他們離開月老殿，散步回附近旅館，打算晚點逛花園夜市。
張佐似乎有些感冒，先躺平休息。林彥文悄悄出門，走回祀典武廟，在五文昌帝君殿幫張佐寫了祈願卡，祈求他求學順利。接著到月老殿寫了一封信，投下急件。
他望著月老，知道自己這樣很傻，卻真心祈求：
只願心愛之人平安順遂，一生美好。是我的，就讓我的來到；非我的，就讓他走吧。
月老的紅線，縫補後的傷——《有生之年》裝幀設計介紹
撰文：MU
（以下設計概念含故事情節劇透）
（以下設計概念含故事情節劇透）
《有生之年》是一木在二〇年夏季出版的書籍，著手設計規劃前有與昨天KiNO聊過，詢問他對於裝幀的想法。作者與一木的想法很相近，很快就有了雛形，最終以「觸感溫暖的封面紙搭配風城與盆地的地景，揭示了空間；內頁今昔交錯，告知著時間」的設計，呈現到讀者手中。
封面設計：一針一線手縫紅線、模糊與分明的天際線、風城與盆地
本次的書籍標準字不同於以往是由工作室設計，「有生之年」四字來自於詩人宋尚緯的字，延續了最初連載時的網路封面。
昨天KiNO：「這是一本關於青春的書，希望能用到藍色，可能是帶有回憶氛圍，像是一封寫給時光的情書。」
《有生之年》書封並沒有過多的顏色，像是故事聚焦在主角林彥文和張佐身上。
關於這次的紙材，阿本在閱畢故事便決定選用溫暖的紙，指觸時感受到溫度就像主角之間的情感。作品的主要背景在稱作風城的新竹與台北盆地——不只橫跨空間，兩地的時間、主角的感情狀態也有不同。
關於這次的紙材，阿本在閱畢故事便決定選用溫暖的紙，指觸時感受到溫度就像主角之間的情感。作品的主要背景在稱作風城的新竹與台北盆地——不只橫跨空間，兩地的時間、主角的感情狀態也有不同。
因此一木將風城及盆地的意象置於封面及封底，以打凸而非印刷的形式，為的是延續書封乾淨、整潔的一片藍。
封面的紅線一針一線，不只牽起緣分，也縫補了主角的傷
手縫車線是最初便有的想法，卻在實行上遇到困難，最終經歷千迴百折，終於透過印務的好人脈，找到願意協助車縫的阿姨，由手工一針一線縫製數百本，藉以呈現最初一木想表達的意象。
手縫車線是最初便有的想法，卻在實行上遇到困難，最終經歷千迴百折，終於透過印務的好人脈，找到願意協助車縫的阿姨，由手工一針一線縫製數百本，藉以呈現最初一木想表達的意象。
作者收到書籍後，某日與木編聊天聊到，表示無意間得知了封面紙價格：「這真的是可以的嗎？除了封面紙，還有打凸，還有縫線⋯⋯還有小信封！！」
於是木編也順便問了阿本這張觸感溫暖的美術紙價格落在哪裡：
木：我知道不便宜⋯⋯你要不要跟我說一下牌價（紙張標示價格）？
本：哦，大概跟一般封面用紙差十五倍到二十倍左右吧。
木：好、好的！
作者對於書封及內頁的更多感想，記錄於粉絲專頁：昨天的微光電台。
內頁設計：今昔的灰與白，逝去的過去跟未來的再一次機會
如果側面看《有生之年》的實體書，可以發現書頁是灰色與白色交替出現。
這是在設計會議後阿本有的想法。故事裡的今昔呼應，最後慢慢匯流到主角彥文與張佐破鏡重圓的場景，也因此設計以灰底作為過去，上了淡淡的油墨像是他們走過的痕跡。
這是在設計會議後阿本有的想法。故事裡的今昔呼應，最後慢慢匯流到主角彥文與張佐破鏡重圓的場景，也因此設計以灰底作為過去，上了淡淡的油墨像是他們走過的痕跡。
這樣的設計在內頁打樣時也遭遇到困難，那便是即使是一樣的字體和字級，字在灰底時，視覺上看起來會比較粗。也因為要克服困難，阿本有在兩種版型（灰與白）上需要多次調整字的粗細，讓整體視覺平衡，閱讀起來不會突兀。
灰底的底部搭配風城，故事內容描繪著學生時期的林彥文和學伴張佐在大學時期的故事。下圖的白底兩人都已經畢業，出了社會也各奔東西。
除了上述設計，實體書的首刷限定版本在內頁附上了「阿文的信」，以手寫寫下兩人初見時林彥文寫給張佐的信。信紙夾雜在書封上的小信封，一翻開便能看到。除了想給讀者們一個小彩蛋外，也試圖呼應作者所說的：這本書是寫給風城的一封情書。
《有生之年》實體書已於2020年6月由一木工作室出版。更多資訊及活動請至：
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一木工作室
一木分享 ↝故事眾讀 今天想與各位讀者分享這部政治寓篇集《鯨鯢》，作品寫於去年八月，於台灣總統大選前，反送中抗爭之時。 故事裡被大中併吞的「鯨鯢」們沒有放棄，而海音人只要還在，信念活著，就會有希望。 把這篇故事送給我們的香港讀者。 辛苦了，加油。 ---- 故事摘錄 ...
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