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我們知道影癡如你，要的不只是「N分鐘看完一部電影」。《釀電影》有最精心慢釀的深度電影專題，一解你挑剔的味蕾。
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在博物館去殖化運動的背景下，《達荷美：祖靈回家》的價值在於透過旁述敘事（voice-over）以構建全新的主體性。片中，文物以第一人稱的方式「發聲」，講述它們從被掠奪到重返來源地的旅程。例如，一尊皇家雕像訴說自己在巴黎玻璃展櫃中的孤獨感，並表達出渴望回到故土與人民建立聯結的渴望。
2024 年底，【LINE TODAY 聚光賞】召集影視好手組成「電影打光團」，回顧 2024 年眾多精彩院線電影作品，選出今年照亮人心、聚集眾人目光且自帶鎂光燈的精彩作品。
本片從題材的殘酷程度，乃至炸彈使用的頻繁程度，其實都超乎預期。劇情尾聲，當最後一個尚未被回收的炸彈包裹送至單親家庭的小女孩手中時，我甚至無法肯定到底會如何收尾。雖然過往野木亞紀子總會替角色們留下一絲曙光，但此次整體基調實在太過尖銳，讓人一度懷疑最終會否再次賜死角色，藉由悲劇強化作品的批判性。
《派特森》的美妙之處，除了它對於生活本身的建設──你可以寫詩，在乎形式與否、內容與否；無關乎好壞，關乎你可以選擇這樣去做──形塑出一個具豐沛感官細節的世界，也關乎它透過呈現愛情關係中其中一方的感知，去表現純粹的、與人產生連結的狀態。儘管無法終極地被理解，你仍然能去表達與接收，在這個世界裡愛與被愛。
狗狗把他的筆記本咬碎的當下，除了扼腕外，也隱隱有些解脫之感。詩，再寫就好！的fu，哈哈~
這部電影餘韻無窮，感謝分享！
「拉札洛。」響亮的呼喊聲漸漸成為呢喃細語，彷彿聖性的耳語；再後來，拉札洛發高燒，長輩們輪流替他量額溫，手掌時而碰觸額頭，時而輕輕拂過，或奉上祝福親吻。與其說這是再尋常不過的日常情境，或許更像是某種儀式；更不用提教堂裡的聖樂，隨著拉札洛一行人被神職人員驅離後，也一齊離開教堂，跟著拉札洛走遠。
《刺心切骨》的故事有些架空於現實之外，其餘的角色也很明確地只為服務故事裡的兄弟而存在，子滐與男友在對話之間小心翼翼地彼此確認，對比子涵向子滐不斷地灌輸與遊說；單親母親與將結婚的男友的故事線，則揭示了母職的犧牲，以及母親對子涵純然的恐懼、對子滐費盡一切的保護，他們為情節而存在的功能，都遠遠大過生活。
只要...你願意握住我的手...那就是愛
《東京教父》的冒險之旅近尾聲，從平安夜一路瘋狂、笑鬧、荒謬、轉折起落直到新年，曙光在城市的樓房之間乍現，萬事萬物彷彿重置又重生。秉住呼吸看新年的曙光洗禮城市，上帝的禮物也許正是眼前的這片風景——城市亮起，你終於相信生命裡真的有光，這就是奇蹟。
《為愛朗讀》少年主角邁克的慾望存在於勃發的愛慾之中。漢娜承接了他青春狂妄且無處安放的慾望，以及少年對愛的懵懂憧憬。憧憬與慾望大多來自空缺，正因為空所以衍伸出被填補的需求。而漢娜的空缺明顯地來自於她的不能讀，閱讀的空缺、知識的空缺，於是邁克現身填補，缺失的慾望轉化成愛，跨越年紀、框架、理智等一切萬物。
爬梳兩部文本，共通的心理語言與悲劇性質，不禁使人好奇，其中是否藏匿了導演潛意識中的重要課題？正如佛吉爾堅信：「所有贗品都有真實的一面」，而這樣的猜測，也是一種形而上的偷窺吧。兩片中的孤獨與始終缺席的愛，如一串複雜的密碼，開啟了通往同一間密室的大門，而電影開演那一瞬間，我們也就身在其中。
資料館也好，電影城也好，筆者相信這座電影聖地會讓到訪的朋友看到「電影是科技的藝術，與人類發展的歷史軌跡」，園區各區域正是展現大眾在不同的時代背景（國家、文化）之下所喜愛的觀賞形式。看了所有的展區後，也會讓參訪者了解，為什麼電影會從大眾娛樂演變成集體文化、品味、生活的場合。
