釀短評|《愛在日落巴黎時》

閱讀時間約 1 分鐘
黃以曦:
在三部曲中是最容易令人遺忘、看過了也很容易忘光的一部。因為它不是起點,也不是終點。或許,它最適合看或重看的順序點,是放到第一部之前,或拿到第三部之後。
這是假性希望與假性絕望互相流動的一部,也是最不浪漫的一部,因為 Jesse 和 Céline 都懷抱著對自己和對方的懷疑。我們也有過這樣的時期,很忙碌或很得意,自作聰明地認為並不存在所謂命運與愛情的制高位階。我們仍會心動和傷感,但隨時可以收回——反正,人生還有很多選擇。——當然,這是錯的。
變換了順序重看這部,會有份反省的重量,卻也有種窩心——無知無懼還是很可愛的。

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動畫並非僅供兒童觀賞,這早就是不需要強調的概念,但更多時候,動畫電影支持創作者能實現超越一般劇情電影實景拍攝的侷限,比起主流作品,提供觀眾更多想法與形式的刺激和想像。動畫媒介的創作能大膽而出色,卻少獲得與劇情長片同等之關注。
每次重看,沉進那裡頭,就變得不在乎以後的事。電影那麼尋常,那麼輕鬆,可它真是個純然的奇蹟。我們人生中也有那樣的奇蹟旅程,它們只成立在當刻,和任何人事物、甚至和那天的那個人,都無關。只屬於我們自己。
套句導演的話來說,《同學麥娜絲》就是「那些騎車等紅綠燈的人們的故事」。它就像是隨時會出現在我們生活周遭的小人物,煩惱著那些我們都可能會遇到的糟心事。除了對「唬爛三小」的人生刻畫外,片中也突顯了現代社會中的房價亂象、居住正義等議題,特別是展現在「房」與「人」之間的關係。
你還記得嗎?在最後一堂的表演課,我們抱著老師,傻傻地哭了。我想這都是我們第一次如此投入一個角色,也是我的第一次作為一位演員,用全新的角度檢視自己,重新與自己對話,並且不斷地問:「我是誰?」─這個問題從來就沒有正確答案,只是在對話的過程中,能夠認識自己多一點,發現自己不同的面相,因而學會同理、學會溫柔
在好萊塢電影業擔任劇本顧問與故事分析師、同時也是 UCLA 作家進修課程講師的比利・默尼特,二十年前寫了《浪漫喜劇寫作大師班》,透過詳盡剖析,讓讀者抓住寫好浪漫喜劇劇本的關鍵所在,成為浪漫喜劇權威寫作指南。如今推出 20 周年增訂紀念版,將 21 世紀的許多變化加進書中
兩人繼續邊走邊聊。 傑西:不行,不行,跟我說實話。我們那天晚上有什麼問題嗎? 席琳:我剛是開玩笑的啦。反正我們根本沒做愛。 傑西:什麼?妳在開玩笑,對吧? 席琳:沒有,我們真的沒做。那才是重點所在。 傑西:我們當然有做。 席琳:可是我們明明沒有。
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