釀影評｜《武替道》：港城故事 01－屬於我們香港人之「道」

2024/10/04閱讀時間約 6 分鐘

《武替道》電影劇照／華映娛樂提供

讀者投稿／海薰梓

2024 年出品的電影《武替道》（Stuntman）由《九龍城寨之圍城》（2023）監製陳羅超擔任監製，動作演員出身的梁冠堯（Albert）及梁冠舜（Herbert）聯合執導，集合了劉俊謙、伍允龍及蔡思韵，聯手香港傳奇武術指導董瑋（Dee 哥）共同演出，透過電影的武師替身演員故事，道出八十年代武打演員的辛酸經歷及對電影產業的貢獻，傳承動作電影的精神，更是向香港電影幕後勞苦功高的武師們致敬。

「只要提起動作電影就會諗起香港。」

八十年代，香港電影的發展正值輝煌，經典作品如雨後春筍般層出不窮、百花齊放，亦成就一大批銀幕前的經典角色。邵氏武俠彰顯中華傳統文化精神，李小龍讓世界影壇颳起「中國功夫」旋風。黃金時代的香港電影，不但本地票房常打敗好萊塢電影，還在文化上深刻影響著好萊塢，也引起美國導演模仿致敬。彼時香港享有「東方好萊塢」美譽，也堪稱華人的「造星工廠」。《黃飛鴻》系列的電影標榜南派真功夫，為電影界與武術界合作開創了先例。南拳中的武術滋養粵劇，而粵劇中的武術滋養了電影，故此武指多來自武術家、龍虎武師等，得益於香港新派武俠文學的興盛，武俠電影大行其道，而粵劇武術也進入片場，填補了動作指導這一空缺。

可惜隨著電影內容和形式的發展，電影中的「武」也不再局限在傳統的題材中，衍生出的「動作片」逐漸成為主流。動作片的表演加入了更多的現代元素，例如追車、撞車、飛車、爆炸、極限運動等等。「武術指導」的名稱改為了「動作指導」或「動作設計」，見證了武師和香港武術電影的變遷，而《武替道》的故事就是在這種背景下探討。

《武替道》電影劇照／華映娛樂提供

人命重要，還是電影畫面拍得好重要？──港產片的命運何去何從？

董瑋師傅所飾演的角色李森（董瑋飾），因為昔日拍檔導演（杜燕歌飾）邀請，決定共同拍攝以八十年代背景為題的武術動作片。重返片場的李森卻頓覺一切已今非昔比，更與現已為知名動作巨星的梁志威（伍允龍飾）狹路相逢。他們對「何謂香港動作片精神」的看法分歧，與此同時，沉醉電影卻苦無機會的年輕動作演員李世龍（劉俊謙飾），一直在理想與現實邊緣苦苦掙扎，也夾在森與威的新仇舊恨間左右為難，拍攝過程中的種種難關與森的一段過往，令他逐漸對李森與動作片的前路產生懷疑。

記得角色大概這樣說過：「我們過去那些輝煌有什麼不是拼命得來的，沒有經費沒有時間，但依舊創造出這些出色的作品！現在我們再不去努力、不去做好，拍得唔撚好睇，香港武術片就會畀人睇唔起！」我覺得，做好一件事十分重要，但如果只是為了做好一件事，那麼「人」似乎更加重要。做好一件事是否與我們重視人的價值互相矛盾？武術指導在功夫片中擁有相當高的專業性和獨立性，因此他們是實現導演意圖的靈魂人物。然而，這種藝術的意義究竟是什麼呢？

如果我是沒有任何歷史知識的年輕人，或許會覺得這只是一場老人癡夢，握著過去的輝煌卻無法放手，而這種象牙塔卻壓死了一切可能性。其實更多的是我感到有些無力，因為我不懂他的執著，因為我從未擁有過那樣的經歷，也從未見過他所看過的世界。因此我無法理解為什麼努力就會成功，慢工出細活和嚴師出高徒的年代是什麼樣的。當投資方覺得作品不好時，導演、演員和武術指導又該如何應對？感覺如果做不好一件事就會後悔，許多事情隨著時間的流逝慢慢消失，但這種責任真的是我們的錯嗎？還是說，其實電影業已經無法承載夢想？

《武替道》電影劇照／華映娛樂提供

「It's like a finger pointing away to the moon.
Don't concentrate on the finger or you will miss all that heavenly glory.」

什麼時候星光大道上的李小龍銅像被移開了一旁，香港的價值再次被定義？受傷受苦是必然的嗎？或者，港產片從來就不只是黑社會，也不只是武術片，或許──港產片應該是更多！是一個又一個時代革命，是一個又一個影響社會現象的新嘗試。港片可以是發洩不公，可以是女權崛起，也可以是電影自己的紀錄片，只要關於香港文化，注入了香港精神的電影，就應該是港人出產的電影──就叫做港產片。

《武替道》電影劇照／華映娛樂提供

什麼是香港？陶瓷和煙花

其實李森的角色十分豐富（好吧，香港作品用語音寫好容易笑到，電影冇睇到，無奈到笑曬口），一方面他是作為對工作認真甚至嚴格的武師，另一面他和女兒（蔡思韵飾）相處時，又總是愧疚的模樣。因為事業和兄弟，妻離子散值得嗎？劉俊謙飾演的龍仔，因為成為武師的夢想，而在家人和現實之間陷入困境，其實這兩個難處是類同的。龍仔可以視為〇〇後的代表，不開心就在社交網站 post 長文，會夾在老一輩的嚴厲教育，忍不住也會挑機（我就是幾次被劉俊謙的對白感動到的怪人），在職場沒權沒勢沒人當一回事，家人又不理解自己的熱血夢想。有些人說：「最好嘅時間已經過咗。」這樣一說即是我們根本沒可能再經歷最好的時代，我們只能單憑口頭文字的轉述，透過電視遊戲等去假想這個歷史，我們永遠趕不上最美的時代。

總是處於迷惘的，是我們這一代，總是受到鼓舞的，也是我們這一代。

而透過陶瓷，或許我們能夠藉此探究到香港是什麼。因為用泥土做的話，它自然會成型，但它不會成為水的容器，也不能盛載更重要的事情，但我們可以學習，我們可以去嘗試，直到知道用燒製的方法讓他更加穩固。即使不小心弄碎也不要緊，你永遠有機會創造新的杯子。「所以不如我們重新認識？」也許真正的香港，是禁得起考驗的。

煙火的聲音就像爆裂聲，你會害怕，你會緊張，但當你眼看著這種感覺，你知道他是永恆不變，它曾經耀眼過，所以閉上眼，用心去感覺，將它一直留在您的心中。

《武替道》電影劇照／華映娛樂提供

你好，我心目中的香港。
所以我們的未來是什麼？

有人認為香港是一種感覺，一個集體回憶。有人覺得香港人唔駛識講港式粵語，有身份證咪得，亦有人講只要你心中有香港就可以。我想了想這個問題，但我答不出來。

這塊土地培育了輝煌盛世，曾經走上國際的大舞台，處處留下時代的痕跡，而這塊福地養育了我們，也許正因為這樣的起點走得太前爬得太高，所以我們才更加迷失。就像你怎麼定義香港文學和香港文化？你可以想到張愛玲、王家衛，又或者霓虹燈、茶餐廳，但也許香港本身就是一種靈活性，不被形式所拘，既柔軟又剛強，能適應萬物，又能匯聚為強大的力量。也許有些事物本就應該跟著時代變遷才能長久，但至少我知道我可以怎樣做。所以我握緊著鉛筆，寫了起來。