《逃亡的女人》有感
閱讀時間約 1 分鐘
#2020觀看電影 99
#洪常秀
《#逃亡的女人》
7分
看洪常秀電影有趣的不是內容本身，而是情節和他以往的作品有何聯繫，又有何不同。
第一次看他的電影恐怕會疑惑，這樣也算是電影嗎？他的技法獨樹一幟，幾乎可以說是個異數。劇情幾乎沒有高潮起伏，頂多就是日常生活與台詞的堆疊。然而，看了幾部下來，你會開始發現有趣之處。
這次終於沒有稱讚謬斯女神金珉禧「你真漂亮」，而是讚嘆遠處的山景之美；而總會出現正在照相的場景，此次則以窗框取代；抱怨老公作家話太多，實際上應該是明顯的自我指涉(洪常秀電影以台詞繁多著稱)；三人的感情糾葛，很可能也是現實生活的投射。
從《克萊兒的相機》開始，洪常秀就試圖討論性別問題。用女性主義來看待可能太過了，但作品中一再調侃或諷刺大男人主義，或是特別關照女性角色身上，是不容忽視的。果然，這次《逃亡的女人》就是極致之作，裡面的男性角色，尷尬或窩囊的舉態令人印象深刻。還是有個大叔，但在戲中已不是重點了。
成功蒐羅了洪常秀八部作品，覺得他的巔峰還是在《獨自在夜晚的海邊》，不但金珉禧的表演生動出色，劇情也是擁有最多指涉的，飽含了富饒的意義與探尋。然而這部以女性為主體的作品也別具意義，逃亡的不是女人，而是男人才對，片名本身就是最大的反諷。下一部又會有什麼驚喜？值得期待。
#愛情來的那一天
#這時對那時錯
#獨自在夜晚的海邊
#那天以後
#克萊兒的相機
#草葉集
#江邊旅館
#逃亡的女人
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筆者心目中最好的洪常秀作品《引言》，第二好的作品《旅人所嚮》則是從「引言」走向了「序詩」，引用了詩人尹東柱的〈序詩〉呈現其不同之處，強調這是「作為引言的詩」。石碑上刻下的文字，可以是對捐贈者的敬意，因而憶起過世父親的身影；可以是對詩人的緬懷，感嘆他英年早逝的同時，也羨慕他活在了最美好的時刻。女主角伊
當洪常秀（홍상수）的最新作品《在水中》（2023，in water）於柏林影展邂逅單元中以幾乎全片失焦的畫面展示於眾人眼前時，不僅嚇傻了所有觀眾，也激怒了許多影評和媒體⋯
突破傳統愛情劇的劇本，藉由角色性別處境置換，探討婚姻中的性別不平等和家族矛盾。劇本透露了對婚姻價值觀的重新思考，並提出對於性別平等和幸福婚姻的反思。
《淚之女王》是一部充滿笑點和感動的劇集，更是一個關於愛情、婚姻和人性的深刻反思。劇情中的角色在面對生死和挑戰時，展現了對生命的反思與感悟，讓觀眾思考人生的意義和價值，深刻感受到生命的可貴和珍惜。
文／Yi
當洪常秀（홍상수）的最新作品《在水中》（2023，in water）於柏林影展邂逅單元中以幾乎全片失焦的畫面展示於眾人眼前時，不僅嚇傻了所有觀眾，也激怒了許多影評和媒體。作為洪常秀的第 29 部長片，本片描寫一個年輕男演員首次擔任導演，邀請兩位朋友一起到濟洲島上創作的故事，而這一切全都在
電影《惡女》是一部深入探討人性黑暗面的作品，由女性視角出發，以電影帶觸及社會議題和人性面向，透過描述兩位相反的女性來呈現價值觀和利益相衝突的狀況。這部電影不僅提出眾多社會問題，也引發了大眾觀者的討論與反思。
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
上兩回分析了胡金銓早晚期電影中，女性形象之異同。胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象，必有當時環境以至他個人的因素；所以，今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。
一、電檢
胡金銓電影出現這女性形象，電檢或許是一個誘因。六、七十年代
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處。相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。
一．性暗示
性暗示是胡金銓早晚期電影的共同之處，除了早前提及有關性的處理外，其他電影都涉及性，例如《迎春閣之風波》
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
胡金銓在武俠片之地位，可謂前無古人後無來者，其中以《俠女》獲得國際肯定和後人爭相模仿。不過，胡的武俠片水準高且具個人風格，非一般導演能達到，特別是其影片女性角色形象，與一般武俠片男性英雄主義的大為不同。
無論是與胡金銓同期的張徹電影，或是現
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