故事—— 《大智若魚》

認識提姆・波頓（Tim Burton），是從《剪刀手愛德華》（Edward Scissorhands）開始，他巧妙運用各種文化符碼與意象，構築黑色幽默的微型世界。乍看之下，似乎迥異於日常世界，卻又與我們的生活有一些不預期的共鳴。

《大智若魚》(Big Fish) 的劇情改編自丹尼爾・華勒斯（Daniel Wallace）於1998年撰寫的小說《大魚老爸》（Big Fish），以孩童的視角，刻畫爸爸傳奇的一生。

“There are some fish that can't be caught. It's not that they're bigger or faster then the other fish, they're just touched by something extra.”

(「有一些魚你很難抓的到牠，並非牠只是大魚，或是牠游的比其他魚快，而是因為牠擁有某些特質。」)

片中的父親愛德華將自己隱喻成一條大魚，而那個父親以故事搭建的時光宇宙，是兒子一直想要逃離的黑洞。但在死亡的透鏡之下，兒子與父親再度回視童年的那道秘徑。

秘徑盡頭的小鎮的故事，父親講述了兩個版本。

第一個版本，小鎮如同世外桃源，每個人都把鞋吊在高空，因為他們這輩子不會再離開，也不再需要用到鞋了。父親想起了自己的初衷，不願意在此地終老，還希望到外地闖蕩，但鎮上人不肯還他鞋子。

「沒有鞋要怎麼走？」

「可能會受點傷吧。」父親還是離開了。

父親的第二個版本，是在中年危機之下，發現一切失去意義。當此之際，他看到當年以為萬般美好的小鎮，已跟不上時代，變得舉目蕭條、萬事破敗。父親將這個鎮買了下來，重新建設，恢復小鎮的面貌之後，悄然離開。

威爾慢慢了解，原來父親不斷以層層的敘述（narrative）補足空缺的時光。那些父親渴望的價值觀、生活觀，甚至不曾察覺的潛意識（unconsciousness），都映現於光怪陸離的人物與故事細節裡。

佛洛依德認為文學作品是「與現實相反的幻覺」。父親口中的故事，是現實生活受挫之後，轉型而成的另一種「替代性的滿足」。

父親這一生酷愛游泳，在他的故事中總是有「水」。「水」帶來的神話意象、子宮孕育，在提姆・波頓的運鏡裡，與嚴肅的死亡巧妙地結合。威爾終於在泳池前了解父親的故事，又繼續說了第三個版本的小鎮故事。在故事裡，父親言說的奇幻人物，都來到河岸邊，為父親送行。而生命的終局，是大魚一躍的身影。這些故事帶來的點滴溫暖，也於此際匯集成流，在幽深的童年夜空裡，成為一道燦然的銀河。

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看完電影來聽歌

蘇打綠⁄小時候

詞曲：吳青峰