中學生報「文藝櫥窗」
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中學生報「文藝櫥窗」
在第一本詩集《愛人蒸他的睡眠》，以短詩不斷叩問「愛」的意義與形貌。2023年，身兼建築師身分的他將學科專業融入創作視野，推出了第二本詩集《坡上的見證者》，書中的每首詩都對應一座建築，讓文學與空間相互映照。收錄於其中的〈噴泉〉除了書寫「東海火化場」，題目之外的副標也清楚呈現出紀念對象的名字。
在第一本詩集《愛人蒸他的睡眠》，以短詩不斷叩問「愛」的意義與形貌。2023年，身兼建築師身分的他將學科專業融入創作視野，推出了第二本詩集《坡上的見證者》，書中的每首詩都對應一座建築，讓文學與空間相互映照。收錄於其中的〈噴泉〉除了書寫「東海火化場」，題目之外的副標也清楚呈現出紀念對象的名字。
如果我們廣泛地閱讀臺灣文學，會發現善於創作不同文類的作家非常普遍。現代詩和散文雙棲的栩栩，一方面透過詩集《忐忑》展現出個人感懷，另一方面在散文集《肉與灰》著力於醫事書寫。在兩種文類之間自由轉換，栩栩讓我們看見了「抒情」和「涉世」兩者不必然相互衝突，甚至還隱隱有所關連。
如果我們廣泛地閱讀臺灣文學，會發現善於創作不同文類的作家非常普遍。現代詩和散文雙棲的栩栩，一方面透過詩集《忐忑》展現出個人感懷，另一方面在散文集《肉與灰》著力於醫事書寫。在兩種文類之間自由轉換，栩栩讓我們看見了「抒情」和「涉世」兩者不必然相互衝突，甚至還隱隱有所關連。
2022年，新生代詩人洪萬達以詩作〈一袋米要扛幾樓〉獲得台北文學獎首獎；因為題材觸及時下流行的動漫和迷因，讓他同時受到了大量讀者的關注。在隔年出版的同名詩集《一袋米要扛幾樓》，這位詩人透過戲劇性的敘事，化身為一位想像力豐富的演員，向觀眾展現寫作技術的同時，也走出了不同於前行代詩人的一條路。
2022年，新生代詩人洪萬達以詩作〈一袋米要扛幾樓〉獲得台北文學獎首獎；因為題材觸及時下流行的動漫和迷因，讓他同時受到了大量讀者的關注。在隔年出版的同名詩集《一袋米要扛幾樓》，這位詩人透過戲劇性的敘事，化身為一位想像力豐富的演員，向觀眾展現寫作技術的同時，也走出了不同於前行代詩人的一條路。
在第一本詩集《愛人蒸他的睡眠》，以短詩不斷叩問「愛」的意義與形貌。2023年，身兼建築師身分的他將學科專業融入創作視野，推出了第二本詩集《坡上的見證者》，書中的每首詩都對應一座建築，讓文學與空間相互映照。收錄於其中的〈噴泉〉除了書寫「東海火化場」，題目之外的副標也清楚呈現出紀念對象的名字。
在第一本詩集《愛人蒸他的睡眠》，以短詩不斷叩問「愛」的意義與形貌。2023年，身兼建築師身分的他將學科專業融入創作視野，推出了第二本詩集《坡上的見證者》，書中的每首詩都對應一座建築，讓文學與空間相互映照。收錄於其中的〈噴泉〉除了書寫「東海火化場」，題目之外的副標也清楚呈現出紀念對象的名字。
如果我們廣泛地閱讀臺灣文學，會發現善於創作不同文類的作家非常普遍。現代詩和散文雙棲的栩栩，一方面透過詩集《忐忑》展現出個人感懷，另一方面在散文集《肉與灰》著力於醫事書寫。在兩種文類之間自由轉換，栩栩讓我們看見了「抒情」和「涉世」兩者不必然相互衝突，甚至還隱隱有所關連。
如果我們廣泛地閱讀臺灣文學，會發現善於創作不同文類的作家非常普遍。現代詩和散文雙棲的栩栩，一方面透過詩集《忐忑》展現出個人感懷，另一方面在散文集《肉與灰》著力於醫事書寫。在兩種文類之間自由轉換，栩栩讓我們看見了「抒情」和「涉世」兩者不必然相互衝突，甚至還隱隱有所關連。
2022年，新生代詩人洪萬達以詩作〈一袋米要扛幾樓〉獲得台北文學獎首獎；因為題材觸及時下流行的動漫和迷因，讓他同時受到了大量讀者的關注。在隔年出版的同名詩集《一袋米要扛幾樓》，這位詩人透過戲劇性的敘事，化身為一位想像力豐富的演員，向觀眾展現寫作技術的同時，也走出了不同於前行代詩人的一條路。
2022年，新生代詩人洪萬達以詩作〈一袋米要扛幾樓〉獲得台北文學獎首獎；因為題材觸及時下流行的動漫和迷因，讓他同時受到了大量讀者的關注。在隔年出版的同名詩集《一袋米要扛幾樓》，這位詩人透過戲劇性的敘事，化身為一位想像力豐富的演員，向觀眾展現寫作技術的同時，也走出了不同於前行代詩人的一條路。