文／Asha
南韓導演洪常秀擅長捕捉都市中產階級的生活切面，突破平淡、優雅的日常，直指男女之間最晦澀曖昧的情緒、人生感觸。他的創作量驚人，平均一兩年就有一部作品，而這些作品以日常對話為基石，迂迴呈現角色面對人生不同處境時的幽微心境，伸縮 長鏡頭、定鏡也是他的招牌手法。他以低成本、固定搭檔的方式獨立拍攝作品，極具實驗精神。
近年來，洪常秀將個人生活融入電影的文本中，是為自己明志、發言，創造了觀看的多層後設趣味，也挑戰了電影與真實生活的分野。本文淺析其 2013 年的作品《我們善熙》和 2020 年奪下柏林銀熊的《逃亡的女人》，兩部電影中的作者意識以及其所談論「不在場之人」的創作手法。
不在場的人，不被敘述的真實
《我們善熙》描述電影系畢業的善熙在與大家失聯兩年後，因為計畫出國深造，回學校拜託教授寫推薦信，因而遇見前男友和曾與自己有一段曖昧關係的學長。在善熙與三人的短短相遇間，我們得知了他們與善熙的關係：教授是善熙有求於他、不得不討好的對象，前男友是青春的逝去回憶，學長則是真正貼近善熙內心的存在。在這三段對話中，三人表達了對善熙人生的「建議」，而懞懂的善熙彷彿也重新認識了自己。
而後三名男性相遇，在酒桌之間試探彼此對於善熙的想法，三人看似親密，卻不知道彼此和善熙的關係。在這些男性的視角中，善熙時而善良才華洋溢，時而可恨而嬌媚。他們互相認可這些評價，最終形成近乎同盟的關係，這種關係鞏固了彼此的地位，在敘事中再次將善熙排除在外。而這些對話都是在善熙背後發生的，觀眾透過這些「男性凝視」建立起對善熙的認識。然而同時，善熙又再度消失了，不禁令人遐想：方才透過言語所建構的善熙，是否是真的善熙？而這三名男性是否對彼此、對觀眾有所隱瞞？
善熙透過「逃亡」，試圖推翻身旁男性對她的凝視。而在《逃亡的女人》中，洪常秀延續了這個主題，透過家庭主婦──玕希的出走，再次挑戰男女對關係的詮釋。由金敏喜飾演的玕希號稱和丈夫婚姻美滿，五年間從未分開，因為丈夫偶然出差，獨自拜訪了過去的女性好友，有離婚、獨居郊外的年長且小康的友人，有美麗、事業有成而暗戀鄰居的瑜伽教練，最後在電影院巧遇過往的情敵。在這部片中，男性角色鮮少出現，多以背影、側臉呈現，更多的是存在於這幾位女性的言談間。透過她們的對話，觀眾勾勒出她們與這些不在場男性的關係。
