敲打自己的身分與記憶—專訪馬翊航
閱讀時間約 2 分鐘
「故鄉」做為馬翊航「文學的啟蒙地」，他透過書寫開始了解「一個人的空間」以及「一個人跟文學相處的感覺」。在散文集《山地話／珊蒂化》中，馬翊航深刻書寫了成長於東部的童年種種，文字之間充滿實地感。他不否認「記憶」可能會變造故鄉的舊物，但相較於此，他更擔心自己的「書寫速度」趕不上「記憶消失的速度」──「如果在忘記以前，我還沒有寫下來怎麼辦？我真的忘了怎麼辦？」
「我所寫下的這些物件或者是感覺，不管是喜悅或者是痛苦，它們大多數早就不在了，沒有留下任何痕跡。但為什麼那些事物卻好像還在某個地方？」馬翊航認為，文字可以幫助我們「在記憶裡面敲敲打打」，在我們提筆寫下，乃至每一次捧讀作品時，都一再地提醒我們：「它還在這裡」。
專訪全文刊於《詩藝的復興：千禧世代詩人對話》（臺北：臺灣師大，2023）
▎詩人簡介
馬翊航，一九八二年生，臺東卑南族人，池上成長，父親來自Kasavakan建和部落。臺灣大學臺灣文學研究所博士，曾任《幼獅文藝》主編。著有詩集《細軟》、散文集《山地話／珊蒂化》，合著有《終戰那一天：臺灣戰爭世代的故事》、《百年降生：1900-2000臺灣文學故事》。
那我就多貪心一點，推薦兩本好了。我覺得柏煜詩集值得更多的討論，在做得這麼可愛的詩集裡面，有一種「童趣」在，可是這個童趣並不是表現得很簡白，或者刻意地去製造童言童語的趣味性，而是像「玩具」或者是「縮小」的概念。它一方面貫徹在像書的設計上，另外一方面，也顯現出這種童趣的視角，有時候我們可以把它聯想成對日常生活語言的某一種改造，希望大家再多留意一下這本詩集。另外，會選擇柴柏松詩集《許多無名無姓的角落》，是因為前面有提到關於標籤的問題。柏松在這個詩集裡面，因為跨性別身分和外表容貌，常常會被問說「是男生還是女生？要講先生還是小姐？」這對於許多人來說，不會是一個太愉快的經驗。他在裡面用了「指認」這個詞，提到在這個片刻你對我的指認，可能打開了某一個詮釋的空間──即使這只有短短不到一秒鐘的時間。我覺得這也作用在他在詩裡面製造出的各種關係，詩人也是在指認各種事物。鄭重推薦給大家。
感謝國家文化藝術基金會贊助製作
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