墜惡真相的滑坡
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ANATOMIE D'UNE CHUTE
很受不了那種密不透風的法庭戲，無論你左切右翻如何峰迴路轉，就是脫不出給人編織過度的感覺。是說斷章取義並非人生真相，然而法庭辯論也不是，更何況鏡頭下的法庭根本離現實太遠。
《墜惡真相》裡桑德拉·惠勒的表演堪稱一流，然而，整齣戲並沒脫離勝負之判。這是所有法庭戲的詛咒，現實中的一步一履都給捲入了審判高潮，甚至法庭的反方律師、心理醫師、偵辦人員都摻入太多不明究裡的惡人特質。試問它們來自厭女、恐同還是排外？還是都來一點？對，問題就在於這部戲多少都沾一點，把所有的焦點放在解謎這樁意外、女主角困境，而沒分給這些小配角一些以致於對「假設謀殺案情」都倒向另一邊，以致於囂張之火失去引爆點，只是在扮演功能角色，辯論反方。這其實才是整齣劇未能解決的「滑坡」。再說白一點，導演的女性主義之辯也太操切、太落痕跡。
墜落，實則是這樁意外之死的最後人生墜落，透過一則錄音下來的夫妻吵架中揭露，而法庭內接招的未亡人自我辯護中得到強化，然而，整個夫、妻，乃至雙方，甚至整個家庭「墜落」，如同那兇案的墜落點，又位移、偏滑，脫出編導的掌握。寫著、寫著不由得想起「特寫鏡頭」中錄音機失靈的結尾。這個「失靈」的安排真正顯現了導演如何透過技巧敲出空隙，而非在審判中定奪角色的生死，顯現一個導演對真實的視野。
然後，這個弱視兒的選角過於可愛不說，如果最後的庭訊證詞的末了，能給個弱視主的觀鏡頭呢。也會不一樣，是的，整部電影一直用「他人」的眼光在看著這個孩子，以致於這孩子證詞反覆時那麼無感，甚至這法庭關鍵戲那麼功虧一簣了。而且毒狗的安排真的太過度。為了證明自己的母親沒有謀殺父親而下手？失策，太失策。
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但事實既然是主觀的，我們又該如何取捨？證據（Evidence）。電影的進行方式讓所有觀眾都像故事裡頭的角色一樣，角色知道多少，作為觀眾的我們就知道多少。既然裁判是依照證據所能證明的事實得出，那這個故事裡頭的證據又說了什麼？
一場離奇死亡事件，妻子成了唯一的嫌疑犯，而目擊證人竟是視障的兒子和一隻導盲犬。法國電影《墜惡真相》（Anatomy of a Fall），奪下去年坎城影展金棕櫚大獎。本文將著重分析「真相」如何在這部電影裡被解剖（Anatomy），以及一段甜蜜的婚姻關係何以失衡，終至墜落（Fall）。
一個神祕的墜樓事件，桑德拉被懷疑是殺死丈夫的嫌疑犯，而丈夫的墜樓做了各種科學的解析，鬧上法庭是認定為他殺。桑德拉與11歲眼盲兒子被迫告上法庭，隨著兩個人的口述，還有法官的逼問，夫妻的醜陋紛爭被迫上了媒體的檯面，受盡了大家的檢視。可是真相卻越來越離奇，越來越朦朧，人性邪惡面也越來越顯著。
《墜惡真相》用一個簡單的故事，頗析了婚姻中的關係，那些細碎的感受都成了巨大的裂縫，格格不入又極致震撼。我們失去了一個人，可她的心裡或許很早就死了。好比 Sandra 跟 Vincent 說的：你還記得那個時候的我嗎？我都已經忘記了。
在下筆書寫《墜惡真相》之時，筆者同時在進行一場實驗。假若我也反覆聽著電影中丈夫死前播放的歌曲，那首被檢察官視為「厭女版本的《PIMP》」，我能否「習慣」置身在這壓迫感極強的氛圍當中？我的答案是否定的。因此，當我看著女主角珊卓面對未現身的丈夫「強行介入」第一場訪談戲時，即使她意識到歌曲不會停歇，她仍能
《墜惡真相》全片長達兩個半小時，但格局非常簡單：這是一個命案嫌疑犯的辯護過程。從案發當天的現場側寫，到判決出爐結束，這故事非常「專心」；但能夠拿下一座（實至名歸的）金棕櫚獎，是因為在緊湊、毫不讓人不耐的巨大篇幅裡，它辦到了三件事：
一開場便死了男主角塞繆爾更強化了真相的「死無對證」，也說明所謂絕對的真相從來不存在在任何形式的情感糾葛中。我們僅從他人的記憶裡才能看見活著的他，但那也只是他人的擅自解讀拼湊而不是真正的他，然而更重要的是，即或這個角色的生，我們不曾參與，他的死仍確確實實地左右劇情的走向以及所有角色、觀眾的傾
一開始我們以為自己等著要看的是一個懸疑兇殺片。似乎廣告也是這麼打的--畢竟這比什麼「無以為繼的婚姻困境」更引君入甕。
當片頭開始，女作家桑德拉對著來訪的年輕女記者不停的暗送秋波時，便開始讓人對這段關係開始好奇。但是當這個採訪被樓上持續大聲放送的音樂打斷，那個沒出現在鏡頭前、隱身二樓的人，讓我們感覺
阿爾卑斯的雪地是相比對法國法庭的荒謬更為冷冽的批判，妳必須顯得悲傷，否則妳就是有罪的。以致於即使在只有她一個人的場景裡，觀眾始終無法放心相信女主角，因為鏡頭始終是不可信的，是主觀、片面的，就像男女主角只能用非母語的英文對話，丹尼爾要將東西拿得很近才能看見
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