在選擇寫出這篇故事的時候，
我其實猶豫了很久。
因為我很清楚，這不是一個「誰對誰錯」的故事，
而是一個關於關係裡的傷，往往不是事件本身，而是之後沒有被好好處理的故事。
在寫這個故事的時候我突發奇想，
想同時從故事中兩位女角的角度來說同一件事。
一方面，我想更真實地還原事情的經過。
另一方面，我也不希望因為只選擇寫出一方的心境，
就讓另一方的聲音被簡化、被忽略，甚至被貼上標籤。
在現實裡，很多衝突都不是壞人造成的，
而是每個人都只顧著自己當下的立場。
我必須承認，
在理解完整件事情之後，
我對長輩方較為情緒化、缺乏修復意圖的處理方式，是相對反感的。
但在撰寫的時候，我並沒有誇大任何一句話，
只是忠實地寫出她當初說出口的每一個字。
那些話本身，就已經足夠尖銳。
相對地，女兒的篇幅裡，
我讓她有更多內心層次的呈現。
不是因為她比較對，而是因為她在那一天之後，
仍然反覆咀嚼、反省、懷疑、試圖理解——
而這些，往往不會被看見。
最後，我真正想說的，其實是「道歉」這件事，
是年紀越大，越需要重新學習的事情。
不是那種帶著權威的「維護家長的尊嚴」，
也不是急著翻頁的「事情都過去了」。
而是願意承認——
我剛剛沒有站在你的角度。
我剛剛，讓你受傷了。
很多上一代的人，其實不是不愛，
而是從來沒有人教過他們，
「道歉不是示弱，而是修復。」
而很多子女，也不是想翻舊帳，
只是一直在等一句遲到很久的話。
《只是沒說對不起而已》
說的不是仇恨，
而是那些在愛裡，被錯過的修補時刻。
如果你在閱讀的過程中感到不舒服，
那可能不是因為故事太尖銳，
而是因為我們都曾站在某一個角色的位置上。
而這篇幕後創作，
只是想替那一句沒說出口的話，
留下位置。
《只是沒有說對不起而已》
在選擇寫出這篇故事的時候，
我其實猶豫了很久。
因為我很清楚，這不是一個「誰對誰錯」的故事，
而是一個關於關係裡的傷，往往不是事件本身，而是之後沒有被好好處理的故事。
在寫這個故事的時候我突發奇想，
想同時從故事中兩位女角的角度來說同一件事。
一方面，我想更真實地還原事情的經過。
另一方面，我也不希望因為只選擇寫出一方的心境，
就讓另一方的聲音被簡化、被忽略，甚至被貼上標籤。
在現實裡，很多衝突都不是壞人造成的，
而是每個人都只顧著自己當下的立場。
我必須承認，
在理解完整件事情之後，
我對長輩方較為情緒化、缺乏修復意圖的處理方式，是相對反感的。
但在撰寫的時候，我並沒有誇大任何一句話，
只是忠實地寫出她當初說出口的每一個字。
那些話本身，就已經足夠尖銳。
相對地，女兒的篇幅裡，
我讓她有更多內心層次的呈現。
不是因為她比較對，而是因為她在那一天之後，
仍然反覆咀嚼、反省、懷疑、試圖理解——
而這些，往往不會被看見。
最後，我真正想說的，其實是「道歉」這件事，
是年紀越大，越需要重新學習的事情。
不是那種帶著權威的「維護家長的尊嚴」，
也不是急著翻頁的「事情都過去了」。
而是願意承認——
我剛剛沒有站在你的角度。
我剛剛，讓你受傷了。
很多上一代的人，其實不是不愛，
而是從來沒有人教過他們，
「道歉不是示弱，而是修復。」
而很多子女，也不是想翻舊帳，
只是一直在等一句遲到很久的話。
《只是沒說對不起而已》
說的不是仇恨，
而是那些在愛裡，被錯過的修補時刻。
如果你在閱讀的過程中感到不舒服，
那可能不是因為故事太尖銳，
而是因為我們都曾站在某一個角色的位置上。
而這篇幕後創作，
只是想替那一句沒說出口的話，
留下位置。
《只是沒有說對不起而已》