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我們知道影癡如你，要的不只是「N分鐘看完一部電影」。《釀電影》有最精心慢釀的深度電影專題，一解你挑剔的味蕾。
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伊納利圖於《神鬼獵人》透過大自然對比人類的渺小，呈現人類與環境之間的關係；而坂本龍一的音樂美學，正是對自然哲學的回應。格拉斯必須順應環境，與之共存才能存活，坂本的配樂亦然——不以強烈旋律主導一切，透過低頻音效與空靈聲響，使音樂成為環境的一部分，如同雪花飄落、溪水潺潺、風聲呼嘯⋯⋯
二〇二五年二月十六日，社群像是突然想起了金賽綸這個名字。印象裡，上兩次這樣鋪天蓋地地看見她，是在二〇二二年酒駕肇逃後，以及其後《獵犬》因此刪減她戲份的消息公布時。但我一直都想像，在更久的、我未有記憶的二〇一〇年，這個名字出現時，伴隨的應該會是另外兩個關鍵詞：天才童星，以及她的成名作《大叔》。
唉，世界不該對她如此嚴苛
《尼克男孩》故事靈感來自真實存在的多澤爾學校。這所學校於 1900 年成立，名義上旨在教育和勞動改造問題青少年，實際上卻暗藏著針對非裔學生的虐待與性侵。佛羅里達州政府於 2012 年關閉該校，並在後續的調查發現上百座無名墓地，因而促使倖存者勇敢發聲，揭開制度性暴力與種族歧視的深遠影響。
《乖女孩》中的性與慾望並未遵循傳統的框架，而是成為一種倫理上的挑戰，顛覆了我們對身體、慾望與親密的既有理解，將性拆解為一種非生殖、非慾望導向的工具，其核心則是個體對逾越的行動渴求。這種逾越不僅針對社會規範，更涉及倫理上的個體差異與回應能力，帶領觀眾進入一個充滿緊張、危險、卻又令人無法抗拒的倫理場域。
就多數觀者用以衡量「尺度」的肉體裸露程度而言，《御法度》雖遠不及《感官世界》、《愛的亡靈》等前作，但心理上的「尺度」卻不容小覷。要說大島渚是藉《御法度》褻瀆日本人引以為豪的武士道嗎？不如說他反對的是階級分明，抹去個體自主性，全由領導者決定生殺大權的集權，並點出陽剛走至盡頭，氣焰必傷及自身的物極必反。
如果說這份愛的靈光在《藍色是最溫暖的顏色》中被具現化，那麼賦予愛力量的阿黛兒和艾瑪，則消融了看與被看的差異，消融性／別使其流動，讓她們主動成為生命的敘事者，將自己從現實生活中剝除，飛越進虛實交融的藍色第三空間，試圖長居於此。
《怒》是吉田修一這條路上的經典作。如今為片子配樂的坂本龍一已向人世辭別，到新的世界遠行。知名日本小說家朝井遼曾為原著寫過一篇短短的推薦文，他提到讀完本作的心境：「我彷彿抓住了自己內心最在乎的東西。而且我知道，當我快要失去它，或無法再信任它時，我會大聲的將心中對自己、對世界的怒火表現出來。」
我想以「雌競」作為三十多年後重新切入《青蛇》的方法，正是因為當年沒有這個「名字」，但女性之間的競爭想必存在已久。如今，我們有了形容這種競爭關係的「名字」，是否就能更精準地描述、更深入地了解白素貞和小青的關係呢？
看著杜瓦知名的那張戴有長長下睫毛的照片，我看見的是某種拒絕被框架的女性銀幕形象，她尖叫、哭泣，以焦慮、恐懼與脆弱，予以自己逃脫的動能，她閃動雙眼，曼妙身體姿態換上一套又一套鮮豔奪目的衣著，成為不同的女人，在各式景／鏡框中釋放不同的女人，她既是鏡中那些女人，也都不是。
於人生的不同處境中看《花神咖啡館》就像一面鏡子，在經歷相愛的炫目神迷與分離的絕望當中，浮沉在對自己或他人的背棄感到強烈失望。我們可能會像安東身處於纏綿在新歡的巨大幸福與背叛舊愛的罪惡感；像卡洛要努力說服自己，靈魂伴侶遇上了更想望的對象；像蘿絲擁有了靈魂伴侶的平靜，卻也籠罩在傷害了卡洛的恐懼之中。
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