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釀影癡｜《逃亡的女人》：逃跑不可恥，因為女人的「逃」是為了傾聽自己的心
更新於 2023/07/10閱讀時間約 5 分鐘
韓國導演洪常秀，一直以來都是我非常喜歡的導演。雖然，曾多次聽他人說，洪常秀的作品喜歡的人會很喜歡、沒感覺的就是沒感覺，我想，這也是因為洪常秀一直以來都有其強烈風格，一貫的日常街景、空間，大量的對話，從對話中拋出一個又一個議題，又或者是自我辯證。
新作《逃亡的女人》也是同樣的，女主角仍然是金珉禧，只不過這一次她將頭髮燙了捲，從長髮變為短髮。初見台灣版海報，只有一個背影，我想：「這是金珉禧嗎？」為何她會在海報上背對著所有人？畢竟許多時候，若有知名演員，通常海報上一定會出現正臉或至少是側臉，通常這樣比較吸引人。
再者，「逃亡的女人」是什麼呢？是誰在逃？
當代人無可避免的社交
但電影一開始，其實馬上就破題了。這是一齣關於「女人間」的對話，場景不外乎就是在住屋內或咖啡廳、辦公室，這種幾乎不用任何場景轉換的日常空間，讓我不禁想起一齣韓劇《浪漫的體質》，主要場景就是租屋處與幾個室友間的談話。《逃亡的女人》也相同，但開演沒多久隨即用非常日常而平穩的方式，朝著觀影者丟下一個足以引起內心震撼的對話主題──社交是必然的，還是一種生活裡多餘的附和？
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
當我們再也不能確定自己看的哪一幕是角色所處的「現實」，哪一幕又是他的「妄想」，我們也就失去了作為觀眾得以置身事外的特權。那令我們總是先於角色一步看出真相的上帝視角在此消失了。用一個比較笛卡兒式的說法就是：如何證明現在安然坐在影院座椅上看著《妄想代理人》的你，不是像劇中角色一樣，在做一個醒不過來的夢？
「不管怎樣，我還是會處罰妳。因為我大妳小，我對妳錯！對此妳無能為力。」《小魔女瑪蒂達》改編自英國兒童文學作家羅德．達爾（Roald Dahl）的小說。在童趣滿滿的電影裡，可以看到六歲的瑪蒂達通過自己的力量對抗來自大人的惡意。
各位親愛的釀會員，本月份的專屬 podcast 完整版，聊的當然不是別的──滿滿一整集的《天能》，是我們「一次深談一個大題目」的新嘗試，快來聽聽看，告訴我們這樣大單元的形式有沒有更喜歡喔！！
我沒有很關心洪常秀電影裡呈現出來的男女交往，或如何自我辯白。當他一部、又一部處理這些的時候，我就已經放棄了。他真的想要講什麼男女之間的美好交流嗎？又真的有那麼美好嗎？我反而更著迷於，進去他的電影看他玩什麼電影的把戲。因為進去他的電影成本都很低，我不需要特別武裝自己去進入，也可以很開心地走出來。
女人，她們有思想，擁有靈魂，也有感情。她們負有野心，既有才能也有美貌。我非常厭倦別人總說愛情是女人的全部。
如果我們真的先放下甚麼意識型態的討論、甚麼對 70 年代電影的美學吸收，甚麼超越漫畫電影的力道，就先回到漫畫裡頭那場從來不曾止息的對立與爭論，那這就還是有點打動人。布魯斯．韋恩，他在千萬人之中找到了你，他其實深愛著你，你是一個他錯過的機會，你是一個他沒做出的抉擇，你也是他未來的精神解藥。
<p>台灣的傳統習俗，談論死亡往往是種禁忌，但是透過《可可夜總會》，我們卻看到了墨西哥人如何以我們在死亡面前、一向禁忌的繽紛色彩，來面對死亡與逝者。</p>
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