詩人
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張艾嘉演唱的這首〈歌〉（收錄於 1977 年《閃亮的日子》電影原聲帶），歌詞確實是參考英國女詩人 Christina Rossetti 的作品改寫而成。
以下是這首歌詞的演變背景：
原詩來源：
歌詞原自羅塞蒂的名詩 "Song (When I am dead, my dearest)"。
這次安排靜水，穿越時空 到煙雨朦朧的畫裏
為宋朝女大詩人李清照 撐傘
問候慰藉其思念君夫的淡淡哀愁…
我已盡力使畫如詩詩如畫，兩者意境吻合匹配。
這張全鉛筆。暫時放棄加入水鉛，之前失敗一次。
靜水，藍衣少女我僅以髮型頭飾為象徵，身高由Q版長高青少女模樣，幫女詩人撐傘手比較不酸。
國文特別重情義理解，這是目前阿嘉老師在教學上運用這些指令，著重幫學生於打破死背的框架，引導學生理解背後的邏輯與情感。
一些看展的筆記
藝術家｜Lucas Arruda
Deserto-Modelo「模型沙漠」
展出地點｜文心藝所 Winsing Art Place
上次看到Lucas的作品是在奧賽美術館內，他的畫作安排在莫內、梵谷與庫爾貝的作品旁，主題是場跨時空的藝術對話。
在第一本詩集《愛人蒸他的睡眠》，以短詩不斷叩問「愛」的意義與形貌。2023年，身兼建築師身分的他將學科專業融入創作視野，推出了第二本詩集《坡上的見證者》，書中的每首詩都對應一座建築，讓文學與空間相互映照。收錄於其中的〈噴泉〉除了書寫「東海火化場」，題目之外的副標也清楚呈現出紀念對象的名字。
如果我們廣泛地閱讀臺灣文學，會發現善於創作不同文類的作家非常普遍。現代詩和散文雙棲的栩栩，一方面透過詩集《忐忑》展現出個人感懷，另一方面在散文集《肉與灰》著力於醫事書寫。在兩種文類之間自由轉換，栩栩讓我們看見了「抒情」和「涉世」兩者不必然相互衝突，甚至還隱隱有所關連。
2022年，新生代詩人洪萬達以詩作〈一袋米要扛幾樓〉獲得台北文學獎首獎；因為題材觸及時下流行的動漫和迷因，讓他同時受到了大量讀者的關注。在隔年出版的同名詩集《一袋米要扛幾樓》，這位詩人透過戲劇性的敘事，化身為一位想像力豐富的演員，向觀眾展現寫作技術的同時，也走出了不同於前行代詩人的一條路。
探討AI發展下，詩歌創作面臨的挑戰與機會。作者透過對AI的回饋，反思詩歌的本質、價值，以及創作者如何在海量資訊與評價中找到真實的自我。
