逃亡的女人

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《逃亡的女人》一改洪常秀過往男人大幅佔據影像的情況,男人化為虛無飄渺的空氣,女人總在談論男人,但觀眾看不見男人。電影轉變為在男性凝視下所撰寫的女性視角,而我好奇的是,這是否反射出男性在擁有自知之明的前提下,對於女性的猜忌?另,對作者來說,是否又是一種自首與贖罪?
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在韓文的語境中,「我們」善熙(우리선희)表達的是屬於某個群體、被群體所認可的善熙,但不是善熙自己,因此善熙要出走,玕希要逃亡,都是為了尋找真實的自我。在看似日常絮語的影像中,我們發現了生活裡真正的故事,這也是洪常秀電影為何迷人的原因。
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自我辯證、相互確認,來來回回地對談,每一個女人都在平凡生活中,背負責任與捱著走過荊棘,日常其實是平平淡淡,但總有幾根刺無法拔除,無論他人與自己,抑或是這個社會一直以來給予的束縛,都讓人在刺痛中掙扎,卻一面說著現在的日子不錯。
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#2020觀看電影 99 #洪常秀 《#逃亡的女人》 7分 看洪常秀電影有趣的不是內容本身,而是情節和他以往的作品有何聯繫,又有何不同。
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