袁子君看得出來對方並非真的把他當成了章子敬,而是在和他合演一齣戲,清醒地透過他看著另一個人。
「你過世之後已經過了快二十年。」張仲禮說:「我還是時常夢見你。」
《戲如人生》封面設計:一木工作室,作者:克里斯豪斯
撰文:MU
(以下設計概念含故事情節劇透)
《戲如人生》延續前一本克里斯豪斯的短篇小說《綠洲與海洋》,書籍尺寸以小巧的方形本作設計,搭配內頁輕量紙,即使有超過十萬字的篇幅,也很便於攜帶!它的裝幀設計故事和作品內容一樣歷經不斷的溝通討論,最後很幸運地以最初設計想法完成印製,呈現在讀者手中。
書衣設計:仿帷幕觸感的美術紙,翻開書頁也揭開故事序幕
《戲如人生》封面設計:一木工作室,作者:克里斯豪斯
書衣中的每一道折痕看似簡單,實則是設計實驗了數種折法,以符合實用性及實行性,經過印務說沒問題後,先是進行燙印,再軋形折線後以手工壓折完成了《戲如人生》的仿帷幕書衣。
拆開書衣,讀者能看見劇場佈景的桌椅,意味著揭開帷幕,等待閱讀者成為觀眾走入故事。除了紙材本身,整張書衣的黑與銀全是燙印完成,簡單的文字線條,背後也歷經了測試。一木選用的這支紙以紙觸帶有絨布的感覺作為首要目標,所以燙印時顏色較難附著,我們也找了數家印廠,多次調整燙印溫度才得以完成。
「戲如人生,人生如戲。」這句話相信是很多讀者看到書名時會想到的! 這樣對稱的語句也被阿本用在了書衣設計。除卻上述說的小巧思,這件書衣可以透過攤平、更改折紙方向,變成不同設計的雙面書衣——正面是《戲如人生》,另一面則是「人生如戲」,背面寫下了故事中各主角們的經典台詞,象徵帷幕後他們分別的故事。
內頁設計:四段故事不同巧思
《戲如人生》內頁設計:一木工作室,作者:克里斯豪斯
前面有提到第一層的書衣是帷幕、第二層的封面是劇場空景,而內頁則是乘載著文字推進劇情,也因此《戲如人生》的書頁便是角色林天佑、陳淑惠、張仲禮和顧封的演出場景,最末的版權頁也延續相同的劇場設定。
內頁設計上,一木秉持「有巧思但不影響閱讀」作主要核心,阿本以「空椅子」作為實境演出之外的場景,當視角轉至演出時,頁底的椅子會擺放角色的代表物品,像是高跟鞋為陳淑惠的篇章、繡球花則是張仲禮與他逝去的伴侶與鄰居的故事⋯⋯
《戲如人生》內頁設計:一木工作室,作者:克里斯豪斯
當時繪製劇場元素時,也請克里斯豪斯還原了四位角色在實境演出時的場景。最後一木也還原了場景繪製成活動限定的四款一套明信片。
文章的最後,與各位分享作者所安排的場景設定:
林天佑的場景:設定為林天佑的房間,可以看到隨手丟在一邊的外套,還有林天佑喜歡打的籃球。沙發上亂亂地堆著英語教學和教育心理學的書,但也有微積分的講義,顯示這對從小一起長大的朋友個人空間也不分你我。
陳淑惠的場景:設定為陳昱婷離開之後的住所,為了凸顯自我認同和性別的主題而擺設了等身的穿衣鏡,還有掛著大衣的衣帽架,此外整個房間四處都可以看見「女裝」,一部份由女性團員友情提供,一部分是男演員(包含子君)曾經穿過的戲服。
張仲禮的場景:設定為子敬在世時和張仲禮同住的家,牆上掛著世界地圖,兩人去過的國家用圖釘標記起來,還可以看到幾本旅遊書,翻開到介紹北歐的頁數,是兩人在意外發生之前想過要去的地方。
顧封的場景:設定為顧封母親的家中,有代表顧封父親收藏的黑膠唱盤與唱片,並四處擺放著顧封和家人的合照,其中大半都是他和母親兩個人,可以看出他們關係有多親近──不過許多照片中的顧封依舊沒什麼表情,他從小就不擅長對著鏡頭露出笑容。
《戲如人生》四齣實境演出的場景繪製,設計:一木工作室
《戲如人生》實體書已於二〇二〇年七月由一木工作室出版:
書籍座談會「
🏳️🌈 實境演出的陪伴,戲外人生的釋然──《戲如人生》書籍分享會」將在二一年二月二十一日於女書店舉辦:
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