文學的實驗室
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「我只知道掌握不住自己靈魂的人，才是真正的落伍者。」 — — 坂口安吾〈何去何從〉（收錄於《白痴》）
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為什麼我們總是會很自然而然地、完全不會猶豫地認為夢中出現的「自己」真的是自己？
講到觀影的視角，也會隨著觀眾的期待／目的／需求而有所不同，像是我年紀大了之後，會很在意影劇作品的品質與探討的主題，但是在年輕的時候就只在乎情節與情緒。所以相隔20年重刷《東京愛情故事》，會覺得自己20年前到底在看什麼啊？怎麼連這麼重要的細節都沒注意到呢？完治和里美才是真正的一對啊，完治和莉香根本不該在一起吧？這種隨著時間變換的視角，也讓我在重讀經典作品時得到了截然不同的體驗，好像自己在幾十年的歲月中，漸漸變成了不一樣的人，很有趣
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六月初在寫《來自深淵》的感想時，雖然深深感受到深淵有著自身獨特的世界觀與劇情，但關於死亡和慾望等等的主題卻能和其他許多作品產生不小的共鳴。而其中，一個最常讓我聯想到的作品，卻是一個在劇情上完全和《來自深淵》不一樣的作品：野田悟的《黃金神威》。
我的目標是在過世前至少看完這些作品並寫心得，可能要讀得夠快或是活得夠久才辦得到
https://vocus.cc/article/622c7326fd897800010ece07
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讓人不生不死的東西也許就是慾望本身吧？特別是那種渴望歸屬、羈絆、愛的慾望，常常讓人生不如死。同時，這樣的劇情安排也讓我們看到，慾望本身就是一種讓我們扭曲、渴望改變自己形體的力量，他或許不見得改變我們身體的真實外型，卻形塑和不停改變我們靈魂的形狀，賦予我們力量去追求比自身更高等的許多東西。
講到痛苦的昇華，耳朵彷彿就聽到貝多芬第9號交響曲，「來自深淵」看起來很虐心，不過應該很好看
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情緒對人而言，是很重要的。然而，他常常也是空洞的。特別在音樂裡，越容易發現這一點。因為一旦一首歌的情緒和自己沒有呼應，很多歌彷彿就會變成沒有任何意義的聲音。而或許每段音樂，都反映著某種自己和他人的關係，甚至自己和自己的關係。
「音樂，他什麼都沒說，但在他什麼都沒說的過程中，他什麼都「告訴」我們了。」這句話是文章中我最喜歡，也覺得是最能為純音樂作表達的方式。
一直以來對純音樂的了解不深，可是在記憶中第一次聽到的音樂是鋼琴演奏曲，很像深植在我的意識裡，帶我尋找後來那些屬於自己心情的流行音樂。
覺得像你那句話說的一樣耶，只是還小的我聽不懂他想「告訴」我的是什麼，長大後卻在人聲的音樂裡去尋找。
讀這篇文，讓我對純音樂有了不同體會，覺得很感謝！文中的音樂想集結成播放清單來聽XD
雖然知道可能性不大，但還是想問你有聽中文歌嗎？
老實說，這次是看這篇文的第三遍才有勇氣留言XD
