花神沒有咖啡館的沙龍
首頁內容關於
Top 5
獲奧斯卡獎最佳動畫長片提名的《小雨愛蜜莉》（Little Amélie or the Character of Rain，2025）提醒我們，重返童心的關鍵在於：用嶄新、拋開既定成見的觀點來看世界；說得學術一點，就是將熟悉之事物「陌生化」。
《藍色男孩事件》故事圍繞於1960年代的一場審判，當時日本政府為了整頓城市形象，積極打娼、掃黃，但相關法律卻不適用於被稱為「藍色男孩」的男跨女性工作者，為了懲罰、禁止此行為，政府只好拿施行跨性別手術的醫生開刀，以違反《優生保護法》、危害男性病患生殖器官為由，將醫生告上法庭。
有趣的是，當電影愈是亟力還原真相，便愈彰顯了真相之不可及——當無法挽回的悲劇事件發生，逝者無法再為自己發言，非當事人永遠只能追溯、揣測，從外圍嘗試觸及。
「驚聲尖叫（Scream）」系列一直是我的觀影guilty pleasure，除了對「後設」的偏愛，樂見此系列以電影本身探討、拆解、惡搞類型公式之外，它集砍殺、血腥與好笑於一身，不太正經的特質也深得我心......
《”咆哮山莊”》煞有介事地將現代化的服裝、美術、音樂，集結成看似新潮、反骨的視聽大雜燴，卻沒有提煉出故事的現代性，導致形式與內容嚴重斷裂，而角色間受性慾驅使的拖沓推拉，窄化了電影的格局，性別觀念甚至還比艾蜜莉．勃朗特寫下原著的19世紀更開倒車。
本片主軸在探討私刑正義、政府暴力等嚴肅議題，潘納希卻採用集結受害者、組成「復仇者聯盟」的公路電影模式，為電影加入不少喜劇能量......看似「繞遠路」、與主線無關的瑣事，正是凸顯角色「人味」的關鍵，也展現出潘納希無論政府再怎麼腐敗，仍對故土伊朗同胞們充滿關懷的深愛。
以新導演的標準而言，Lloyd Lee Choi在各技術層面的執行力都挺純熟，這或許是他獲金馬評審團青睞的原因，但我們便可接著回過頭來，追究本質性的問題：「新導演獎」究竟該鼓勵技術表現穩當的創作者？還是風格生猛，能帶給觀眾新視野、新觀點的創作者？
Dominik Moll冷硬的社會寫實風格，正如電影中呈現的IGPN工作一般，誰都不討好，既不給觀眾暢快的結局，還把媒體界、警界、法律界和白人菁英通通得罪一輪，但這種「做自己」的膽識，正是我欣賞的。
獲奧斯卡獎最佳動畫長片提名的《小雨愛蜜莉》（Little Amélie or the Character of Rain，2025）提醒我們，重返童心的關鍵在於：用嶄新、拋開既定成見的觀點來看世界；說得學術一點，就是將熟悉之事物「陌生化」。
《藍色男孩事件》故事圍繞於1960年代的一場審判，當時日本政府為了整頓城市形象，積極打娼、掃黃，但相關法律卻不適用於被稱為「藍色男孩」的男跨女性工作者，為了懲罰、禁止此行為，政府只好拿施行跨性別手術的醫生開刀，以違反《優生保護法》、危害男性病患生殖器官為由，將醫生告上法庭。
有趣的是，當電影愈是亟力還原真相，便愈彰顯了真相之不可及——當無法挽回的悲劇事件發生，逝者無法再為自己發言，非當事人永遠只能追溯、揣測，從外圍嘗試觸及。
「驚聲尖叫（Scream）」系列一直是我的觀影guilty pleasure，除了對「後設」的偏愛，樂見此系列以電影本身探討、拆解、惡搞類型公式之外，它集砍殺、血腥與好笑於一身，不太正經的特質也深得我心......
《”咆哮山莊”》煞有介事地將現代化的服裝、美術、音樂，集結成看似新潮、反骨的視聽大雜燴，卻沒有提煉出故事的現代性，導致形式與內容嚴重斷裂，而角色間受性慾驅使的拖沓推拉，窄化了電影的格局，性別觀念甚至還比艾蜜莉．勃朗特寫下原著的19世紀更開倒車。
本片主軸在探討私刑正義、政府暴力等嚴肅議題，潘納希卻採用集結受害者、組成「復仇者聯盟」的公路電影模式，為電影加入不少喜劇能量......看似「繞遠路」、與主線無關的瑣事，正是凸顯角色「人味」的關鍵，也展現出潘納希無論政府再怎麼腐敗，仍對故土伊朗同胞們充滿關懷的深愛。
以新導演的標準而言，Lloyd Lee Choi在各技術層面的執行力都挺純熟，這或許是他獲金馬評審團青睞的原因，但我們便可接著回過頭來，追究本質性的問題：「新導演獎」究竟該鼓勵技術表現穩當的創作者？還是風格生猛，能帶給觀眾新視野、新觀點的創作者？
Dominik Moll冷硬的社會寫實風格，正如電影中呈現的IGPN工作一般，誰都不討好，既不給觀眾暢快的結局，還把媒體界、警界、法律界和白人菁英通通得罪一輪，但這種「做自己」的膽識，正是我欣賞的。
