故事主要講述在英國19世紀維多利亞時代晚期一名懷有身孕的女子跳橋自殺，被科學家哥德溫撿回，利用她胎中孩子的腦袋進行移植到媽媽本身，將她當作實驗並成功復活她，讓她以全新的身份貝拉活在這個世界上。這一次的重生，讓她的心智從嬰幼兒開始，一切歸零，也拋下了前一世的束縛與苦難，今生的旅途才正要開始冒險。

電影戲劇

國際

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震的小小觀景窗的沙龍

《可憐的東西》＿ 貝拉每一個階段的成長，都給了我們一次深刻的反思。


「如果妳明天贏了，並非自己獨享勝利，有幾百萬個像她們一樣的女孩跟妳一起得勝，所有被認為不如男孩的女孩們、那些被迫做繁瑣家務的女孩們、那些被嫁出去生兒育女的女孩們，明天妳不僅跟澳洲選手比賽，還是跟這些輕視女子的人比賽！」

創作

《我和我的冠軍女兒》_ 在進行真正戰鬥之前，必須先克服恐懼

快樂就像水一樣無法留存，是當下的體會，倒數著的消失，雖然會失落，但不能因為害怕失去快樂時光，就不去接受快樂。
我們都會為了下一次的失去而感到惶恐，不如就學會把握當下。我們都不應該害怕失去而不敢去擁有。


健康與情感

《水中之書》_ 珍惜每一次相遇

若想體驗美與醜陋的極限、想要給自己一個反思跳脫社會標籤的機會、想要拋下成見，真實面對身體的渴望與情慾流動、想要經歷一場價值觀的洗禮，就如導演說過「如果你只待在天堂裡，然後你就認為那是光的所在，我覺得那是不了解這個人生。」﻿

所以誠摯邀請大家一同進入這趟地獄的旅程，認真看待自己內心的聲音，認真的好好

《愛・殺》_ 身體不會說謊，慾望是唯一的真實。

這部小品乘載了許多那個年代的回憶，圍繞在靜熙身邊的人事物都有一個又一個的故事，談性別、談偏見、談歷史、談親情友情愛情。跟著靜熙的成長好像一步步在反思自己，在傳統社會底下，有人勇敢的與社會抵抗，有人在受傷之後還是努力追求自己想要的，有人壓抑自己，對於任何事都學會妥協讓步。



《內衣少女時代》_ 生活不總是美好，但也因為這些不美好，才懂得美好是什麼。

消防隊員不是神，也不是英雄，但他們是一群很棒的人們，因為他們不是為了得到感謝才救人的，也不是為了自己的利益，而是為了救起一個生命，每個生命都有改變的可能與奇蹟。
我想這部戲，最喜歡也最感動的地方，就在於它可以影響大眾，讓大家更能同理各個職業的辛勞，透過，日常、遺願、SOP、兩難、深淵、陰影、暴雨、惡

《火神的眼淚》_ 「哪有什麼歲月靜好，只不過有人為你負重前行。」

也許我們會說在這部劇裡，依然過於理想，但這不就是我們所期盼的嗎?
一群熱血的夥伴們，為了讓這個社會變得更好，一起赴湯蹈火的奮進，一起高聲吶喊出凍蒜的口號，他們把人生賭在選舉，我們把未來賭在相信。

政治與評論

《人選之人-造浪者》_ 我們不要就這樣算了，好不好？

當你忙完一整天，終於能卸下疲憊時，拾起這部劇，就像是睡前的一杯溫開水，像是夜裡收音機電台裡的睡前故事，暖暖的一字一句讓人能沉穩地睡去。
劇情緩慢，暖色系的色調如冬日裡的暖陽，令人貪戀與嚮往。
在疫情最嚴峻的當時，讓我決定趁那個時候完成對這部劇的感受，就如同劇名一樣，套用在此刻，我想就是「當疫情結束以

《天氣好的話，我會去找你》_ 我相信，幸福的日子終將到來。

這部電影，讓我最深刻的是它把標籤化放大，幾乎給劇中每個角色都貼上了標籤，死GAY毛邦羽、鋼鐵直男吳明翰、花瓶警花林子晴、貪吃鬼小胖等，如果沒有細看的話，可能會誤以為這是一部帶有許多刻板印象的電影，但導演透過如此強烈的標籤化，讓觀影者直視生活周遭無處不在的標籤，哪怕連0號和1號的攻受角色、撿肥皂等，其

《關於我和鬼變成家人的那件事》_ 親愛的本質都是一樣的

電影版的出現，延續了角色之間的緣分，也許彌補了影集版中沒有機會好好說再見的遺憾，但也在冥冥之中製造了另一種遺憾。我們都知道世上萬物不可能事事圓滿，再美好的結局也會有缺憾。如同電影版的標語「去愛，去失去，要不負相遇。」