鏡像
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相較於法庭攻防、主角的身分背景，全片將懸疑重心放在「不去交代女主角Kelly-Ann執迷這個案件的原因」，這也像是人們對網路資訊不解的執迷，執迷於窮追不捨以至最後執迷成一種「無動於衷」，「讓我們看下去……」像是魔咒使人上癮，沒有理由、無須誘因，行為與精神的分割感也體現在觀眾始終看不透......
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本片鑲嵌一部片中片、由一部未曾公開的電影<道別的眼神>揭開：臨近生命終點的富翁Levy託人到上海尋找混血的女兒Judith/Qiao Shu，但電影尚未拍完飾演受託者的演員Julio便人間蒸發，這部片也因此停拍。這段影史秘聞令人聯想到作家保羅·奧斯特（Paul Auster）的作品《幻影書
終於⋯來到這一步了，看到這樣進展，雖然有些出乎意料，卻沒有特別的恐慌，反而覺得有些⋯安心？
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鏡像計畫啟動，虛擬的完美自我複製，或許是 AI 世代必然的收束，但除了潮流外，似乎還有甚麼在驅使著我？
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如果我們還沒被「情慾」表象所迷惑，細想Art、Zweig與Tashi的相遇，以及Tashi作為絕對主角的設定會發現許多破綻，像是「沒有人不愛她」的Tashi卻沒有別的追求者？被家人帶著比賽似有嚴格家教的她，在第二次見面就這麼懂得如何撩撥這兩個大男生？格達戈尼諾沒有透過敘事表現Tashi的魅力而是靠著
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為什麼我們總是會很自然而然地、完全不會猶豫地認為夢中出現的「自己」真的是自己？
講到觀影的視角，也會隨著觀眾的期待／目的／需求而有所不同，像是我年紀大了之後，會很在意影劇作品的品質與探討的主題，但是在年輕的時候就只在乎情節與情緒。所以相隔20年重刷《東京愛情故事》，會覺得自己20年前到底在看什麼啊？怎麼連這麼重要的細節都沒注意到呢？完治和里美才是真正的一對啊，完治和莉香根本不該在一起吧？這種隨著時間變換的視角，也讓我在重讀經典作品時得到了截然不同的體驗，好像自己在幾十年的歲月中，漸漸變成了不一樣的人，很有趣